Фанфикшн как диалог
О фанфикшне говорят много чего. Говорят, что его авторы пишут фанфики, потому что боятся писать «настоящие» книги, и поэтому ограничиваются историями, в которых и «мир», и персонажи уже есть, так что можно просто рассказывать о них, живя, так сказать, на всем готовом. Говорят, что фанфики вторичны и призваны удовлетворять «низменные» инстинкты, заставляя героев «спариваться» между собой или – о, ужас! – вступать в отношения с ОМП и ОЖП, за которыми гордо реет, или, вернее, прячется тень ковыряющегося в носу закомплексованного автора. Говорят, что фанфики – это вообще не литература.
Между тем, фанфикшн – это сложный, эмоционально и интеллектуально насыщенный жанр, существующий, так, чтобы не ошибиться, – уже лет триста. А, возможно, и больше. История по мотивам, история, тем или иным образом соотносящаяся с другой историей, лежит в основе литературы как искусства, и это всегда было так. Просто нынешнее культурное пространство с возможностью доступа практически к любому сохранившемуся на бумаге и переведенному в электронную форму тексту, вместе с никогда не прекращавшимися поисками новых путей для рассказывания историй, сделали фанфик своего рода флагманом современной литературы.
Сейчас я попробую показать, как это иногда происходит.
Думаю, многие из вас знают фильм «Визит дамы», снятый по пьесе Ф. Дюренматта «Визит старой дамы». К фильму много вопросов, но в целом он сделан хорошо и прекрасно передает то, что написано в пьесе. Отдельным его плюсом, конечно, является актерская игра Екатерины Васильевой, исполнившей роль Клэр Цаханасян. Возможно, именно благодаря тем акцентам, которые расставила актриса, особенно в первой серии, текст фильма выглядит таким неоднозначным и глубоким.
Эта история началась с того, что я однажды увидела в YouTube интервью одной медийной личности, которая по типажу очень близка к образу Клэр Цаханасян. Называть ее имени я не буду, как и имен других участников истории, чтобы не смешивать впечатление от героев с впечатлениями от прототипов. Посмотрев видео, я вспомнила о фильме, нашла его в том же YouTube и посмотрела. И это оказалось интересным впечатлением, особенно в сравнении с тем, каким мне казался фильм при первом просмотре, в подростковом возрасте. Теперь все выглядело по-другому.
Я вдруг увидела, что это не история мести – граф Монте-Кристо в женском образе – не история о потерянной любви, не история о том, как город изгнал юную девушку и поплатился за это необходимостью делать страшный выбор (и нищетой – для тех, кто не помнит, уточню, что по сюжету Гюллен стал нищим именно потому, что его разорила Клэр Цаханасян), и не о маленьком человеке, превращающемся в трагического героя.
Это история Клэр. От начала и до конца. История ее любви, ее изгнания, ее ухода и возвращения. Ее желания вернуться к себе и разочарования, когда вместо возвращения к себе она возвращается в Гюллен. Ее ужаса перед городом, который попытался отнять у нее душу. Ее стремления уйти от возмездия, которое она сама же внешне так хочет совершить. Вспомните первую серию и то, как она ведет себя, оказавшись на вокзале, как провоцирует, дразнит, как бросает жителям города в лицо их же собственные легко читаемые мысли о ней и нарочито их подтверждает. «Я такая, как вы обо мне думаете, и даже хуже, – будто бы шепчет она. – И что вы будете с этим делать?».
Она сама не знает, что с этим делать. Не знает, что делать с собой. Она обрела финансовую независимость, сумела не просто выжить, но стать «очень важной персоной», и она не может найти покоя. Она отправляется в Гюллен, чтобы закрыть счета. Не потому, что ненавидит Илла или желает мести, а потому, что не знает, как их можно закрыть еще. Встретиться с теми, кто тридцать лет назад прогнал ее, восторжествовать над ними, – может быть, это поможет? Может быть, так она научится спать по ночам. Может быть, чтобы избавиться от Альфреда Илла, нужно его уничтожить физически? Как еще можно оставить всю эту грязь позади?
Название города Гюллена с немецкого переводится как «грязь», «дерьмо».
Я помню, как смотрела фильм, и думала о том, что это не может быть весь конфликт. В смысле, не может эта женщина, которая настолько умна, сильна и талантлива, принять такое решение. Она не дура. И давно не та девочка, которую чуть не убило предательство возлюбленного. Ее не убила зима, ненависть и безысходность, не убили одиночество, презрение и равнодушие соотечественников и гамбургский бордель. Та жизнь, которой она живет сегодня, в значительной степени ее собственное создание. Она не просто унаследовала миллиарды старика Цаханасяна, а приумножила их. Если вспомнить время, когда это происходило, станет понятно не только, откуда взялась репутация деловой стервы и шлюхи, но и то, почему госпоже Цаханасян такая история удобна. Когда в мире, где у женщин нет прав, тебя считают взбалмошной шлюхой, тебя не принимают всерьез. И умные люди умеют такими вещами пользоваться.
И вот эта женщина, сломавшая все мыслимые и немыслимые стереотипы, вернувшаяся спустя тридцать лет после того, как ее выбросили из родного города, как ненужную вещь, делает это для того, чтобы убить мелкого лавочника, потому что все еще обижена на него?
В этом месте я не поверила ни Дюренматту, ни авторам фильма. И почему-то мне кажется, что актриса им не поверила тоже. И чем больше я читала и смотрела, тем ярче вырисовывалась в моем воображении другая история.
И тогда появился он. Человек, у которого тоже имеется прототип, который в реальности имеет прямое отношение к женщине, чье интервью я посмотрела от нечего делать на YouTube.
Иштван Рандель – классический пианист, мировая знаменитость, красавец, гений.
«Она вновь окинула стоящего в дверях молодого человека взглядом, пристально рассматривая и оценивая каждую деталь. Одет просто, даже небрежно, – узкие темные джинсы и... длинный белый свитер молочного цвета; высокий настолько, что для того, чтобы говорить с ним, не вставая с места, приходилось держать голову задранной, из-за чего у нее тут же начала ныть шея, черты лица мягкие и какие-то… теплые, словно быстро нарисованные тушью или пастельным карандашом. С удивлением Клэр отметила длинные, как у девушки, ресницы и веселый, по-детски непосредственный взгляд».
Это тот случай, когда герой двигает историю, и его появление делает ее другой в самом буквальном смысле. Клэр ехала в Гюллен для того, чтобы свершить свою месть, и я никак не могла понять, зачем ей это нужно. Она сама этого не знала. Вероятно, это было нужно не ей, а кому-то другому. Кому-то, кем она давно уже не была.
Но как ей было узнать об этом?
Так уж мы устроены, что понять, кто мы такие, нам часто помогает другой человек. Не потому, что он умнее, сильнее или лучше. А потому, что, возможно, это человек, который нам нужен. Человек, который умеет смотреть и умеет любить.
Большего я не скажу, чтобы не спойлерить. Но, думаю, что опытные читатели и так уже догадались, в чем дело.
Когда я смотрела фильм «Визит дамы», у меня была одна проблема. Мне все время не хватало момента, в который в истории наступила бы весна. В ней есть все для весны, и Клэр, приехав в Гюллен, отчаянно умоляет Альфреда Илла: «Очнись! Вспомни, что ты сделал со мной! Не заставляй меня напоминать!». Но он не отвечает. В отличие от Клэр, он так и остался тем, кем был тридцать лет назад и для кого понимание и любовь были слишком опасны. Альфред не может увидеть весну. Не может услышать женщину, устами которой она говорит. И поэтому пьеса заканчивается так, как она заканчивается. И фильм сохраняет такой финал. Но это финал не для Клэр Цаханасян.
Фанфик по этой пьесе и фильму, который я написала, называется «Кора», и это в буквальном переводе «дева, девушка», а еще – имя богини – супруги владыки подземного мира, бога Аида. В психологии Кора-Персефона символизирует не только весну и возрождение природы после долгого сна, а и возрождение женщины, выход из кризиса и начало новой жизни.
Именно так для меня работает фанфикшн. Фанфик – это история, в которой одновременно звучат оригинальный текст, смысл, который приобретает сюжет благодаря возникшим в истории новым героям и обстоятельствам, мысль, важная для автора фанфика, и то целое, что возникает из всего этого.
Фанфикшн – это полифоничная реальность, не исчерпывающаяся «приклеиванием» к истории новых героев или «переписыванием» сюжетных линий, которые нам не нравятся. Это про свободу и про то, что содержит в себе текст на втором, третьем, четвертом уровне. Как музыкальное произведение содержит в себе множество тем, каждая из которых может быть развита до отдельного творения, так и текст разворачивается в новые измерения из одной фразы, момента, интонации, с которой сказано то или иное слово. По сути дела, фанфикшн – это диалог.
Любое искусство – и литература не исключение – развивается в диалоге авторов друг с другом и диалоге авторов и читателей, зрителей или слушателей. Благодаря развитию образования и широкой доступности чтения последние сейчас становятся авторами чаще, чем это было еще лет сто назад. Мне кажется, это прекрасно. Чем более активным и разнообразным будет литературный дискурс, чем больше маленьких дискурсов он будет включать в себя, тем выше в итоге будет уровень литературных произведений и тем больше хороших текстов у нас появится. Возможно, часть из них будет фанфиками, а часть – оригинальными произведениями. По большому счету, это не так важно. Потому что все это – одно многомерное и яркое созвездие.
Те, кого заинтересовала история, о которой я рассказала, могут найти ее здесь.
2 комментария
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиВот для чего должны использоваться фанфики))
Вообще, любой инструмент имеет правильное и неправильное применение. Дело не в самом инструменте, а в людях, его использующих. Дискуссии с писателями - это замечательно! Именно для того, в сущности, и пишутся книги.
А творчество всех, так или иначе, начинается с фанфикшна, прямого или косвенного. Думаю, с этим не поспоришь. Либо это во вселенной кого-то, либо это стилизация. Даже если это по мотивам "Смерти Артура".
Янь Данко, да, согласна :)
Жалко, что тут нельзя поставить лайк) Очень нежно написано, видно, что вы приняли эту историю близко к сердцу))
Бассандра Каллиган, спасибо :) Да, для меня эта история важна. И я очень люблю этот фанфик :)
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена