Вживание или make-believe?
Многие авторы озадачиваются, почему какие-то истории доходят до читателя и рождают отклик, а другие зависают в глухом и холодном погребе, так и не добравшись до настоящей литературной жизни. И я тоже.
И, допустим, написано-то хорошо, и все «при нем», но – не торкает никого.
Так вот, мне вспомнился один эпизод в романе Моэма «Театр», когда Джулия, сама пережив опыт, похожий на суть ее роли, погружается в эмоции героини – и играет самозабвенно, погружено – и, что греха таить, смешивая с собственными эмоциями.
А потом спрашивает супруга-режиссера – ну как я? – надеясь, что он признает ее сегодняшний перфоманс блистательным. Отвратительно, сказал на это Майкл, никогда не видел, чтоб ты так бездарно играла.
Думаю, все уже поняли, о чем я. По роману (или, по крайней мере, по мнению этого режиссера) выходит, что лучше make-believe, т.е. тщательная вырисовка внешних признаков эмоций, чем собственно погружение в эмоцию, чтобы ее правдоподобно сыграть. Я еще пока только собираюсь читать Станиславского, но, кажется, он был как раз обратного мнения.
Поскольку мы все с вами немножко актеры-режиссеры собственных текстов, я хочу спросить – во что вы верите больше, вживание в роль или make-believe? Бывало ли, что собственный опыт мешал вам хорошо передать суть ситуации / сюжета / героя?
P.S. Давно уже хотелось это обсудить, где-то с полгода – и вот, кажется, мысль оформилась в некую форму, чтобы попробовать донести «в наружу», не расплескав. Вэлкам, давайте поговорим;)
7 комментариев
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
Войтиопыта у меня совсем немного и сравнивать особо не с чем, но вот 2 книги у меня вроде как написаны и две пишется. Все в разных жанрах. Исторический ЛР и современный ЛР я писала и пишу больше "от головы", разумеется, вкалыдвая в поступки, мысли и эмоции героев свои представления о том, что мог бы переживать , думать и делать человек в описываемой ситуации. И вот что интересно - на обе эти книги отклик от аудитории по ощущениям куда более живой, чем на ФЛР, где я реально проживала эмоции вместе с глав.героями можно сказать в процессе написания
Безусловно, я сторонник вживания - постоянно гипнотизирую сама себя текстом, ловлю кайф и пытаюсь его передать. Даже если это вершина трагедии, и слезы ручьем, заливая клавиатуру, - все равно кайф. Но порой это не имеет отношения к литературе, я просто эмоциональный наркоман)) И порой действительно умело задействованный прием будет эффективней текста под диктовку эмоций. Потому что мало просто вжиться, нужно еще знать массу нужных инструментов. По аналогии - если ты актер, у тебя должна быть поставлена сценическая речь, сценическая походка, пластичность и прочее. Иначе твои чудо-реальные ультрасильные эмоции просто никто не разглядит.
Некоторые ошибочно полагают, что Школа Станиславского говорит "вживись в роль, и дело с концом". Но это не универсальный рецепт успеха. Это просто механизм, запускающий уже полученные актером навыки по имитации живого героя.
По сути, все писатели - лжецы. И чем совершенней они научатся врать, тем лучше. Он замерз! Его руки спрятаны в рукава! Он закутался в шарф! Изо рта идет пар белесыми кольцами! Он хочет барашка! У него есть бумажка и карандаш - нарисуйте, пожалуйста! -- И сразу пара строк превращается в ощущение живого персонажа.
Как-то раз я признался, что обычно мои герои - это не я. Эту фразу увидела девушка, которая незадолго до этого прочитала мой роман, и он ей не понравился. Девушка радостно сказала: "Ага! Вот почему ваша книга такой отстой - вы не хотите вживаться в своего героя!" Самое интересное, что ткнула она как раз в тот редкий случай, когда характер и образ действий персонажа был полностью списан с меня самого. Уже и книги той нет, и дама испарилась на просторах интернета, но иногда я до сих пор вспоминаю тот случай и посмеиваюсь
Мне лично куда ближе система Михаила Чехова, чем Станиславского. Я как автор - и режиссёр, и труппа актёров, и декораторы, и осветители, и монтажёры. В каждом из моих героев есть я, но ни один из моих героев не является мной.
Как творец каждого из них, я отделяю себя от своих персонажей. Иногда разница между нами доходит до удивительных вещей - например, главный герой романа "Как приручить Обскура" искренне увлечён современным (ему) искусством, более того, он его понимает и способен часами о нём разговаривать. Для меня же это - китайская грамота. Этот же герой брезглив до того, что пятнышко на одежде, видимое ему одному, способно выбить его из равновесия, он не выносит насекомых и придаёт огромное значение собственной внешности. Я в этом плане его полная противоположность: не брезглив, одеваюсь просто, перфекционизмом не страдаю.
Я бы не сказал, что я вживаюсь в героя, когда пишу от его лица. Просто на правах автора я точно знаю, что делается в его голове, что он думает, что он чувствует, что он осознаёт из своих чувств, а что не замечает - и выбираю, какой именно стороной повернуть его читателю.
Я часто использую собственный опыт, а если его не хватает - прибегаю к воображению
Какая тема интересная))) так уж получилось, что однажды мне как раз на примере приведенного вами произведения говорили, что я именно слишком вкладываю себя в свои тексты. чересчур.
хотя, на самом деле, не могу сказать. что это так. о том, что больно лично для меня, что тянет из меня кишки - я не пишу. об этом писать невозможно.
темы я беру, которые мне интересны, которые кажутся мне важными, которые, на мой взгляд, нужно обсуждать. но нет, не мои. по-настоящему вкладывать себя - это слишком больно. в у меня чересчур силен инстинкт самосохранения. поэтому никогда не понимала, как это авторы пишут и рыдают. то им героев жалко, то сочувствуют, то за героев тепло, то холодно. я пишу совершенно хладнокровно, мне никогда никого не жаль, я ни за кого не радуюсь. герои иллюстрируют мысль, создают картину. они живые, но они не я.
это что касается того, как работаю я. это мой единственно возможный способ работы.
а вот как правильно... как правильно, вопрос сложный.
Что-то я недопонимаю. Мы писатели, и можем лишь указать или показать эмоцию. При этом не важно, испытывали ли сами подобное, если знаем, как она проявляется.
Ставить себя на место персонажа - не совсем оправданно, потому что персонаж может сильно отличаться от автора, для одной и той же эмоции/реакции может потребоваться разная ситуация.
Потому что для отклика нужно не то, что пережито автором, а то, что, как завещал Богдан Титомир, "пипл хавает".
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена