Попаданцы. Жанр или не более чем прием

Попаданцы. Жанр или не более чем прием

Вступление. Долгое и нудное, как ему и полагается

Жанр, а вернее прием «попаданчества», представители которого буквально захлестнули книжные прилавки России где-то в середине нулевых и продолжают появляться с завидной регулярностью до сих пор  давно и прочно вошел в фантастическую и околофантастическую литературу. И он совсем не является изобретением отечественных авторов, как хотелось бы думать отдельным особо восторженным поклонникам данного приема. Именно приема, я не оговорился. Для жанра характерны определенные черты которые моментально всплывают перед нашим внутренним взором как только мы видим соответствующий «тег» в описании произведения. Мы говорим космоопера и сразу перд нашим внутренним взором встают звездные империи и глобальные космические же столкновения на фоне сюжета эпического размаха. Мы говорим киберпанк и тем самым подразумеваем мир где всем правят не государства а транснациональные корпорации подмявшие под себя государственные структуры. Мир где рыцари пера и шпаги…пардоньте «ковбои» борд и хромирпованныз джеков этим корпорациям противостоят в погоне за своимими локальными ништяками. Мы говорим фэнтези и понимаем что окажемся в мире меча и магии. И такой подход  можно применить к любому устоявшемуся жанру. Хоть эти жанры и норовят в современных реалиях переплестись друг с другом образуя порой причудливые симбиозы. И тот же киберпанк может мирно сосуществовать с постапокалипсисом, как к примеру аниме «Акира» (хотя тут весьма все спорно ибо это в большей степени постап и от киберпанка тут только желание фанатов сего произведения видеть его таковым. Тот же анимешный «Технолайз» имеет в себе от киберпанка куда как больше. Вообще японцы в своих творениях ухитряются довольно гармонично сочетать эти жанры. Но я ухожу в сторону

Подозреваю что мне тут же попытаются возразить: «Ты не прав, дорогой друг. «Попаданчество» это тоже жанр, согласно твоей же классификации. Ибо говоря «попаданец» мы понимаем что герой оказывается заброшен куда-то. Что это как не черта жанра?». В чем-то возможны вы и правы. Вот только заброшенность героя куда-то не превращает прием в жанр. Ибо забросив его в фэнтезийный мир мы получаем фэнтези. Забросив в мир космических империй мы получаем всю ту же космооперу. Ну а если героя забросить во время Великой отечественной войны, период столь полюбившийся нашим российским авторам, мы получим на выходе ничто иное как образчик альтернативной истории, ну или просто исторического романа, если автор старается следовать духу и букве времени не стремясь переделать оное время по своему желанию. Ведь если убрать из повествования «забрасываемого героя» зачастую ровным счетом ничего не поменяется. Фэнтези останется фэнтезёй, космоопера – космооперой, а любовный роман любовным романом. И как вы тут не выкручивайтесь ничего не измениться если программиста из двадцатого века Василия закинутого в мир Средиземья, заменить на вполне себе каноничного эльфа Драндулета . Впрочем бывают и исключения, но о них позже.

Вообще, если задуматься откуда берет свои корни данный литературный прием то из наиболее известных массовой публике, а заодно и более ранних,  на ум приходит «Янки при дворе короля Артура» незабвенного Марка Твена. Согласитесь в этом произведении наличествует все что сейчас успешно выдается за примету «жанра». Герой из нашего времени (уже не нашего , но кого это волнует) попадает неведомым образом в прошлое и используя знания из дня сегодняшнего начинает влиять на оркужающший его мир, перекраивая его на свой вкус и цвет. Классический такой себе «попаданец». Если сравнить со всем написанным на сегодняшний день то попадание чуть ли не стопроцентное. Отсюда мы можем сделать вывод, что данному приему насчитывается уже более века. А если задуматься и заглянуть в народные сказания то можно понять что и несколько веков. Правад нарордная молва предпочитала закидывать героев не в прошлое а в будущее методом их усыпления на долгое время – чем тебе не пресловутая гибернация.

Впрочем Марк Твен не одинок в своих изысканиях на литературном поприще и с совершенно спокойной душой к «попаданцам» можно отнести и берроузовского Джона Картераи героев «Хроник Нарнии» Льюиса. Из более поздних всем критериям «попаданца» соответствует Саймон Трегарт вышедший из под пера Андре Нортон или скажем герой «Боба» Хайнлайна  из «Дороги славы».  И это, хочу вам заметить, чистая фэнтези. А вот «Звездные короли» Гамильтона это уже космоопера. Хотя если сравнить это произведение с лекалами по которым пишутся книги про «попаданцев» в космические миры будет сто процентное попадание, простите за невольный каламбур. И за те 130 лет что прошли с момента выхода в свет «Янки из Коннтектикута» подобных образчиков в литературе можно насчитать не один десяток, если не сотню. При этом ни один из авторов не стучал себя пяткой в грудь и не утверждал что он своим гением создал новый жанр. Так откуда же пошел «жанр» «попаданцы» и что послужило толчком к его появлению. Давайте разбираться.

Истоки термина

Если задуматься над тем,  что же послужило причиной возникновения мнения что литературный прием следует обозвать целым жанром, снискавшим популярность как у читателя так и увторов,  можно прийти к довольно банальному и в чем-то неутешительному выводу. – совпадение интересов сразу по трем векторам: издатель-читатель-автор.

Издателю выгодно создавать новые серии расширяя тем самым ассортимент выпускаемой продукции. Ведь если одну книгу можно выпустить под тремя разными обложками и читатель это купит, то почему бы это и не сделать. Какие-то серии со временем отмирают, другие трансформируются под воздействием времени и читательских хотелок, третьи твердо становятся на ноги и гордо несут свое знамя из года в год. Скажу более того, если какие-то произведения не удается впихнуть в привычные рамки, таких произведений много и они востребованы у широкого круга читателей то читателю нужно пойти навстречу. А он в благодарность проголосует рублем. Законы рынка и ничего более. Иными словами издатели лишь держат нос по ветру в погоне за прибылью и если издание детских сказок под эмблемой «дервнеславянского хорора» эту самую прибыль принесет такой шаг обязательно будет предпринят. Что уж говорить про создание новых жанров. Благо за последние лет десять появилось достаточно противоестественных гомункулов вышедших из под пера российских. Да и не только российских авторов. Магические академии, попаданцы, о которых я сейчас распинаюсь, лит-рпг, которые те же попаданцы только вид с другого ракурса, реал рпг, которые те же лит рпаг, которые те же попаданцы, но вид с боку, боярь аниме, которые те же самые попаданцы, которые либо фэнтези, либо альтернативная история. И это я еще деликатно молчу о том что ползет в последние годы к нам от узкоглазых братьев из Китая. Там тоже желают создавать что-то истинно свое.