[лит. школа] Начало
Я закончил с водной частью, теперь поговорим о конкретных вещах.
Любое искусство конкретно, когда дело касается формы. Например, абстракция в живописи может быть непонятна по содержанию, однако все линии, цвета, свет и тень - всё на своем месте.
Форма в художественной литературе отражается в образах и в драматургии. В таких вещах нужно быть, как можно более конкретным.
Начнём с конкретики в мотивации.
***
Сюжет вызывает интерес тогда, когда читатель следит за персонажем. Его действия должны быть логичны и понятны. Никто не обрадуется, если в начале истории увидит тягомотные описания или рассказ автора о каких-то событиях.
Было бы идеально, если уже в первом предложении будут даны цель героя и его желания. Читатель сразу начнёт следить за сюжетом, даже сопереживать герою, если вы постараетесь.
Однако дать приемлемую мотивацию с первой строки сложно. Многие авторы забывают, что мотивы требуют объяснений. А в данном случае для этого просто нет места.
Но всегда есть простые мотивы, которые понятны всем. Вы можете показать бытовую сферу жизни: работу героя, как он готовит, как идёт в школу. Ничего сложного, но и ничего интересного. :)
Одно из ключевых умений автора - развивать бытовые ситуации в нечто оригинальное и глубокое. Как вариант, показать в эпизоде, как мечты героя соотносятся с его реальностью. Смысл начала - показать чёткую цель героя, к которой он потом стремится на протяжении всего произведения. Почему бы это не использовать?
Идеальный пример для меня - это фильм "Невероятная жизнь Уолтера Митти". Кстати, тот редкий случай, когда пролога в картине нет. Цель героя и его дальнейшую мечту описывает даже трейлер. Тоже с первых же кадров, если мне не изменяет память.
Герой создал анкету на сайте знакомств. Ему нарвится девушка, и он пытается ей "подмигнуть", надеясь, что она ответит.
Здесь есть всё: мотивы, цель, конфликт, характер (мы видим скромность, бережное отношение к деньгам по тому, как он записывает расходы). Это умещается в пять-десять предложений, художественных деталей ещё меньше (к этому я ещё вернусь).
И развивается эта цель именно по предложенной выше схеме: выход из рутины, причём в прямом смысле слова. Оригинальность автор добавляет тем, что показывает эти фантазии: герой мечтает о том, что спасёт девушку, что даст отпор начальству. Мы видим, что он хочется вырваться из рутинной жизни, и на этом желании движется вся история.
Любовь, которая является здесь одним из ведущих мотивов - отличный фактор сопереживания. Равные ему - это месть и становление неудачника. Можете вспомнить, как много историй об этом. :)
***
Сопереживание тоже нужно выстраивать. Тут у вас два пути:
1) Лёгкий и жанровый.
Конечно, если вы пишите любовный роман, у вас даже вариантов нет. Ведущая цель - это найти или завоевать любовь. Месть легко подстраивается под боевики, становление неудачника под биографические и спортивные жанры.
Жанровая литература тяготеет к простоте. Усложнять такие вещи не нужно.
2) Сложный.
Допустим, вы всё же хотите написать серьёзный авторский роман. Тогда основную цель стоит соотнести с той темой, которую вы пытаетесь развить.
Попробую рассказать о идеях и темах в следующем блоге. Они тоже относятся к началу, но, думаю, требуют отдельного раздела.
1 комментарий
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиХорошее дело делаете.
Но перечитывать таки надо, потому что мы "закончили с водной частью, теперь речь пойдёт..." о сухопутной, надо полагать :)
Остин Марс, Исправляю, что вижу. И потом исправляю.) Спасибо за замечания.
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена