Римские катакомбы

Глава 13: "Частные музеи"

Тринадцатый день расследования привёл Питера Моргана в мир частных музеев Рима — роскошных коллекций, собранных богатыми семьями на протяжении веков. Детектив понимал, что именно здесь, среди легальных экспозиций и респектабельных владельцев, могли скрываться украденные сокровища, выдаваемые за законные приобретения.

Утром он отправился в палаццо Альтемпс — один из самых известных частных музеев города, где граф Марко Альтемпс собрал обширную коллекцию античного и раннехристианского искусства.

— Граф Альтемпс, — сказал детектив в великолепном зале, уставленном мраморными статуями, — ваша коллекция формировалась на протяжении многих лет?

— Веков, — ответил элегантный аристократ лет шестидесяти с гордостью коллекционера. — Наша семья начала собирать произведения искусства ещё в эпоху Ренессанса.

— А современные приобретения?

— Редкие, но значительные. Стараемся пополнять коллекцию только выдающимися произведениями.

— А консультанты по приобретениям?

— Работаем с лучшими экспертами. Доктор Штайнер часто помогает с атрибуцией и оценкой.

— А его последние рекомендации?

— Предложил несколько уникальных произведений раннехристианского искусства.

— А источники этих произведений?

— Европейские частные коллекции, закрывающиеся монастыри, иногда — археологические находки.

— А документы о происхождении?

— Штайнер обеспечивает полную документацию. Очень тщательно проверяет историю каждого предмета.

Граф провёл детектива по новой экспозиции, посвящённой раннехристианскому искусству.

— Это наше последнее приобретение, — показал он древнюю мозаику с изображением Христа. — IV век, из частной коллекции семьи Борджиа.

— Впечатляющее произведение, — признал Питер. — А как определили подлинность?

— Детальная экспертиза Штайнера. Химический анализ, стилистическое исследование, проверка исторических источников.

— А цена?

— Соответствующая уникальности. Полмиллиона лир.

— А не смущает, что подобные мозаики обычно находятся в церквях или музеях?

— Лучше частная коллекция с должным уходом, чем разрушение в заброшенных церквях.

— А планы экспонирования?

— Открытая выставка для публики. Искусство должно служить образованию.

Детектив внимательно изучил мозаику. Качество сохранности было удивительным для произведения полуторатысячелетней давности.

— А реставрация проводилась? — спросил он.

— Минимальная, — ответил граф. — Только консервация для лучшего сохранения.

— А кто проводил?

— Мастерская Челлини под наблюдением Штайнера.

— А изменения после реставрации?

— Мозаика стала выглядеть так, как задумывали древние мастера.

— А фотографии до реставрации?

— К сожалению, не делали. Не предполагали значительных изменений.

Во второй половине дня детектив посетил виллу Джулия — частный музей этрусского и раннеримского искусства, принадлежащий князю Паоло Джулиа.

— Князь Джулиа, — сказал Питер в зале, заполненном древними фресками, — ваша коллекция недавно пополнилась произведениями христианского искусства?

— Да, — ответил хозяин. — Решил расширить хронологические рамки собрания.

— А что послужило причиной такого решения?

— Рекомендации доктора Штайнера. Он убедил, что раннехристианское искусство — логичное продолжение античного.

— А конкретные приобретения?

— Несколько фресок из римских катакомб, византийские иконы, произведения церковной скульптуры.

— А их происхождение?

— Различное. Но все с безупречной документацией.

— А кто обеспечивал документацию?

— Штайнер лично гарантировал законность всех сделок.

Князь показал детективу недавно приобретённые произведения.

— Эта фреска с изображением Доброго Пастыря — подлинный шедевр III века, — демонстрировал он древнее изображение.

— А откуда она происходит?

— Из катакомб Святого Калликста. Фрагмент, естественно отделившийся от стены.

— А разрешения церковных властей?

— Штайнер предоставил все необходимые документы.

— А экспертиза подлинности?

— Безупречная. Штайнер провёл полный анализ.

— А цена?

— Двести тысяч лир. Дорого, но это же уникальная реликвия.

— А условия приобретения?

— Через посредничество графа Борджиа. Он имеет связи в церковных кругах.

Детектив заметил, что фреска выглядит подозрительно хорошо сохранившейся.

— А состояние сохранности не кажется слишком идеальным? — осторожно спросил он.

— Штайнер объяснил, что в катакомбах особый микроклимат, способствующий сохранению красок, — ответил князь.

— А независимая экспертиза проводилась?

— Зачем? Штайнер — признанный авторитет в этой области.

— А страхование произведения?

— На полную стоимость. Страховая компания приняла оценку Штайнера.

Вечером детектив встретился с директором Музея Барракко — небольшого, но престижного частного музея античного искусства.

— Директор Козимо, — сказал Питер, — получали ли вы предложения о приобретении раннехристианских произведений?

— Регулярно, — ответил директор. — Рынок очень активен в последнее время.

— А источники предложений?

— Различные торговцы, частные коллекционеры, иногда — сами авторы находок.

— А доктор Штайнер среди них?

— Консультант. Помогает определить ценность предлагаемых произведений.

— А его рекомендации?

— Всегда обоснованные, но цены часто кажутся завышенными.

— А конкретные предложения?

— Недавно предлагал уникальную коллекцию катакомбных фресок.

— А ваша реакция?

— Заинтересовались, но смутили некоторые обстоятельства.

— А какие именно?

— Слишком много редких произведений одновременно. И все якобы из одного источника.

— А документы о происхождении?

— Предоставлялись, но выглядели... слишком свежими для древних произведений.