Дневники музыканта или Путь в никуда

3 декабря 2017 года. Артистические маски: для чего они и как мы с ними живем.

3.12.17.

Артистические маски: для чего они и как мы с ними живем.

Помню, как-то раз мне попалась в Vk картинка со львом, на которой было написано: “Кто владеет своими эмоциями, владеет своей жизнью”. Я и раньше встречала это выражение, но именно невозмутимо лежащий лев зацепил настолько, что я всерьез стала работать над собой в выбранном направлении (а человек я эмоциональный, работы непочатый край) в жизни.

Сегодня был третий концерт фестиваля татарской песни и я аж дважды за вечер подумала об артистических масках.

Мой педагог по специальности всегда говорит: “Когда ты на сцене, ты должна вести себя как артистка!”. И я по сей день не могу понять, что она имеет ввиду. Начинаю играть лицом - не то, играю как есть - не артистично, добавлять телодвижений не хочется, так как они чаще не на пользу ведению фразы - “и не надо!” - говорит она. Поэтому как солистка я не знаю, что от меня все время просит наставник.

Зато сегодня, сидя в оркестре и наблюдая не только за собой, но и другими артистами (особенно солистами), я еще раз приняла важность артистической маски. Это, конечно, больше актерская история, но каждый, кто на сцене, в какой-то степени актер, как ни крути.

У меня было подпорчено настроение незадолго до выхода на второе отделение, но, вспоминая слова многих знакомых “когда играешь у тебя вид, будто ты сейчас заплачешь” и сопоставляя их с наличием телевизионных камер неподалеку от нас, переборола свои отнюдь не положительные эмоции, заткнула внутренний диалог и стала ослепительно улыбаться. В психологии этот прием зовут “улыбка дракона”. За время концерта эта улыбка и вывела на более лучшее эмоциональное состояние, и помогла почти не чувствуя усталости всецело включиться в работу (партии у которой были несложные и, соответственно, не вынуждающие быть постоянно начеку).

На проекте виолончели, альты, валторны и бэк-вокалисты сидели так, что можно было увидеть готовящихся к выходу на сцену с центральной лестницы певцов. И внимательному человеку заметно, как перед ступеньками вверх артист справляется с волнением и настраивается на выступление, а начиная подниматься озаряет лицо сценической улыбкой, мгновенно переходящей в естественно счастливую (не у всех и не часто, но встречаются и такие люди) и вот ты уже видишь героя сцены, работающего на публику, а не хорошего знакомого доброго сердца и открытой души.

Я была таким внимательным персонажем, когда не играла, и эффект на меня такие люди произвели: если артисту безразлично как он себя чувствует, выходя на сцену - это говорит о профессионализме и осознании ответственности, которую он несет за бОльшую часть симпатии зрителя. Даже для меня (которой в принципе нравится все, что связано с моей работой) в проекте были певцы (мой дневник и здесь я имею право быть честной) слабоватые по вокальным данным (ну или просто с нашей стороны сцены периодически кого-то выключали в мониторах - я здесь точно не могу быть объективной), но то, как они отыгрывали на сцене, подкупало остальную процентность по симпатии и складывало то самое эйфоричное впечатление и состояние восторга.

Поэтому без артистических масок нам просто невозможно жить. Главное, не путать, где сцена, а где - жизнь.