Магический реализм
Вообще-то, я не планировал писать об это сейчас: на очереди была другая статья. Но поскольку меня настойчиво попросили объяснить разницу между магическим реализмом и городским фэнтези, я постараюсь осветить вопрос в доступной форме.
Далеко ходить не надо. Говорим "магический реализм в литературе", - и прежде всего вспоминаем знаменитую аргентинскую тройку - Габриэль Гарсия Маркес, Хорхе Борхес и Хулио Кортасар. Конечно, можно вспомнить Мигеля Астуриаса (да и вообще массу латино-американских писателей) и Владимира Набокова (в отдельно взятых произведениях), да и много кого ещё, но прежде всего - Маркес, Борхес, Кортасар. Навскидку из образцов жанра можно порекомендовать "Очень старый человек с огромными крыльями" и "Глаза голубой собаки" Маркеса (да и вообще многое из его сборника "Двенадцать рассказов-странников").
Пусть название не сбивает с толку. Дело в том, что когда термин "магический реализм" сформировался в академическом плане, под ним подразумевалось совсем не то, что, вероятно, имеет в виду издательство "Эксмо" устраивая конкурс. Морская свинка не имеет никакого отношения ни к морю, ни к свиньям, точно так же как магический реализм, как ни забавно, куда ближе к "Хазарскому словарю" Милорада Павича, чем к потерриаде Джоан Роулинг. Впрочем, давайте обо всём по-порядку.
Первоначально термин использовался в живописи для обозначения жанра "новой вещественности", охватившего в 20-е годы литературу, кинематограф, живопись, архитектуру, фотографию и т.д. и т.п. Его использовал немецкий критик Франц Рох. "Новая вещественность" противопоставлялась экспрессионизму (с которым магический реализм часто перекликался в живописи в дальнейшем) и позднему романтизму, прекратив существование в 30-е годы с приходом нацистов к власти в Германии. Как вы помните из моей статьи про экспрессионизм, Гитлер вообще ненавидел эксперементальные формы в искусстве и поручил Йозефу Геббельсу заняться авангардистами плотнее.
Немцы интерпретировали понятие магического реализма как поэтизация, метафоризация, символизм в обыденном. Рох акцентировал внимание на том, что магический реализм в большей степени тяготеет к бытовому, чем к фантастическому, а в отличие от экспрессионистких искажений тут важнее детализация, а не общие мазки, гармоничность, а не хаос, и целостность, а не рваность восприятия.
Если очень упрощённо: вот есть поросёнок, он шёл - и вдруг стал летать. Если с этим ему помог Гарри Поттер с "левиоса", тут фэнтези. Если с этим помогли марсиане с гравилучом, тут фантастика. А если нет ни НЛО, ни волшебников, а просто вдруг взяло и случилось чудо - это магический реализм. Его корни лежат в мифах аборигенов доколумбовой Америки, записанных испанскими и португальскими миссионерами, т.е. в литературе это изначально преимущественно латино-американское направление. Термин в литературе ввёл французский критик Эдмон Жалу, обозначая в 1931 году уже существующее явление.
По сути Жалу позиционировал литературу магического реализма родственной литературе символизма и литературе сюрреализма. Но в отличие от символизма описываемые странности могут не являться метафорой чего-либо, а просто вводиться из эстетических соображений, а в отличие от сюрреализма в основе магического реализма стоит чёткий замысел, а не спонтанность и психологический автоматизм (т.е. в этом плане магический реализм ближе к традиционной литературе, чем сюрреализм).
Прежде всего критики употребляли термин для обозначения уже существующей массы работ латино-американских писателей (для них подобного рода вещи были нормой, а не новаторством тех лет), но если в странах Латинской Америки существовал термин, который корректнее перевести "чудесная реальность", его не вполне правильно перевели как "магический реализм" (т.е. вещи близкие, но не тождественные). В академическом значении термина "Сто лет одиночества" Маркеса - это магический реализм, а те же постмодернистские романы Милорада Павича ближе к нему, чем городское фэнтези.
Бум популярности магического реализма в европейской литературе произошёл в 60-е годы, и к этому моменту сюрреалистическая литература и попавшие под её влияние модрнистские романы уже заложили благодатную почву, на которую удачно упало зерно латино-американской литературы.
Если говорить о характерных чертах и критериях, то, что я перечислю ниже, не является незыблемым каноном и в тех или иных пунктах авторы иногда отходили от этого списка. Но просто эти наблюдения сформировались в процессе, когда исследователи выявляли общие признаки подобной литературы: никто не пытался изначально специально под них подгоняться.
В магическом реализме существует своя внутренняя логика событий, которая может показаться для читателя абсурдной, но с точки зрения персонажей она в порядке вещей и на неё не реагируют как на нечто выбивающееся из нормы; при этом каких-либо обоснований тому, из-за чего вдруг начал летать поросёнок или человек проснулся с рогами на голове не даётся, событие просто сообщается как факт; эмоции и чувства выходят на передний план, в то время как сюжета в традиционном понимании может не быть вообще; часто, но не всегда, произведение имеет открытый финал; точки над "I" намеренно не расставляются, чтобы читатель мог выстраивать свои версии причин происходящего и дальнейшего развития событий; в произведении особую роль играют символы и образы, иногда перекликающиеся с мифологическими мотивами (например, "Дом Астерия" Борхеса), но обычно они являются не символами, отсылающими к чему-то, а просто некими гротескными странными образами, подобно тем, что бывают во сне, к которому близка и логика повествования; внешнее служит фоном, суть истории упирается не столько в события, происходящие вовне, сколько в переживания, происходящие у персонажей внутри, и описание этих переживаний может быть основательным и подробным, в то время как значимые внешние события могут быть пересказаны в общих чертах; отделить основное от второстепенного бывает затруднительно, поскольку "главным героем" зачастую становится само описание - здесь важно не столько "что" написано, сколько "как"; ракурс истории может то и дело смещаться на точки зрения различных персонажей; идёт явная игра на контрастах в композиции и образах персонажей; причина и следствие, временной хронотоп могут быть намеренно смещены (это называется "инверсия"): сперва конец истории, потом середина, потом начало и т.д.
Т.е., как видите, организовать конкурс работ по литературе магического реализма в традиционном понимании, - задача не из простых. Существуют произведения, требовательные как к автору, так и к читателю. И это правильно, должно существовать разнообразие: лёгкое развлекательное чтиво имеет право на жизнь, оно тоже нужно и необходимо, но нельзя отказываться и от интеллектуальной прозы. Однако же, если проводить конкурс интеллектуальной прозы, материала наберётся значительно меньше. И дело тут не в том, что её пишут снобы, с презрением взирающие на окружающих, создавая литературу "не для всех". Просто это на порядок сложнее как для автора (в плане написания), так и для читателя (в плане восприятия), что естественным образом ограничивает количество и востребованность подобной литературы. В итоге авторы и организаторы конкурсов могут идти на безрыбье на некоторый подлог. Как бы там ни было, явление существует и у него даже в наши дни есть немало ценителей.
3 комментария
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиА как же "Мастер и Маргарита"? А что насчет "Вокзала потерянных снов"? МР это или не МР?
Янь Данко, Конкретно такую не припомню.
Интересный пост, недавно как раз задавалась вопросом на эту тему!
Регина Грез, Благодарю! Как раз планирую сейчас опубликовать очередную статью!)
спасибо, что изложили все это в обобщенной форме)))) только я бы Вам предложила убрать фразу про "споры и конфликты", если не трудно - ничего подобного там не было))))) есть размышлизмы и сомнения конкретного автора, то бишь меня, где проводить границу между магическим реализмом и городским фэнтези и мистикой))))
Снегова Анна, ОК)
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена