Призраки в опере-2

Призраки в опере-2

Вместо предисловия

31 марта 2019 года.

В ноябре 2018 года я на несколько дней заскочила в Питер. У меня была командировка в Москву, и я решила, что раз уж все равно бросаю семь{ю}, то надо делать это по-большому - взяла еще несколько дней отпускных и рванула в Северную Пальмиру навестить родственников, а заодно успела сходить в Мариинский театр на первую оперу Вагнеровского эпического оперного цикла “Кольцо нибелунга” - “Золото Рейна”.
Впечатления от тогдашнего спектакля были творчески переработаны и изложены здесь:  
https://litnet.com/ru/book/prizraki-v-opere-b107019

А 30 марта 2019  года  в иерусалимской “Синематеке” проходила трансляция из нью-йоркского оперного театра Метрополитан-опера - показывали “Валькирию”, третий спектакль цикла (это тот, в котором тот самый “Полет валькирий”, который некоторые в качестве мелодии для мобильного звонка любят ставить).  
Уже тринадцать лет у Метрополитан-опера существует проект он-лайн трансляций части спектаклей по всему миру в кинотеатры (в Мета это субботний дневной спектакль, а в разных странах - соответственно часовому поясу; у нас, в Иерусалиме, мы смотрим их вечером). И мы с мужем довольно часто ходим на эти трансляции, потому как мы - оперные-маньяки (но маньячим в пределах разумного, на все подряд не ходим).  
Помимо собственно спектакля (и рекламы спонсоров) во время трансляции в перерывах еще у актеров, занятых в спектакле,  и сотрудников театра берут мини-интервью, которые часто оказываются весьма познавательными, или что-нибудь интересное про сам Мета рассказывают. Например, на одной из первых трансляций было интервью с шеф-поваром Мета - он коротенечко рассказал, что и как готовят для спектакля (оказалось, что у них на сцене не муляжи, а самая настоящая еда! а вот про питье не сказал!). Еще как-то было интервью с заведующим “оружейкой” (сзади меня сидел, кажется, любитель оружия - он просто чуть не рыдал от невозможности залезть к ним в закрома). И так далее.  
В общем, после публикации “Призраков в опере” стало понятно, что если мы идем на “Валькирию” (программа трансляций, понятное дело, известна заранее), то надо будет писать продолжение. Сходили. Пишу... 
Вернее, уже - 03 апреля - написала.

Да. Еще нужно заранее прояснить один момент нашего здешнего бытия:  в Израиле по религиозно-политическим соображениям  по субботам и еврейским праздникам практически не работает общественный транспорт (кроме такси, и еще некоторых исключений из общего правила). А так как своей машины у нас нет (и мы сами по субботам не пользуемся транспортом из религиозных соображений), то если нам в субботу нужно куда-нибудь добраться, чтобы развлечься(!), то мы ходим пешком. От нас до “Синематеки” идти минут сорок - получается вполне себе такая приятная и полезная прогулка. Когда нет дождя. Но об этом уже в самом тексте. 
Вот. Кажется, все, что нужно для начала, пояснила. Остальное - или в сносках по ходу дела, или спрашивайте в комментах (я или отвечу там же, или подправлю текст).

Призраки в опере-2

Про ноябрьскую встречу с призраками скандинавских богов в Мариинке я не то чтобы забыла (такое не забывается!), но со всей свистопляской прошедших за это время месяцев (очень много всего и сразу навалилось - и по жизни, и по работе) сил думать еще и про это уже не оставалось. Еще был момент, когда мы совершенно не были уверены, что пойдем в конце марта на трансляцию, так что фантазировать о том, что может и не получиться, не было смысла. 
Но все сложилось в нашу пользу. И ближе к вечеру субботы 30 марта мы с мужем таки  выплыли из дома по направлению к иерусалимской “Синематеке”. 
Погода, надо сказать, в последние дни располагала к мыслям о бренности всего сущего и навевала то ли скандинавские, то ли питерские (впрочем, это практически рядом) ассоциации - у нас снова похолодало (после почти недели, когда днем было уже ближе к +20 градусам), и опять пошли дожди. 

Правда, нам повезло - мы успели проскочить между капельками. И, если честно глядеть правде прямо в зрачки, при всем похолодании холодно у нас все-таки не было (градусов около десяти плюс было). Так что от дома до кинотеатра мы дошли довольно бодро и практически сухими. Но все равно - мокрая мостовая, в большинстве своем еще голые ветки деревьев, низкое затянутое темно-серыми тяжелыми тучами небо над головой, периодические резкие пронизывающие порывы ветра - антураж был соответствующим, а если добавить к этому, что иерусалимская “Синематека” расположена в начале той самой Геенны огненной(1), то можно представить, что к зданию кинотеатра я пришла уже “на все готовенькая”. 
Однако ни на входе в “Синематеку”, ни в самом помещении никаких подозрительных блондинистых типов, или одноглазых джентльменов, или красоток в золотых ожерельях  не наблюдалось. Дамы, напоминающие валькирий на заслуженном отдыхе, правда, попадались, но это были уже знакомые дамы, если так можно выразиться про людей с которыми сталкиваешься несколько раз в году и даже не всегда обмениваешься с ними приветствиями. В любом случае, этих дам мне было сложно заподозрить в связях со скандинавскими божествами и даже просто в том, что они придут на оперную трансляцию в маскарадных костюмах. 
Перед началом трансляции, обычно, показывают, как заполняется собственно зал самого театра Метрополитан. Но мы в фойе встретили хорошего знакомого, с которым зацепились языками, и в зрительный зал вошли уже к моменту, когда нью-йоркских зрителей уже почти перестали демонстрировать. Поэтому я точно не уверена, показалось ли мне, или на самом деле в зале таки сидели две спутницы питерского одноглазого - дама, напомнившая мне хозяйку рыцарского замка, и как раз валькирия-мать (если я правильно расшифровала в прошлый раз расклад ролей, это должны были быть Фрика и Эрда). Но ни одноглазого Вотана, ни его спутников-воронов, ни блондинистого Логе я то ли не успела увидеть, то ли их не было в принципе. 
И я даже уже немного расстроилась, но тут рядом с главным менеджером сцены, отдающим команду “господин дирижер, проследуйте к пульту” (этот момент всегда показывают на трансляции) совершенно не стесняясь и не скрываясь появился массивный рыжебородый мужчина из Мариинки. Его ручища перекрыла практически половину пульта менеджера сцены. В ней, однозначно, лучше бы смотрелся молот, чем компьютерная мышка. Видимо, Тору пришлось перековать мечи на орала, раз уж с божественным управлением не сложилось. 
Тут камера переключилась на оркестровую яму - спектакль начинался.