Парфюмерная лавка попаданки

12

М-да. Обещание-то я дала, а вот как это сделать, пока не знала.

Ну ничего! Разберусь!

Приготовив себе кофе и взяв у Ханни круассан, я позавтракала и решила начать разбираться в колдовской науке.

Надо будет и про яд этого поганого кровавого колокольчика поискать, чтобы так больше не облапошиться.

Для начала провела ревизию полок в основном помещении и в мастерской. Сроков годности на баночках с ингредиентами указано не было, поэтому я их рассортировала по алфавиту. Те баночки, что подписаны не были, я поставила отдельно.

Сев за стол в мастерской и потягиваясь от усталости, я открыла пожелтевшие страницы «Парфюмерное дело: тайны и закономерности», принадлежавшей «моему» дедушке.

Я глубоко вдохнула, стараясь сосредоточиться на задаче, которая стояла передо мной.

Перелистывая страницы, я почти сразу наткнулась на раздел о воздушности ингредиентов. Видимо, это слово — аналог понятия «летучести» в нашем мире.

«Все компоненты, — говорилось в тексте, — можно разделить на три группы в зависимости от их воздушности и степени насыщенности магией.
Утреннее эхо (видимо, эхо используется тут вместо «нот» в нашем мире) создаёт первое впечатление и быстро испаряется (запах сохраняется до одного часа). Обычно не содержит примеси магии.
Дневное эхо проявляется позже (от одного до трёх часов), но тоже обычно не содержит магии.
Вечернее эхо образует основу композиции и могут ощущаться на протяжении суток или даже дольше. Часто содержат ингредиенты с магическими свойствами, придавая ощущения и эмоции тому, кто использует духи.
Ночное эхо представляет собой частичку магии парфюмера и позволяют изменить ощущения и эмоции, испытываемые теми, кто окружает использующего духи».

Дальше шли пропорции и перечень ингредиентов.

Эти строки напомнили мне о мастер-классе по мыловарению, на котором я однажды побывала. Я вспомнила, как с трепетом тогда добавляла капли эфирных масел в свою «основу» под руководством ведущей, наблюдая, как они смешиваются, создавая текстуру и аромат моего мыла.

Этот опыт теперь казался мне особенно ценным, ведь создание духов — это похожее искусство.

Я поднялась и начала ходить по лавке, собирая необходимые ингредиенты.

На столе уже стояли эфирные масла, спирт, узкие воронки для разлива духов во флаконы, специальные парфюмерные пипетки с тонким носиком и делениями, мерный стакан, пробирки и мерная ложка.

В центре всего этого великолепия лежал красивый флакон синего стекла, который ждал своего часа.

Я собиралась создать новую парфюмерную композицию — духи с древесно-водяным ароматом.

Первым делом я решила подготовить утреннее эхо — верхние ноты. Я выбрала яркие цитрусовые масла, которые должны были придать свежесть и искрящийся характер моему аромату.

Я аккуратно открыла флакон с маслом лимона и капнула его в мерный стакан. Затем добавила немного масла апельсина, чтобы создать более насыщенную цитрусовую основу.

Следующим шагом стали средние ноты — дневное эхо. Я обратила внимание на карамболу и тархун, которые, как мне казалось, добавят интересный оттенок. Я аккуратно отмерила несколько капель каждого масла, добавляя их в свою смесь. Карамбола привнесла в аромат лёгкую экзотику, а тархун добавил мягкости и пикантности.

Теперь пришло время для вечернего эха — базовых нот. Я выбрала пряные масла: красный перец, кардамон и шафран. Эти ингредиенты добавят глубину и характер.

Что делать с магией, я не знала. Как её туда добавить, мне пока было непонятно, а перескакивать страницы на середину книги я не рискнула.

Поэтому я просто от всей души пожелала, чтобы то, что я создам, впечатлило графа Кирстена Сойта.

Чтобы он почувствовал, что такое быть по-настоящему благородным человеком. Надёжным, как древний дуб, и кристально чистым, как горный ручей.

Чтобы он не хотел меня обманывать, а оценил моё мастерство!

Когда все ингредиенты оказались в пробирке, я тщательно перемешала их, наблюдая, как они соединяются в единое целое.

Запах, который наполнил мастерскую, был удивительным. Аромат был прохладным и чистым, со звенящими древесно-водяными нотами.

Наконец, я решила перелить готовую композицию в красивый синий флакон, что нашла в мастерской. Цвет показался мне подходящим к глубоким, как море, глазам графа.

Закрыв флакон пробкой, я почувствовала лёгкое волнение. Теперь мне оставалось лишь подождать, пока духи настоятся.

Ну что же, надеюсь, выйдет интересно!

Оставив духи настаиваться в лавке, я попросила Ханни одолжить мне какое-нибудь платье на вечер, за что получила втык (после допроса с пристрастием про ужин с Сойтом) и направление в ателье неподалёку.

Пришлось идти.

К моему удивлению, в ателье я встретила… Полли.

Ту самую стервозную королеву местной Академии, которая собирала черепки за своей подругой Цисси, в действительности, на мой взгляд, являющуюся главной стервой этого города.

И по совместительству младшей сестрой графа Сойта. Может, смогу узнать что-то полезное?!