Как создать план своего произведения
Краткий пересказ статьи http://www.how-to-write-a-book-now.com/writing-an-outline.html Автор статьи Glen C. Strathy, примеры я добавляю от себя.
Подготовительная работа: написание плана произведения.
Этап 1.
Запланировать 4 основные этапа структуры сюжета.
1) Завязка.
Что-то, что нарушит привычное течение вещей, что позволит герою поставить перед собой цель.
2) Осложнение.
Если вы планируете трагический финал, то здесь у вас будет самая большая победа героя на пути к своей цели. Если финал планируется счастливый, то здесь будет самое большое поражение. Одновременно это точка невозврата, после которой ничто уже не будет прежним.
3) Кульминация.
Это самая сложная ситуация из всех, что случатся с героем на протяжении всего произведения, и от ее разрешения будет зависеть ответ на самый главный вопрос (достигнет ли герой своей цели). Это перелом: в трагедии - от удачи к неудаче, в произведении со счастливым концом - от поражения к победе.
4) Развязка.
Здесь описываются последствия перелома. В любовном романе это объяснение в любви и свадьба. В трагедиях герой умирает на этом этапе.
Примеры я решила приводить из 1 серии 1 сезона "Шерлока". Там главный герой -- как ни странно, вовсе не Шерлок, а Джон Ватсон. Цель Джона -- выйти из невыносимого положения, когда в его жизни "ничего не происходит" и он никому не нужен.
1) Завязка. Джон решает снимать квартиру с кем-то на пару и встречается с Шерлоком.
2) Гениальное озарение позволяет Шерлоку подобрать пароль к телефону убитой женщины, но это ни к чему не приводит (как кажется): маячок демонстрирует, что телефон находится на Бейкер-стрит.
3) Джон убивает таксиста.
4) Джон получает "награду" -- дружбу с Шерлоком и интересную, полную событий и эмоций, жизнь.
Этап 2.
Арка героя. Жизнь (в данном случае автор произведения) ставит перед героем очень важный вопрос, готов ли он изменить свой привычный подход. От этого будет зависеть его успех или поражение на пути к цели.
1) Первый этап показывает, каков ГГ до начала основных событий. Здесь читатель знакомится с тем, как герой обычно решает проблемы. Возможно, это ему удается или он постоянно терпит поражение, но это его обычный способ. Здесь происходит нечто, что ставит под вопрос этот привычный способ, запускает внутренний конфликт и посылает героя навстречу переменам.
2) Осложнение настойчиво подталкивает героя к внутренним изменениям.
3) Личный кризис героя. Это переломный момент для героя лично. Либо он меняется тут - либо не меняется никогда, откладывать далее невозможно.
4) Тут читатель видит, привело ли решение героя (меняться или не меняться) к победе, было ли оно правильным или ошибочным. Это наказание или награда от судьбы.
1) Мы видим посттравматическое расстройство у Джона. Он плохо спит, его мучают кошмары, он одинок, не о чем писать в блог. Он посещает психотерапевта. На этом этапе он решается преодолеть свое одиночество и впустить в свою жизнь другого человека, разделив с ним квартиру, даже если этот другой -- более чем странный.
2) Джону надо решить, мирный он человек или с Шерлоком можно быть "на войне", в то время как другие герои тянут его в разные стороны: миссис Хадсон радуется, что он мирный, Донован советует держаться подальше от Шерлока, Майкрофт чего только не наговорит. Шерлок же вызывает восхищение, но здравый смысл может диктовать, что с таким психом нормальному человеку не по пути.
3) Момент истины -- когда Шерлока приходится спасать. С этого момента Джон окончательно выбрал свой путь с отпиленными головами в холодильнике ))))
4) Ну, в финале серии мы видим, что решение Джон принял правильное, оно позволяет ему жить опасной и веселой жизнью. 
Этап 3. Расписываем арку ВТОРОГО главного героя (назовем его Важным героем, ВГ), который как бы навлекает перемены на первого.
Под вторым важным героем подразумевается такой персонаж, который показывает главному герою альтернативный способ реагирования на проблему (который может быть лучше или хуже привычного для ГГ). Для него тоже надо расписать 4 пункта.
1) Какое-то событие, которое представит ВГ читателю и главному герою, а также продемонстрирует, что ВГ относится к жизни по-другому и по-другому обычно реагирует на ситуацию, возникшую в жизни главного героя. Этот второй подход может сначала показаться удачным или провальным.
2) Происходит нечто, что увеличивает роль ВГ в жизни главного героя.
3) Личный кризис ВГ. Он оказывает решающее влияние на главного героя. Обычно, если в истории заложено решающее изменение в душе главного героя, важный герой остается таким же. Однако, если главный герой остается верен себе, меняется ВГ. На данном этапе должно произойти важное событие, которое показывает, как именно ВГ отреагирует на критическую ситуацию.
4) Судьба наказывает или вознаграждает ВГ за его выбор, что позволяет писателю ярче продемонстрировать судьбу главного героя по контрасту.
Понятно, что тут ВГ у нас сам Шерлок. В жизни Шерлока обычно происходит много всякого интересного, но, по совпадению, к началу 1 серии 1 сезона -- ничего особенного. Он капает на мозги полицейским, пытаясь вынудить их обратиться к нему за помощью. Однако, в отличие от Джона, он не тяготится своим одиночеством, он к нему привык и им гордится. Вместе с тем... миссис Хадсон ведь унесла череп. В какой-то степени ситуации Джона и Шерлока схожи, да еще оба хотели бы жить в центре Лондона и поменьше платить за квартиру.
1) Первая встреча -- госпиталь св. Варфоломея. Шерлок поражает Джона сразу многим: своим интеллектом, своей непосредственностью (которую так легко перепутать с хамством), бесцеремонностью и уверенностью в себе...
2) Что увеличивает роль Джона в жизни Шерлока: открытое восхищение Джона, бескорыстное и искреннее, и то, что с ним можно посмеяться, он оказывается не обидчив и достаточно адекватен (для Шерлока). Что увеличивает роль Шерлока в жизни Джона: то, что Шерлок зовет Джона с собой на дело, когда Джон уже был уверен, что так и застрял в кресле, как бесполезная развалина, со своей тростью. Мало того, заставляет его пробежаться по Лондону и буквально забыть про трость.
3) Личный кризис Шерлока, наверное, происходит тогда, когда он, как зачарованный кролик, следует за таксистом. Он позволяет азарту полностью отключить инстинкт самосохранения, что, в общем, доказывает, что здравомыслие ему лучше держать под рукой в отдельном "флаконе" -- в лице надежного друга рядом. Впервые одиночество, которое так превозносит Шерлок ("я всегда работаю один", передразнит его Джон в следующей серии), оказывается для него смертельно опасным.
4) Судьба не наказывает Шерлока -- только потому, что за него заступился Джон.
Важный герой может быть: другом или врагом ГГ, его возлюбленным (возлюбленной), соперником (соперницей), учителем или учеником и так далее. И тут предлагается построить еще один отдельный план того, как будут развиваться отношения.
4. Арка отношений ВГ и ГГ
1) Первая встреча этих героев или же некое событие (бесповоротное), которое задает отношения между персонажами именно в том ключе, в каком они будут развиваться далее.
2) Важный поворот, который углубляет эти отношения. (Например, первый поцелуй, если речь о любовном романе.)
3) Решающая проверка отношений. Самое темное время перед рассветом (если у вас планируется счастливый финал). Отныне развязка становится неизбежной.
4) Собственно развязка.
Возвращаемся к "Шерлоку", 1 серия 1 сезона.
1) Первая встреча -- да, но еще более важное событие -- когда Шерлок, уже ускакавший "в игру", вдруг возвращается на Бейкер-стрит и просит Джона следовать за ним.
2) Мне кажется, важным поворотом тут является момент, когда Джон принимается заступаться за Шерлока перед полицией. Впрочем, можно сказать, что таким важным моментом является и тот, когда Джон в открытую признает гениальность Шерлока, к чему тот совсем не привык: обычно люди не делают ему комплиментов, а раздражаются и избегают.
3) Да, тут никуда не денешься, снова погоня Джона за Шерлоком и таксистом и момент, когда он принимает решение убить таксиста.
4) Развязка -- герои убеждаются, что понимают друг друга, что им друг с другом хорошо и весело, что они сработаются. Довольно важный момент тут, когда Джон спокойно и свободно называет Шерлока идиотом (в ответ на предыдущие высказывание Шерлока, что все, включая Джона, идиоты, -- но и вполне заслуженно), и Шерлок не обижается, а улыбается. Произошло нечто, что дало Джону право не только вдруг обозвать нового товарища, но и встать с ним на равных, несмотря на гениальность последнего, а это точно залог будущей дружбы.
Некоторые авторы дают главному герою более одного "важного героя", поэтому главному герою приходится выбирать между этими важными героями, каждый из которых олицетворяет, например, какой-то подход к жизни.
К этому этапу у вас придумано уже не менее 16 важных событий в книге! Здорово, правда? (Прим. ОЛ: у меня не получилось 16, потому что не расходятся некоторые, скажем, кризисы и кульминации, но у вас может быть по-разному.) У вас же есть четыре акта, и в каждом по 4 важных события. Какие именно? Вернитесь к предыдущим постам: эти события могут быть жертвами, предзнаменованиями, вознаграждениями и т.п.
Например, разговор с Майкрофтом можно считать искушением ;) проверкой Джона на цельность характера, проверкой его решимости начать новую жизнь и (почему-то), при всех "трудностях с доверием", именно Шерлоку Холмсу вдруг доверять. Майкрофт отмечает и первые дивиденды: у Джона больше не дрожит рука, он в своей стихии.
Когда Джон сидит в кресле на Бейкер-стрит, а Шерлок еще не успел позвать его с собой, -- это вроде предвестника провала: он решился на перемену, но ничего не меняется, он так же сидит со своей палочкой на обочине жизни. И т.п.
Дополнительные сюжетные линии нужны не всегда. Вообще уже можно решить, что план закончен, и начать писать.
Но, если хочется, то можно разработать гораздо более детальный план.
Берете каждый из 16 этапов и придумываете для каждого: завязку, осложнение, кульминацию и развязку. У вас получается план по сценам, что дает вам (в среднем) 48-64% нужных вам событий/сцен! Такой план позволит вам планомерно вести героя к развязке без "провисания" посередине. Для ритма можно будет потом добавить какие-то переходные эпизоды или дополнительные линии.
Теперь осталось разложить эти сцены по порядку.
Возьмите карточки разных цветов (один цвет - для главного героя, другой - для важного второго и т.п.). Запишите на каждой суть сцены. Поэкспериментируйте с раскладыванием их по порядку. Возможно, завязка одного из событий вклинится перед кульминацией другого и так далее, но по крайней мере вы будете видеть перед собой план. Возможно, когда вы закончите работу, вы решите рассказать историю с конца или иным причудливым образом, но уже не запутаетесь.
3 комментария
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиСпасибо за детальный разбор и популярный материал:)
Виктор Зорин Дарья Семикопенко, Ага, спасибо!
После прочтения названия блога, нет никакого желания читать внутренности.
"Как создать план СВОЕГО произведения"...
А можно создать план чужого?
Мдя...
Мобснабсбыт Всепэкашникович Ухорезов, Конечно, можно. В школе мы только этим и занимались. Особенно запомнилось создание плана романа Л.Н. Толстого "Война и мир". Представляете себе?
Мерси гран!
Astra Maore, вам спасибо!
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена