О пробивании в литературе

О пробивании в литературе

Перед любым автором, который относится к литературе серьезно и амбициозно, после написания своих первых произведений встает задача – а что с ними делать. И решение задачи формулируется так: «пробиваться». Давайте примем без доказательств, что это означает «стать известным писателем». Хотя все намного сложнее, но пока согласимся с этим. Для решения такой задачи логично посмотреть, а как становились известными литераторами раньше. Здесь мы знакомимся с такими историями, как то: Габриэль Маркес тратя последние деньги, написал «Сто лет одиночества» и на последние песо отправил роман в издательство. Издатель роман издал, хотя в него не верил, но, неожиданно, книга стали продаваться бешеным темпом, да так, что тираж пришлось допечатывать. Помню даже такую фразу «потрясенное издательство». Остальное Вы знаете. Следующая история: писательница Дина Рубина в возрасте 16 лет отправила свой первый рассказ, написанный от руки в тетрадке в журнал «Юность», его там заметили и напечатали, а дальше пошло как по маслу. Антон Павлович Чехов отправил свой первый рассказ «Письмо к ученому соседу» в журнал «Стрекоза», ему ответили «недурно» и положили по 5 копеек за строку. Это тогда было очень мало, но если считать, что в рассказе примерно 150 строк, то в переводе на сегодняшние деньги Чехов получил примерно около 50 долларов за свой первый рассказ. А уже известный Чехов получал по 12 копеек за строчку. Кстати, молодой Чехов сотрудничал где-то с пятнадцатью журналами и газетами.

Что нам дают эти истории? Ничего. Нет, никто не отменял случайно случившийся случайный случай, и эти случаи происходят и сегодня, но ситуация в «пробивании» в целом радикально изменилась.

Первое.

Сегодня издатели не ищут новых авторов. Более того, даже авторы, которые уже издавались, и имеют личные контакты в издательстве, сталкиваются с тем, что их новые романы не издают. Причина проста: издатель не может вернуть себе деньги, потраченные на тираж и маркетинг. Книжных магазинов мало, книги покупают плохо, к тому же среди книжных сетей очень распространено банкротство и кидалово. В 19 веке не было интернета, телевизора, света не было, и чтение было главным развлечением. Сегодня, если человек и читает, то предпочитает скачивать произведения из сети, чаще всего бесплатно. Издательства этому не рады, как-то пытаются с этим бороться, но что делать в принципе – не знают. Ситуация-то новая. В целом количество читателей уменьшается, а количество писателей – увеличивается. Кризис и война добавляют негатива.

Если у тебя не роман, а сборник рассказов, то шансов просто нет – сборники рассказов неизвестных авторов давно никто не издает. Антон Павлович сегодня попал бы впросак со своими «Пестрыми рассказами» – первым своим сборником.

Что остается делать? Выкладывать свои романы в сеть просто так, бесплатно, что многие и делают. В надежде на его величество случай, что кто-то влиятельный в мире литературы заметит, оценит и даст ход. Тут нужно учесть, что на той же прозе.ру опубликовано 6 миллионов произведений и авторов там двести пятьдесят тысяч. И опять, кто это может быть, этот влиятельный? Издатель? Так мы уже выяснили, что издатели не издают новых авторов за свой счет, так как нет ни единого шанса сделать проект коммерчески успешным.

Второе.

А что если отправить рассказ или повесть в журнал? Выясняется, что литературных печатных журналов почти не осталось. Те, которые есть, еле выживают. У них осталось три-четыре сотрудника, которые явно не успевают читать тысячи произведений, приходящих на электронную почту. Происходят такие интересные моменты, когда через четыре месяца после отправки рассказа вдруг приходит письмо: «мы извиняемся, но вот сейчас, наконец, дошло время прочитать ваш рассказ». И тишина. Но если вдруг сойдутся звезды и даже рассказ напечатают, что с того? Кто читает сейчас литературные журналы, и какие у них тиражи? Той ситуации, когда одна публикация в «Юности» решала все, уже давно нет. И заметьте, речи о какой-либо оплате никто не ведет. Да автор сам готов доплатить, чтобы его напечатали. Помните мотив из повести Чехова «Драма на охоте». Герой приносит повесть в редакцию с целью «денег заработать». Такой сюжет уже стал историческим.

Сейчас появилось еще одно явление – сетевые журналы. Их становится больше. Опубликоваться там проще. Редакторы лояльнее. Проблема, как у всего интернета – разместил и, как-будто в пропасть куда-то ушло. Откликов практически нет. Но это путь, тем более что выбора особенно нет. Размещение там, разумеется на безвозмездной основе. Некоторые из этих сетевых журналов издают впоследствии печатные версии, но кто их покупает, точно неизвестно.

Третье.

Еще можно писать пьесы. Пробовать себя в разных жанрах можно и нужно, чтобы хоть немного повысить свои шансы. После написания пьесы начинается поход по сайтам театров. Интересная деталь – около 20-30% театров не указывают свой e-mail. Около двадцати процентов театров указывают на сайте e-mail завлита (заведующего литературной частью), что может свидетельствовать о том, что завлит, возможно, читает то, что ему присылают (что, кстати, является его прямой служебной обязанностью – поиск новых пьес). И действительно, существуют завлиты, которые читают присылаемые им пьесы. Я получил на свою первую пьесу положительный отзыв от завлита московского театра! И еще один отзыв условно-позитивный. Но это на где-то отправленных сто писем. Пришло еще около пяти ответов, что «пьесу получили, почитаем».

Какая проблема есть с театрами? Большие академические театры боятся неизвестных авторов и неизвестных пьес. Директора боятся, прежде всего. Просят режиссеров поставить что-то известное, предсказуемое, чтобы не рисковать и иметь меньше гембеля. Есть вариант: если автор приходит в театр с финансовой поддержкой, а режиссеру пьеса нравится, то театр вполне может пьесу и поставить. Но денег нужно много, костюмы, декорации и все такое прочее. Конечно, в этом случае все поставлено с ног на голову, ведь это директор театра должен искать деньги, а не автор, но потому, что так все запущено, тему и называют «пробивание», а не «рост популярности» или что-то подобное. Ну, и как вы поняли, даже положительный отзыв завлита ни к чему не ведет. Завлит в театре человек маленький. Можете почитать мою миниатюру «Барьеры новоиспеченного драматурга».