Флорентийские шедевры

Глава 8: "Сады Боболи"

Восьмой день во Флоренции привел Питера Моргана в сады Боболи — величественный парк за палаццо Питти, где среди античных статуй и барочных фонтанов могли скрываться тайные мастерские преступников. Детектив понимал, что именно здесь, среди уединенных гротов и павильонов, могли располагаться центры создания совершенных подделок.

Утром он получил информацию от садовника Боболи — старика Антонио Челлини, который заметил подозрительную ночную активность в заброшенных постройках парка.

— Синьор детектив, — сказал садовник, встретив Питера у входа в сады, — по ночам слышу звуки работы в старом гроте Буонталенти.

— Какие именно звуки? — спросил детектив.

— Молоточки, шум инструментов. Словно кто-то что-то мастерит.

— А свет?

— Слабый, но постоянный. Работают до рассвета.

— А люди?

— Несколько человек. Приходят тихо, после закрытия садов.

— А как попадают внутрь?

— Знают потайные ходы. Старые служебные входы.

— А что именно делают?

— Не знаю. Но приносят ящики, уносят что-то завернутое.

— А национальность?

— Говорят по-итальянски и по-немецки.

— А готовность показать место?

— Конечно. Но осторожно — они могут быть опасными.

Сады Боболи раскинулись на склонах холма за палаццо Питти, создавая один из самых знаменитых парков Италии. Среди кипарисовых аллей и мраморных статуй располагались гроты, павильоны и фонтаны, созданные лучшими мастерами XVI-XVII веков.

Грот Буонталенти — архитектурный шедевр позднего Возрождения — располагался в глубине парка, среди густых зарослей лавра и мирта.

— Вот он, — показал садовник на причудливое сооружение, украшенное скульптурами и искусственными сталактитами. — Ночью здесь горит свет.

— А днем?

— Пусто. Словно никто не работал.

— А следы деятельности?

— Есть. Стружки на полу, запах химикатов.

— А доступ внутрь?

— Официально закрыт для посетителей. Но замок сломан.

— А когда это заметили?

— Неделю назад. Хотел починить, но начальство сказало подождать.

— А кто дал такое распоряжение?

— Директор садов. Сказал, что идут реставрационные работы.

Детектив осторожно проник в грот и обнаружил следы интенсивной работы — рабочие столы, инструменты, химические составы.

— Мастерская, — заметил он, изучая обстановку. — Здесь создают что-то серьезное.

— А что именно? — спросил садовник.

— Судя по инструментам — копии скульптур и барельефов.

— А материалы?

— Мрамор, бронза, инструменты для обработки камня.

— А качество работы?

— Профессиональное. Здесь работают мастера высокого класса.

— А готовая продукция?

— Увозят регулярно. Остались только заготовки.

В углу грота детектив обнаружил фотографии античных статуй из различных музеев.

— Образцы для копирования, — заключил он. — Воспроизводят знаменитые произведения.

— А откуда фотографии?

— Профессиональные. Сделаны в музеях с хорошим освещением.

— А доступ к оригиналам?

— Имели эксперты во время "научных" исследований.

— А цель создания копий?

— Замена оригиналов в музеях и частных коллекциях.

Во второй половине дня детектив встретился с директором садов Боболи синьором Лоренцо Торнабуони.

— Синьор Торнабуони, — сказал Питер в административном здании парка, — кто получил разрешение на работы в гроте Буонталенти?

— Группа реставраторов, — ответил директор — элегантный мужчина лет сорока пяти с аристократическими манерами. — Работают над восстановлением исторического облика.

— А кто именно?

— Мастер Андреа Челлини и его команда.

— А заказчик работ?

— Барон фон Штауфенберг. Финансирует проект из благотворительности.

— А цель реставрации?

— Восстановление первоначального вида грота времен Медичи.

— А разрешения?

— Официальные. От министерства культуры.

— А контроль за работами?

— Периодические проверки. Но мастера работают самостоятельно.

— А результаты?

— Пока не видел. Говорят, что работы в самом разгаре.

— А ночная активность?

— Возможна. Реставраторы часто работают в удобное время.

— А материалы?

— Привозят сами. Сказали, что используют аутентичные материалы.

— А вывоз готовой продукции?

— Не знаю о такой. Возможно, вывозят мусор.

Синьор Торнабуони показал детективу документы на реставрационные работы.

— Все формально в порядке, — заметил Питер. — Но подписи выглядят подозрительно.

— А что именно?

— Слишком новые для официальных документов.

— А возможность подделки?

— Высокая. Нужна экспертиза подписей.

— А ваша ответственность?

— Полагался на подлинность документов.

— А готовность к сотрудничеству?

— Полная. Не хочу, чтобы сады использовались для преступлений.

Вечером детектив вернулся в грот вместе с комиссаром Николини для более детального осмотра.

— Мистер Морган, — сказал комиссар, изучая мастерскую, — здесь создавали высококачественные подделки.

— А масштабы производства?

— Значительные. Множество рабочих мест, различные инструменты.

— А специализация?

— Античные статуи, барельефы, возможно — архитектурные детали.

— А готовая продукция?

— Регулярно вывозилась. Остались только заготовки.

— А квалификация мастеров?

— Высочайшая. Работы музейного уровня.

— А связь с другими мастерскими?

— Очевидная. Часть единой системы.

— А координация?

— Централизованная. Все работы по единому плану.

В другом конце садов детектив обнаружил еще одну подозрительную постройку — павильон Кафе дель Виоттолоне.

— Здесь тоже следы работы, — заметил он, осматривая помещение.

— А что именно?

— Мастерская по обработке металла. Создание бронзовых копий.

— А оборудование?

— Профессиональное. Печи для плавки, формы для литья.