Дублинские рукописи

Глава 6: "Монастырские скриптории"

Шестой день в Дублине привёл Питера Моргана к истокам ирландской письменности — в древние монастыри, где более тысячи лет назад монахи-переписчики создавали те самые манускрипты, которые сейчас стали объектом преступных схем. Детектив понимал, что для разгадки современных подделок необходимо изучить подлинные древние техники.

Путешествие началось рано утром поездом в монастырь Глендалох — "Долину двух озёр", один из важнейших центров раннехристианской Ирландии. Вместе с детективом ехал брат Кевин О'Донован, молодой монах-библиотекарь из монастыря Святого Патрика, который согласился стать проводником в мире средневековой книжности.

— Брат Кевин, — сказал Питер, когда поезд мчался через зелёные холмы графства Уиклоу, — как создавались древние иллюминированные манускрипты?

— Это было священным искусством, — ответил монах с благоговением. — Каждая страница — молитва, каждый орнамент — прославление Бога.

— А технология?

— Сложная и кропотливая. Сначала готовили пергамент из овечьих шкур, затем делали чернила из различных минералов.

— А краски?

— Золото, серебро, лазурит, киноварь. Самые дорогие материалы того времени.

— А сколько времени требовалось?

— На одну страницу Келлской книги мог уйти месяц работы.

— А количество мастеров?

— В крупном скриптории работало до десяти переписчиков одновременно.

Глендалох встретил путешественников туманом, стелющимся над древними руинами. Монастырь, основанный святым Кевином в VI веке, был разрушен англичанами в XVI веке, но его библиотека частично сохранилась в соседней церкви.

Настоятель отец Малахи О'Келли, пожилой священник с седой бородой, встретил гостей у входа в церковь Святого Кевина.

— Отец Малахи, — сказал детектив, — сохранились ли в Глендалохе древние рукописи?

— Увы, большинство уничтожено или украдено, — ответил настоятель печально. — Но кое-что осталось.

— А современные попытки воссоздать древние техники?

— Есть. Брат Колумба пытается возродить традицию переписывания.

— А где он сейчас?

— В скриптории. Работает над копией псалтыря VIII века.

Средневековый скрипторий был восстановлен в одном из уцелевших зданий монастыря. Здесь царила атмосфера сосредоточенной работы — у длинных столов сидели несколько монахов, склонившихся над пергаментами.

Брат Колумба О'Мэлли, мужчина лет пятидесяти с тонкими чертами лица художника, показал детективу процесс создания иллюминированной страницы.

— Смотрите, — сказал он, обмакивая перо в чернила, — каждый штрих должен быть совершенным. Это не просто письмо, это искусство.

— А чернила делаете сами?

— Конечно. По рецептам наших предшественников. Дубовые орешки, железный купорос, камедь.

— А краски?

— Тоже по древним рецептам. Хотя некоторые материалы сейчас трудно найти.

— А например?

— Настоящий лазурит для синего цвета стоит целое состояние.

— А альтернативы?

— Есть более дешёвые аналоги. Но знатоки различают.

— А время изготовления?

— Одна страница среднего качества — неделя. Высокого качества — месяц.

— А если работать быстрее?

— Качество пострадает. Древние мастера никогда не торопились.

Детектив внимательно изучал процесс. Действительно, создание подлинного иллюминированного манускрипта требовало огромных затрат времени и материалов.

— А современные подделки возможны?

— Теоретически да, — признал брат Колумба. — Но нужны очень хорошие знания и умения.

— А кто мог бы такое сделать?

— Профессиональный каллиграф с художественным образованием.

— А например, мастер О'Салливан из Дублина?

— Знаю его. Талантливый человек. Но слишком коммерческий подход к искусству.

— В каком смысле?

— Работает слишком быстро. Использует современные материалы для экономии.

— А качество его работ?

— Хорошее, но не идеальное. Опытный эксперт отличит от подлинника.

Во второй половине дня детектив посетил руины монастыря Клонмакнойс на реке Шеннон — ещё одного центра средневековой учёности.

Здесь встретился с доктором Эдмундом Кертином, археологом, который изучал остатки древнего скриптория.

— Доктор Кертин, — спросил Питер, осматривая фундаменты старинных зданий, — находили ли вы следы древних мастерских?

— Много интересного, — ответил археолог. — Остатки красок, инструменты, даже фрагменты недописанных рукописей.

— А современная ценность?

— Огромная. Каждый фрагмент подлинного древнего текста стоит сотни фунтов.

— А торговцы интересуются находками?

— К сожалению, да. Предлагают хорошие деньги за любые артефакты.

— А конкретные имена?

— Мадам О'Брайен регулярно справляется о наших работах.

— А иностранцы?

— Немецкие "исследователи" очень активны. Особенно доктор Циммер.

— А что его интересовало?

— Технологии изготовления чернил и красок. Очень специфические вопросы.

— А цель?

— Говорил, что изучает эволюцию ремесленных техник.

— А на деле?

— Подозреваю, что интересовался возможностями подделки.

В монастырской библиотеке Клонмакнойса сохранилось несколько подлинных манускриптов.

Сравнивая их с "древними" текстами из лавки Хейса, детектив заметил существенные различия.

— Настоящие рукописи имеют характерные особенности, — объяснял монастырский библиотекарь. — Неровности пергамента, естественные потёртости, специфический запах.

— А современные подделки?

— Слишком совершенны. Пергамент ровный, чернила яркие, нет естественного старения.

— А способы искусственного старения?

— Существуют. Химические растворы, специальные техники.

— А их эффективность?

— Обманывают неопытный глаз. Но эксперт заметит.

— А профессор О'Коннор был таким экспертом?

— Безусловно. Один из лучших в Европе.

— А мог ли он распознать подделки?

— Легко. Возможно, поэтому и погиб.