Кровь патриотов
Хорошее утро для убийства. Польские патриоты Мацек и Анджей на тропе войны, в руках автоматы -- немецкий и английский. Патриоты собираются убить двоих -- один из которых польский коммунист Щука. Но убьют, по случайности, -- не того, и не тех. И теперь им нужно исправить ошибку...
"Пепел и алмаз" (1958), режиссер Анджей Вайда.
Великолепный фильм. И лучше всего он тогда, когда обходится без прямого символизма. Тогда он "Новая волна" больше, чем сама "Новая волна". Особенно главный герой, который резкий и порывистый, и вечно играющий, зубоскалящий, придуривающийся, как молодой Бельмондо. А его скоростные выходки — словно бы немотивированные, резкие. Вообще, отличный образ. Пластика "а ля Джеймс Дин" плюс американская военная куртка. Глаза, спрятанные за очками в толстой оправе. Такой рок-н-ролл. Словно попаданец из 60х в последний год войны. Отличная разница между ним и слегка тяжеловесно, классически играющими остальными актерами.
Збигнев Цибульский. Забавно, как он сильно похож на Стивена Кинга. Особенно в этих затемненных очках в роговой оправе.
Вообще, немного странное ощущение, когда молодой Стивен Кинг бегает по Польше и убивает коммунистов.
Збигнев Цибульский в фильме "Пепел и алмаз". Рок-н-ролльная прическа, американская армейская куртка, джинсы и затемненные очки в роговой оправе. Культовый герой молодежи 60х.
Стивен Кинг в молодости. 1970 год. Культовый писатель. Коммунистов не убивал, даже в своих книгах.
Чудовищное кинематографическое чутье все-таки у Вайды. Ритм идеальный (кроме одной сцены -- там, где в окне напротив женщина узнает о гибели своего жениха). Атмосфера, детали, решения сцен.
Вообще, фильм насквозь антисоветский.
Причем на образном, не проговариваемом словами уровне. Например, 8 мая 1945 года, по радио объявляют, что война закончилась -- а поляки на площади не радуются. По городу идут советские танки, колонны войск маршируют на запад, а портрет Сталина, который еще не успели повесить, стоит рядом с выцветшим портретом Пилсудского... Много таких деталей.
Даже больших художников не украшают мелкие фиги в кармане. Мне в этом смысле ближе позиция режиссера Жан-Пьера Мельвиля:
"По убеждениям я правый, но из моих фильмов вы этого не узнаете".
Интересное совпадение: и Жан-Пьер Мельвиль и Анджей Вайда во время Второй Мировой войны сражались с немцами -- в подполье, конечно. Мельвиль был во французском Сопротивлении (после войны о тех событиях он снял два фильма "Молчание моря" и "Армия теней"), а Вайда -- в польской Армии Крайова.
И еще сильное ощущение, что Вайда слишком много смотрел фильмов Феллини.
Сцена с полонезом совершенно феллиниевская. Кстати, по моему ощущению, провальная -- именно потому, что это сцена Феллини, а не Вайды. Перебор. Когда ироничная насмешка становится фарсом, грубым комикованием, исчезает нечто тонкое, волшебство, что составляет материю кино.
А вот сцена с простынями — отличная. И финальный бег. И свалка.
Один из лучших моментов -- когда Мацек снимает свои очки, за которыми комиковал и зубоскалил. А там -- совершенно больные глаза. Беззащитные.
Подпольщики. Боевики Армии Крайовой. На момент действия фильма (8 мая 1945 года) Польша освобождена советскими войсками. Но АК продолжает сражаться -- теперь против своих же поляков, только коммунистов. И все чаще даже самые упорные задают вопрос: Зачем? Зачем мы это делаем? Какой смысл?
Прекрасная барменша Кристина. Эх, Мацек, как тут было не влюбиться? Вот он, смысл жизни, прямо перед тобой...
Мацек чистит и собирает свой Vis.35, очень похожий внешне на "кольт 1911" (только ВиС -- 9 мм, а не .45). Вообще, американские вещи в фильме оправданы -- польская Армия Крайова ("Отечественная армия" в переводе) снабжалась из Лондона, а Лондон снабжался из США. Так что армейская куртка, сумка и даже джинсы вполне объяснимы. Другое дело, что в то время, как вышел фильм, это воспринималось как определенный знак.
* * *
Еще по результатам просмотра:
Не нравится символизм. Надо убирать его, где возможно. Мешает.
Дерево это дерево, а человек это человек. И все. Не нужно навешивать больше, чем они есть. Пусть работают сами, как дерево и как человек. А тот символизм, что есть изначально в материале, он сам себя проявит.
* * *
Но фильм на самом деле не антисоветский. Он совсем о другом.
Идейные убивают идейных -- вот что я увидел, когда посмотрел фильм второй раз. Лучшие убивают лучших, самые чистые -- самых чистых. А всякая мразь живет и здравствует. И становится "элитой" в освобожденной стране.
Трагедия вчерашних мальчишек, которые никогда не вырастут. Потому что взрослые, те, что должны были сражаться за идею, отправили мальчишек сражаться вместо себя.
И все-таки финальная сцена фильма (полонез Огинского) провальная. Перебор с символизмом. Полонез, кстати, Огинский написал, когда он уезжал из Польши в эмиграцию -- после неудачного восстания Костюшко. Нет, пан Вайда, слишком много символизма, на мой вкус. Зачем так буквально?
А вот все сцены Мацек-Кристина прекрасны. Очень и очень. Вообще, особая ломаная пластика Мацека — это настоящая актерская находка. И сдержанная игра Кристины. И химия между героями — чудо просто. Не наглядеться.
Кристина и Мацек.
Старый коммунист Щука, которого нужно убить, и Мацек, будущий убийца. Позже будет стрельба и финальное объятие в крови. А Щука мог бы быть отцом Мацека. Но это же не индийский фильм.
Меня пугает, что хорошие люди убивают друг друга, пока сволочи живут и здравствуют, и пьют коньячок под патриотические песни "маки Монте-Кассино красны от польской крови".
"Всегда есть вышестоящие" (с) слова Мацека. И это правда. Всегда найдется тот, кто использует твою смерть.
Настоящая боль Вайды. Его поколение, не успев повзрослеть, умирало в катакомбах Варшавы за свободу Польши. А Польша стала уже не та...
Возможно, Польша никогда и не была "той Польшей", они ее себе придумали, намечтали эту прекрасную Польшу, это несбыточная мечта. И сражались ради нее.
А "вышестоящие", отдавшие приказ о безнадежном восстании, сидели себе в Лондоне, прекрасно ели и пили, и отдавали приказ за приказом "держаться! сражаться! еще Польска не згинела! Кто отступит, тот трус!"
Маки Монте-Кассино красны от польской крови.
Свобода -- она такова.
Ее измеряют крестами.
Будущее родины всегда полито кровью патриотов. А потом приходят те, кто отсиделся в тылу (или даже прислуживал врагу, как пан президент в фильме, ставший советским министром) и забирают под себя страну. Сладко пьют, сытно едят, веселятся и произносят пафосные речи "нужно быть патриотом. это важный день для новой Польши". А ноги их стоят на крови патриотов. Настоящих патриотов, не выдуманных. Не из Лондона.
И сапоги их в крови и грязи по щиколотку.
Один из самых знаменитых кадров из фильма "Пепел и алмаз". Сцена в разрушенной церкви.
=====
Это обновление книги "Математика и Мураками"
3 комментария
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиАктуально-то как сейчас. Хотелось бы посмотреть, но боюсь, что не смогу как раз из-за этой актуальности.
Спасибо. Вот уж действительно просто бальзам на душу. Во-первых, потому что Вайда, во-вторых, потому что Цибульский, в третьих, потому что очень емкий и точный разбор буквально по кусочкам и наконец, это уже лично для меня, один в один мнение о фрагменте с полонезом. )
Шимун Врочек, А у меня сейчас возврат к Феллини, Бертолуччи и Антониони, если и дальше так пойдет, придется основательно погрузиться в неореализм.)))
Спасибо, интересно))
Бассандра Каллиган, Пожалуйста :) Спасибо, что читаете!
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена