Тангероны

Тангероны

                                                                                                     Александров Иван

  Тангероны.

Новелы: “Тангероны”
                 ”Условный  эффект”
                 “Оранжерея”
                 “Медио”
                 ”Искатель”
                 “Компьютиз”

                                        Пролог.

       Все новеллы относятся к одному и тому же корню, их истинная суть хоть и сложена из различных  многогранностей, но исток всех представленных миров единый и бьющий из одного и того же “неизвестного”! “Неизвестным”, является всё и в тоже время “неизвестное”, это абсолютная пустота, вакуум, полное беззаконие в физических и любых других  законах. 
        Здесь, одновременно во всех новеллах, есть переливающаяся в некую радугу, пусть и в классическом жанре, но совершенно другая форма фантастики. Эта “некая форма” фантастики, которая  в первую очередь стремится к  неожиданному обстоятельству, отталкивается от отсутствия каких-либо обыденных “условностей”, которые же сами по себе стремятся к нулевому балансу! Таким образом, можно увидеть всю полноту  художественной картины из этих совместных новелл, дополняя эту “полноту”, каждой выбранной “картинкой”, причём в любом порядке! Раскрывая “картинки” или новеллы, заглядывая в глубь и состав, получается следующее: в отличии от жизни, в которой эти “условности”, менее переплетены и запутаны, где сама жизнь, постепенно становится понятием относительным, многое случается и многого не случается! Исходя из представленных новелл, это не фантастика фантастична, а жизнь и только жизнь, которая сама того не подозревая, развивает любую фантастичность и которая сама же, в последствии, становиться самой настоящей реальностью, самой настоящей и обыденной, жизнью!

                        Краткое  описание  новелл.

        В самой первой представленной новелле под названием “Тангероны”, раскрываются парадоксы с их запутанными разветвлениями в виде человеческих путей. Здесь всё построено на парадоксах, всё отталкивается от парадоксов и всё служит для парадоксов. Здесь даже сами “тангероны”, являются некими продуктами парадоксов!

        Во второй новелле “Условный эффект”, речь идёт о том, как меняются возможности человека на переходных мостах и временных рубежах. Человек представлен сосудом, энергетическим сосудом, в котором энергия может перетекать в различные её уголки, пробуждая различные эффекты. Одним из таких эффектов и оказывается “условный эффект”!
 
        В новелле “Оранжерея” всё  сводится к перерождению различных миров. Здесь главным  Миром, является растительный Мир, как живой организм всего живого, с некой душой и особым разумом! Где, после более глубоко “подключения” и проявляется перерождение.

        “Медио”, в данной новелле, Медио, это прежде всего энергия, энергия, которая находится везде и во всём! Изучая эту энергию, главный герой путешествуют внутри собственного сознания и подсознания, проходит различные “лабиринты”, натыкается на “тупики”, такой опыт бесценен! Бесценен, хотя бы по тому, что всё это жизнь, где во всём этом и есть суть жизни.

        “Искатель”, как главный герой, в начале сюжета, пребывает в так называемой “зависимости”, он ищет пути выхода и на протяжении развития событий, ему это всё же удаётся, а спустя ещё немного времени, он и вовсе “перерождает” себя, своё сознание и даже окружающую действительность.

        Что же такое “компьютиз”? Ответ на этот вопрос и ответы на многие другие вопросы открывает именно эта новелла. Новелла делится на две части: в первой, сюжет раскрывается на Земле; во второй части, некое продолжение первой части, переносится в космос, ещё больше открывая ответ, что же такое “компьютиз”.

Новела 1. ТАНГЕРОНЫ.

        Опускаясь вниз по трубчатому жёлобу, Крит совершенно не мог понять, что же с ним сейчас происходит. Потому что этот жёлоб, в котором он сейчас барахтался, в материальном плане, был относительным, он просто летел вниз, камнем. Что между прочем тоже являлось относительным! Его сознание ничего не могло ни вспомнить, ни понять: что же с ним происходит и как долго это длится? Абсолютная обесточенность от внешнего мира, только это воспринималось!
        Множество мыслей, одновременно, вваливались Криту в голову, что порождало их ещё большее количество и это новое количество, в свою очередь, порождало, в кратном отношении уже совершенно невероятное, количество мыслей, а потом снова всё рассыпалось и растворялось. Так продолжалось до тех пор, пока не произошло внутри него полное растворение в некое, так называемое, погружение, напоминающее взрыв без остатков и следов самого взрыва, относительно материального и нематериального перевеса. 
        Здесь, вообще, всё вокруг, включая самого Крита, было тоже относительным, потому что тот, не понимал множество возникших, ещё в самом начале, вопросов. В момент своеобразного “пробуждения”, если так можно было бы выразиться! Он не понимал куда он движется, от куда движется, движение идёт ли вверх или оно стремится вниз и вообще вопросы связанные с тем, что вообще он тут делает? Почему он здесь и кто он такой, кроме имени, так же, не давали никаких ответов! Крит парил, без полного понимания куда и зачем, при этом ни ощущалось как внутреннее его проявление сущности как таковой: он совершенно никак не ощущал себя и движения были ему не подвластны; так и внешнее, были одни лишь обрывки визуального образа трубчатого жёлоба, который продолжал всё дальше и дальше уносить его в неизвестную даль.
        Перед тем, как он ясно стал понимать, очень быстрое, приближение дна трубчатого желоба, всё его существо будто сжалось с одновременным замедлением, так называемых замедленных кадров, перед самой поверхностью дна, где скоростное движение резко замедлилось, потом тело зависло на несколько секунд в нескольких сантиметрах от приблизившегося тупика и практически бездыханным опустилось на какую-то поверхность.
        После того, как произошло разложение его самого с окружающей анти пространственной действительностью с последующим их общим смещением в однородную кашу. Крит, мало- помалу стал ощущать, в начале самого себя, а потом и некое окружающее пространство. Это пространство с каждым мгновением переходило из разряда тягучей или желейной так называемой материи, в разряд уже сформировавшегося пространства, полноценного пространства.