Венецианские маски

Глава 6: "Мастерские подделок"

Шестой день в Венеции привёл Питера Моргана к самому сердцу преступной операции — к тайным мастерским, где создавались совершенные подделки венецианского искусства. Детектив понимал, что именно здесь, среди традиционных инструментов и современных технологий, рождался обман, способный ввести в заблуждение даже лучших экспертов мира.

Утром он получил информацию от своего гондольера-информатора Джакомо о подозрительной активности в районе Кастелло, где в заброшенной мастерской ночами работали неизвестные ремесленники.

— Синьор детектив, — сказал старый венецианец, встретив Питера у причала, — я нашёл то, что вы искали.

— Подробности? — коротко спросил детектив.

— Старая стеклодувная мастерская в Кастелло. Официально закрыта, но ночами там горит свет.

— А кто там работает?

— Не местные. Приезжают на лодке, работают до рассвета, увозят готовые изделия.

— А что именно изготавливают?

— Стеклянные предметы. Слышно звон молоточков, шум печей.

— А качество работы?

— Мастерское. Только очень опытные стеклодувы могут так работать.

— А доступ к мастерской?

— Охраняется. Но знаю потайной ход через старые подвалы.

— А риски?

— Есть. Но я знаю каждый камень в этом районе.

Дневное наблюдение за мастерской показало, что здание действительно заброшено, но следы недавней активности были очевидны — свежие следы у входа, дым из трубы, звуки работы изнутри.

— Комиссар Дандоло, — сказал детектив, — нам нужен ордер на обыск этого здания.

— Проблематично, — ответил венецианский полицейский. — Здание принадлежит уважаемой семье. Нужны веские основания.

— А если мы найдём там доказательства подделки произведений искусства?

— Тогда другое дело. Но сначала нужно получить доказательства.

— А неофициальное наблюдение?

— Опасно. Если поймают, будут проблемы с законом.

— А альтернативы?

— Ждать завтрашней операции и брать с поличным.

— А если сегодня уничтожат улики?

— Риск есть. Но закон есть закон.

Вечером детектив решился на разведку. Используя потайной ход, указанный Джакомо, он проник в подвалы здания и услышал звуки интенсивной работы этажом выше.

Осторожно поднявшись по старой лестнице, Питер обнаружил настоящую фабрику по производству поддельного венецианского стекла. В большом зале работали несколько мастеров, создавая изделия по образцам знаменитых произведений XVIII века.

Мастер, руководивший процессом, был легко узнаваем — это был Джованни Сеньории с Мурано, которого детектив уже встречал.

— Работайте точнее! — слышал Питер приказы мастера. — Покупатели не должны заметить разницы с оригиналами.

— А цвет стекла? — спрашивал помощник.

— Точно как в XVIII веке. Используйте старинные рецепты.

— А искусственное старение?

— После изготовления. Химические составы уже готовы.

— А маркировка?

— Никаких меток. Должно выглядеть как подлинный антиквариат.

— А сроки?

— Завтра всё должно быть готово. Корабль не будет ждать.

Детектив увидел готовые изделия — бокалы, вазы, декоративные предметы, неотличимые от музейных экспонатов. Качество работы было действительно превосходным.

В соседнем помещении обнаружилась мастерская по созданию поддельной венецианской живописи. Здесь работала синьора Элена Бассано — художница, которая копировала произведения знаменитых венецианских мастеров.

— Эти мазки должны быть точными, — инструктировала она помощников. — Каждая деталь важна.

— А краски? — спрашивали ученики.

— Только аутентичные пигменты XVIII века. Ничего современного.

— А холсты?

— Старинные. Снимаем краску с неценных картин того времени.

— А лак?

— По старинным рецептам. Должен создавать правильную патину.

— А подписи мастеров?

— Изучайте почерки. Подпись должна быть неотличима от оригинала.

— А экспертиза?

— Если работать правильно, никто не заметит подделку.

В третьем помещении располагалась лаборатория по искусственному старению произведений. Профессор Марко Полидоро — реставратор, которого детектив видел в досье, — руководил процессом придания современным изделиям вида многовековой древности.

— Эти составы имитируют воздействие времени, — объяснял он ассистентам. — Потертости, патина, естественные повреждения.

— А химический анализ?

— Не выявит подделку. Используем только материалы XVIII века.

— А радиоуглеродное датирование?

— Даст правильный возраст основы. Обмануть можно.

— А экспертиза стиля?

— Мы точно копируем манеру старых мастеров.

— А документы о происхождении?

— Изготавливаются в отдельной мастерской. Не наше дело.

— А покупатели?

— Получают произведения с полной документацией и гарантиями подлинности.

— А если кто-то заподозрит?

— Исключено при таком качестве работы.

В четвёртом помещении детектив обнаружил архив и мастерскую по изготовлению поддельных документов. Здесь создавались исторические справки, семейные записи, музейные каталоги — всё, что могло подтвердить якобы древнее происхождение современных подделок.

Специалист по документам работал с образцами различных эпох, воспроизводя почерки, печати, даже качество бумаги прошлых веков.

— Каждый документ должен выдерживать экспертизу, — слышал детектив инструкции. — Возраст бумаги, состав чернил, стиль письма — всё должно соответствовать эпохе.

— А исторические факты?

— Тщательно проверяем. Никаких анахронизмов.

— А печати и подписи?

— Точные копии подлинных. Изучаем архивные образцы.

— А если кто-то проверит в архивах?

— Документы создаём так, словно они действительно существовали.

— А ответственность?

— Мы только копируем исторические стили. Как используют документы — не наше дело.

В центре всего комплекса располагался координационный центр, где доктор Людвиг фон Габсбург руководил всей операцией.