Боевые сцены в книге: не будьте педантом!
Иногда в соц.сетях те читатели, что еще и начинающие писатели :-) просят оценить качество их текста. Обычно я этим не занимаюсь, но иногда, если человек вежливый и грамотный (что как правило взаимосвязано), соглашаюсь - почему бы и нет?
Писать о характерных ошибках молодых писателей можно много, и все эти ошибки уже до меня успели разобрать не раз и не два. Однако, как автор-баталист и "приключенец", скажу пару слов на тему, мне близкую: конструирование боевых сцен. И самая распространенная ошибка, которую допускают в этом вопросе молодые авторы: излишнее, порой даже гипертрофированное внимание к несущественным деталям и забывание о том, что вы пишите ХУДОЖЕСТВЕННУЮ книгу, а не техническую раскладку "балетных" партий.
Если вкратце: незачем описывать, к примеру, во всех подробностях жесты, которыми обмениваются спецназовцы - достаточно просто написать "Слай тронул Арни за плечо, поле чего жестом велел ему обойти цель со стороны джунглей". И все. Иные подробности, а особенно техника сгибания рук/пальцев здесь даром не нужна - она только перегружает текст, делая его рыхлым и неудобочитаемым.
Также во время описания боевой сцены не нужно в подробностях описывать, так сказать, ее " голую механику".
То есть, к примеру, вместо «Герой прыгнул на пять метров вперед и, выставив меч горизонтально, рубанул им на триста шестьдесят градусов вокруг себя» гораздо живее и красочнее будет написать что-нибудь в духе «Герой выхватил меч и, сея вокруг смерть, рванулся вперед, словно рассвирепелый лев». Конечно, если вы пишите справочник по фехтованию, тогда все понятно, вопросов нет. Но в художественной литературе при описании подобных сцен важны именно художественные детали, а не технические. Так же не стоит отписываться сухой схемой «ударил - блокировал - уклонился - нанес контрудар - враг упал и умер». Больше красок! Крики ярости, блеск клинков, град ударов, отлетающие от щитов щепки, вмятины на доспехах, хрипы умирающих, хруст костей треск ломающейся мебели, конское ржание, звон мечей, топот, свист стрел, булькающая из рассеченного горла кровь, заляпанный ею, скользкий пол, перекошенные в гневе лица, трепещущий свет факелов и т.п. Само собой, что перенасыщать подобными деталями текст тоже не стоит. Но без них он – ломоть хлеба, подсунутый читателю вместо ожидаемого им пирожного. Так не обделяйте читателя сладким, дайте ему то, что он рассчитывает от вас получить :-)
36 комментариев
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиЕще одна сцена:
Подъехав, человек снял рюкзак со спины и деловито достал предмет, который смотрелся в этом тихом гламурном месте не совсем уместно.
Это был войсковой пулемет РПК с коробчатым магазином, калибром 7,62 мм, хорошо знакомый участникам обоих чеченских войн, причем с обеих сторон. Дернув затвор, человек открыл прицельный огонь короткими очередями. Первая очередь разнесла вдребезги обе видеокамеры, которые торчали над воротами, вторая моментально убила двух кавказских овчарок, вылетевших, откуда - то с лаем, трассирующие пули красиво рикошетили от плитки и уходили в небо. Третья очередь была более длинной и не оставила на фасаде здания ни одного целого стекла, а стекла были дорогие, тонированные. Четвертая очередь, превратила в хлам весь ряд блестящих иномарок с московскими номерами, они стояли мордами наружу, пули крошили двигателя.
Когда кончились патроны, человек в шлеме убрал дымящийся пулемет назад в рюкзак, закинул его за спину, оседлал скутер и спокойно уехал. После него не осталось вообще ничего, даже стреляных гильз, они все попали в специальный мешочек, который был закреплен на затворе пулемета. В одной из комнат здания начинался пожар,
А ещё ужаснее описание "батальных сцен" какие части в каких кустах стояли, какая конница откуда поскакала. Мало того, что через 5 строк перестаёшь соображать где кто и для чего и возникает желание начертить схему и взять несуществующую карту, так ещё и с точки зрения тактики в 90% процентов безграмотно. Это точно, у меня муж полковник с не хилым образованием и боевым опытом. Так он гадко хихикает и страницы с такими описаниями перелистывает. Ну не хватает знаний, ну и фиг с ним не надо неграмотных подробностей. Лучше пусть читатель в меру своей фантазии представляет. Книга то художественная, а не учебник по тактике.
Ненавижу! Не умею, но очень хочу научиться. Для меня каждое описание драки, боя , сражения- это бессонные ночи и горы литературы ((( Поэтому, спасибо Татьяне! Теперь так и буду писать: Они вышли в поле, закричали, побежали и победили ))
Золотые слова. К ним, на мой взгляд, не хватает только одного не менее золотого слова: темп! При написании боевки сам текст должен быть динамичным. То есть: минимум стилистических наворотов, минимум отступлений, максимум простоты, ясности и коротких фраз. Без фанатизма, разумеется.
Но как-то в своей лекции Олди приводили пример идеальной боевки от Лукина (если не путаюсь в именах). Та боевка состояла из двух фраз типа: "Они сшиблись. Один упал". Разумеется, это пример супер-минимализма, но такой минимализм читается куда лучше нудных описаний на страницу.
Признаюсь сразу, я такого запредельного совершенства, как Олди или Лукин, не достигла, и мои боевки занимают несколько больше объема. Но я стремлюсь!)))))
Удар двумя ногами в лицо в прыжке, не имеет абсолютно никакого боевого смысла, хотя бы средне подготовленный боец легко избежит его, просто сделав шаг в сторону. Но, совсем другое дело, когда стоит такая сырая самоуверенная туша, к тому же ничего не ожидающая и полупьяная. Эффект был потрясающим. Тимоха вылетел из кустов, как 88мм. снаряд из пушки 'Тигра', и влепил подошвы кроссовок точно в небритую толстую рожу. Раздался смачный чавкающий звук, во все стороны полетела кровища вперемешку с соплями. Детинушка, потеряв биту, упал навзничь, попытался встать и тут Тимоха сломал ему челюсть. Он просто наносил мощный боковой удар ногой, в корпус и увидев поднимающуюся бошку, чуть скорректировал траекторию. Туша завизжала от дикой внезапной боли. Низкий такой горловой визг со всхлипыванием.
— Какой классный у тебя зверёк, — бандит, разоруживший меня, ощерился, показав крупные лошадиные зубы.
Протянул руку к хорьку. Хряп! Люк не терпел фамильярностей от чужих. Вцепился намертво острыми зубами в руку бандита.
— Ах, ты, … — заорал тот, пытаясь стряхнуть зверька.
Пушистое тельце взвилось вверх, но каким-то невероятным способом малыш извернулся. Приземлился на стол и выпустил струю из-под хвоста. Точно в морду ублюдка.
Как-то по-детски взвизгнув, тот начал тереть глаза. Невероятная ядрёная вонь заполнила пространство — никогда, слышите, никогда не злите и не пугайте хорька.
Вложив все оставшиеся силы в удар, левой здоровой рукой я вмазал ублюдку по физиономии. Он пошатнулся, но удержался на ногах. Потянулся за винтовкой. В глазах у меня уже клубилась, густела алая муть, голова кружилась — видно задета плечевая артерия. Но сжав челюсти до хруста, я поднял с пола добрый старый штаер и успел прошить мерзавца до того, как он вскинул винтовку. Он обмяк и рухнул носом прямо мне в ноги.
И я попрошу вашего мнения об этом отрывке:
С угрожающим лязгом мечи и кинжалы жреческой охраны покинули ножны. По напряженной тишине Тим понял, что стражники, как и он сам, вглядываются в завесу перед собой, готовясь отразить атаку или напасть. Тим похолодел, не зная, что предпринять. Замер и Грэг, едва видимый в паре метров от мутанта.
Затишье перед бурей продлилось недолго. Эдэр возник бесшумно, как бестелесный дух, за спиной крайнего справа. Обезоружил его и пнул так, что стражник улетел головой в проеденный тлёй куст калины в шаге от Тима. Мутант занес копье и ударил плашмя по голове поднимающегося воина.
Зазвенели клинки. Страх множил звуки в ушах Тима. Казалось, против Эдэра бьется целая армия. Кто-то застонал и упал. Еще один рухнул кулем. В светлеющем, распадающемся на глазах мареве Тим увидел, как взлетает змеей черная коса Эдэра, и тот мелькает в боевом танце, то разбрасывая, то подминая противников, которые бросались на него с проклятиями и рычанием, как бешеные собаки на медведя. Едва он снова раскидал всех, над головой друга кто-то занес дубину...
Опомнившись, Тим ринулся на выручку и выпустил щупальца. Смуглый страж попал в его сети.
Очень дельные советы. Спасибо.
Спасибо за краткий ликбез. Скажу прямо, очень люблю боевые сцены, вставляю в романы всегда. И всегда на бумаге расчерчиваю полные передвижения поединщиков, но в романе стараюсь к педантизму не скатываться. Не знаю как выходит. Не мне судить. Да и учусь я.
То есть, к примеру, вместо «Герой прыгнул на пять метров вперед и, выставив меч горизонтально, рубанул им на триста шестьдесят градусов вокруг себя» гораздо живее и красочнее будет написать что-нибудь в духе «Герой выхватил меч и, сея вокруг смерть, рванулся вперед, словно рассвирепелый лев».
====
А мне первая фраза больше понравилась. По крайней мере там описано реальное действие. Я могу представить, что такое 5 метров (ну можно заменить на 5 шагов), И совершенно понятно, как он рубанул мечом. Вторая фраза ни о чем и очень штампованная: "рассвирепелый лев", "сея смерть" - фу, банально.
==========
Больше красок! Крики ярости, блеск клинков, град ударов, отлетающие от щитов щепки, вмятины на доспехах, хрипы умирающих, хруст костей треск ломающейся мебели, конское ржание, звон мечей, топот, свист стрел, булькающая из рассеченного горла кровь, заляпанный ею, скользкий пол, перекошенные в гневе лица, трепещущий свет факелов и т.п.
==========
Если это от первого лица дерущегося, то всех этих красивостей он не замечает. Он сосредоточен на драке. Или надо писать реалистично, или красиво.
Этот противник отнюдь не был новичкам в подобных схватках, он почти на первых же секундах пару раз достал Дика каблуком, хотя и по касательной. Проворства Дику было не занимать стать, но все же… Особенно насторожило его то обстоятельство, что удары наносились с намерением покалечить, возможно, даже убить. Матросик принял бой всерьез, впрочем, наверное, идея поединка как состязания ему вообще была чужда.
Дик пока не наносил ударов, кружил, изучая сильные и слабые стороны своего поединщика, определялся с оптимальной техникой боя.
Не могу согласиться. Я встречал четыре типа описаний боев.
Условно, Кук: "Лейтенант подскочил к повстанцу и в нем аккуратную дырку копьем". Вот и весь бой. Минимализм.
Условно, Сапковский: "Ведьмак вышел из полутерции и в пируэте рубанул таким быстрым четвертьфинтом, что фонтан крови окрасил стену причудливым узором". На самом деле, тот же минимализм, совершенно непонятно и не конкретизируется, что делает боец. Создается только иллюзия понятности его действий с помощью поэтичных оборотов, которые автор (честь ему и хвала) сам придумал и ввел в обиход. В итоге опять же, короткие и красочные бои. Но тот же минус, что и в "подходе Кука", бои совершенно абстрактны. Но большинству вполне достаточно.
Дик разминулся со страшным по силе поражения ударом, и с тоскливым чувством, наконец, осознал, что этого противника придется гасить. Но, не желая расставаться с надеждой на бескровный исход, он сам, в свою очередь отпрянув, крикнул.
-Берегись!
Противник в ответ только усилил натиск. Чак начинал торопиться, он понял, что его подведут легкие, и он рухнет обессиленный, так ни разу и не поразив противника. Дик двигался гораздо интенсивнее, но если Чак уже с трудом справлялся с отдышкой, он сам, казалось, вообще не думал о дыхании. Чак подумал о тонком стилете в потайном шве куртки и собрался обманным движением отвлечь неуловимого противника, что бы потом, вытряхнув натренированным движением стилет, сблизиться и нанести удар в висок.
Осознаю свое нахальство и раскаиваюсь в нем безмерно. Но тем не менее, может оком профи бегло глянете на сцену боя в моем конкурсном романе? На предмет знания техники рукопашного боя, я вообще, что называется "ни о чем". И картинка-то из женского фэнтези. Только на то и уповаю. Но, может, это настолько ахинея, что просто никуда? Абзацы в обратном порядке... Виновата...
Точная и правильная позиция. Ни добавить, ни убавить.
Текст в мемориз младым авторам, однозначно. :)
Вот и теперь, Дик не спешил демонстрировать собравшимся все свои уменья, надеясь обойтись «малой кровью». Дик не спешил с нанесением ударов, но даже самому неискушенному карапузу, разглядывающему поединщиков из за маминой юбки, было понятно, что рыцарь медлит не потому, что боится. Поневоле глаза Дика зажглись боевым азартом – с этим «центровым» предстояла по настоящему интересная схватка. Один раз он едва ушёл от крутого, злого удара на поражение, и резко сменил технику.
Теперь зрители наблюдали в его лице шаолиньского богомола, естественно не подозревая об этом. Противник Дика, не получивший еще ни одного касания от него, тем не менее не строил иллюзий на его счет. Он резко отпрянул и увеличив расстояние, вытер пот со лба, заливавший ему глаза. Дик благородно позволил ему это сделать.
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена