• Литнет
• Литературные блоги
• Мужчина и женщина Клода Лелуша

Мужчина и женщина Клода Лелуша

Что довольно забавно, подавляющее большинство драматических сюжетов о мужчине, женщине и их отношениях имеют одну интересную особенность: герои в них изначально не равны между собой. Да, оба могут быть сильными личностями, но в итоге всё равно разница есть. Что в шекспировских «Ромео и Джульетте» – где разница полов закреплена юридически, Ромео отсюда бегает и чудит, а Джульетта страдает молча сидя дома. Что в «Унесённых ветром» Баттлер бегает и суетится вокруг Скарлет, так как изначально она всё-таки из сливок общества, а он удачливый чужак. Или как это было в фильме «Касабланка», где при всей силе духа героиня физически зависит от решения героя, дадут ли ей разрешение уехать из города. А вот столкновение интересов во всех смыслах равных встречается намного реже, ибо сложнее.

И тем удивительнее было посмотреть фильм режиссёра Клода Лелуша «Мужчина и женщина» (фр. Un homme et une femme). Это сейчас Лелуш мэтр и величина мирового значения, в 1966 году он всего лишь никому не известный 28-летний режиссёр после провального кинопроекта. Тем не менее, в него поверили, причём не только на студии. Предложение сниматься принял Жан-Луи Трентиньян, тогда уже очень известный актёр. Увидел в сценарии нечто... Он сыграл главную роль, гонщика Жан-Луи Дюрока (во многом взяв образ со своего дяди, тоже автогонщика). Анна Готье сыграла Анук Эме, тоже достаточно именитая к тому моменту актриса: Федерико Феллини пригласил её сниматься в знаменитых фильмах «Сладкая жизнь» и «Восемь с половиной». У фильма был очень маленький бюджет, отсюда многое пришлось додумывать прямо на съёмочной площадке, от какой-то импровизации актёров до крайне интересного и тогда весьма нового художественного приёма, когда часть событий подаётся в цвете, а какие-то в чёрно-белом формате (на самом деле причина была в маленьком бюджете и дешевизне чёрно-белой плёнке, но все это узнали сильно потом, а так остаётся лишь восхищаться действительно гениальной задумке режиссёра, который смог за счёт игры разных типов съёмки менять настроение и атмосферу очень разных сцен). По словам Трентиньяна, диалоги нередко импровизировались и снимались, как хроника. Дублей не делали. Если казалось, что сцена неудачна, то от неё отказывались и снимали другую. В итоге фильм действительно преследовали масса совпадений. Например, режиссёру отказали дать для съёмок спорткар – все французские компании. И случайно он познакомился с владельцем компании «Форд Франс» (французский дилер компании Ford). Тот вдохновился героем фильма... и дал две версии модели Ford Mustang. А в итоге это прославило модель машины на всю Европу, настолько хорошо она подошла к характеру героя. При этом Клод Лелуш вообще в этом смысле уникален, с одной стороны, он как и режиссёры «новой волны» отошёл от классических съёмок, но при этом продолжил снимать именно фильмы, а не зубодробительный артхаус, в принципе не нужный нормальному зрителю, но который нередко обожает жюри разных конкурсов. Наверное, потому у фильма такое огромное число наград при искренней любви широкой публики.

Я не зря начал отзыв с замечания – обычно в драматических картинах герои не равны. Здесь же наша история про двух сильных, и одновременно равных. Молодая вдова Анна Готье, чей муж, каскадёр, погиб во время съёмок фильма – воспитывает дочь, она не сломалась после трагедии. Она именно что в хорошем смысле успешна, любимая работа, в которой она действительно востребованный профессионал, её ценят коллеги. Не синий чулок, вполне себе живая женщина, которой приятно искреннее внимание мужчин как к молодой и красивой. Жан-Луи Дюрок профессиональный автогонщик, его фотографии постоянно мелькают в газетах как одного из лучших автогонщиков Франции и Европы. И он вдовец, но тоже человек переживший трагедию (его жена умерла как раз в тот момент, когда он попал в аварию во время гонок), но не сломавшийся, к слову, не чурающийся отношений с женщинами. Дюрок воспитывает сына, который учится в частном пансионе в Довиле, там же, где и дочь Готье: детям примерно восемь лет, но поскольку у родителей работа «на ногах», они могут к ним приезжать только на выходные. Именно там они встречаются, знакомятся, постепенно сходятся. Как равные и уже немало пережившие, это именно что не любовь подростков на гормонах. Что уже непривычно... и проблема тут как раз в этом: когда душа с одной стороны рвётся к ставшему близким человеку, а с другой стороны ты не можешь и боишься предать память того, кто ушёл. Страх, что новое чувство сотрёт последнюю частицу души, оставшуюся в тебе от прежней любви.
В общем, во всех смыслах необычный фильм и очень живая история, как будто действительно не кинофильм, а кинохроника реальных людей.
 

Редактировать