Флорентийские шедевры

Глава 10: "Санта Кроче"

Десятый день во Флоренции привел Питера Моргана в базилику Санта Кроче — "Пантеон Флоренции", где покоились Микеланджело, Галилей и другие великие сыны города. Детектив понимал, что именно здесь, среди гробниц и фресок, могли скрываться последние звенья в цепи международных преступлений против флорентийского искусства.

Утром он получил экстренное сообщение от настоятеля базилики отца Антонио Фризони о попытке кражи из капеллы Барди.

— Мистер Морган, — сказал настоятель, встречая детектива в главном нефе базилики, — прошлой ночью преступники пытались похитить фрески Джотто.

— Отец Антонио, — ответил Питер, — что именно произошло?

— Попытка снятия фресок из капеллы святого Франциска.

— А результат?

— Операция прервана. Но повреждения значительные.

— А кто помешал?

— Ночной сторож заметил подозрительные звуки.

— А преступники?

— Скрылись. Но оставили инструменты и материалы.

— А их профессионализм?

— Высочайший. Знали точную технику снятия фресок.

— А время операции?

— Около трех часов ночи. Самое тихое время.

— А доступ в базилику?

— Взломали служебный вход. Знали расположение.

Отец Антонио провел детектива в капеллу Барди, где фрески Джотто рассказывали историю жизни святого Франциска.

— Вот здесь они работали, — показал он на поврежденную стену. — Начали снимать "Смерть святого Франциска".

— А инструменты?

— Профессиональные. Специальные растворители, скребки, защитные материалы.

— А метод работы?

— Точный. Использовали технику стacco — отделение фрески от основы.

— А время, необходимое для такой работы?

— Всю ночь. Это сложный процесс.

— А повреждения?

— Часть фрески испорчена. Требуется срочная реставрация.

— А мотивы кражи?

— Джотто — основоположник европейской живописи. Его произведения бесценны.

— А возможные покупатели?

— Богатейшие коллекционеры мира.

На полу капеллы детектив обнаружил брошенные инструменты и документы.

— Интересные находки, — заметил он, изучая бумаги. — Подробный план операции.

— А что именно?

— Схема базилики, расписание служб, маршруты охраны.

— А источник информации?

— Кто-то из персонала базилики или постоянных исследователей.

— А техническая документация?

— Детальные сведения о структуре фресок, способах их снятия.

— А авторы плана?

— Профессионалы. Знают все тонкости фрескового искусства.

— А координация?

— Централизованная. Подписи профессора Вольтерра.

— А связь с другими преступлениями?

— Прямая. Та же техника, те же исполнители.

В ризнице базилики детектив встретился с хранителем церковных сокровищ братом Лоренцо Гиберти — потомком знаменитого создателя "Врат Рая".

— Брат Лоренцо, — сказал Питер среди реликвий и церковной утвари, — проводились ли недавно исследования в базилике?

— Несколько проектов, — ответил хранитель — монах лет пятидесяти с интеллигентным лицом. — Международная экспедиция по изучению Джотто.

— А участники?

— Профессор Вольтерра, барон фон Штауфенберг, несколько иностранных экспертов.

— А цель исследований?

— Создание полного каталога произведений Джотто во Флоренции.

— А методы работы?

— Тщательное изучение каждой фрески. Фотографирование, анализ техники.

— А доступ к произведениям?

— Полный. Работали даже с лесами под фресками.

— А интерес к техническим деталям?

— Большой. Изучали способы крепления фресок к стене.

— А объяснения такого интереса?

— Научные. Для понимания техники мастера.

— А подозрения?

— Возникли, когда увидел, как внимательно изучают возможности демонтажа.

— А готовность к сотрудничеству?

— Полная. Святыни должны быть защищены.

Брат Лоренцо показал детективу фотографии, сделанные во время работы экспедиции.

— Здесь барон фон Штауфенберг изучает крепление фрески, — указал он на снимок.

— А его компетенция?

— Высокая. Разбирается в технике монументальной живописи.

— А особые вопросы?

— О возможности перемещения фресок, музейных технологиях.

— А цель такого интереса?

— Создание копий для своего музея.

— А другие участники?

— Синьора Вазари делала точные зарисовки техники Джотто.

— А назначение зарисовок?

— Якобы для учебных пособий.

— А реальное использование?

— Возможно, для создания подделок.

Во второй половине дня детектив посетил гробницу Микеланджело, где также обнаружил следы подозрительной активности.

— Здесь тоже работали, — заметил он, изучая надгробный памятник. — Интересовались скульптурными деталями.

— А что именно изучали? — спросил комиссар Николини.

— Технику обработки мрамора, авторские особенности резьбы.

— А цель исследований?

— Создание копий произведений Микеланджело.

— А доступ к оригиналам?

— Имели во время "научных" работ.

— А результаты?

— Подробная техническая документация.

— А её использование?

— Для обучения современных скульпторов методам Микеланджело.

— А коммерческие цели?

— Создание "новых" произведений великого мастера.

В капелле Пацци детектив обнаружил забытые материалы экспедиции.

— Рабочие записи, — сказал он, изучая документы. — Планы будущих операций.

— А что именно планировали?

— Кражи из других флорентийских церквей.

— А конкретные цели?

— Санто Спирито, Сан Лоренцо, Оньисанти.

— А предметы интереса?

— Произведения Филиппино Липпи, Доменико Гирландайо, Боттичелли.

— А сроки операций?

— Ближайшие недели. До окончания туристического сезона.

— А методы?

— Те же. Ночные кражи с профессиональным снятием фресок.

— А сбыт?

— Международный. Покупатели уже найдены.