www.Принца.net /антисказка/

Мальчик, который хотел домой

Знаете, что самое страшное? Это встретить человека, каким ты не хотел стать. Никогда не хотел. Всю свою жизнь держал как анти-пример, а потом подошел к зеркалу и увидел его. Без прикрас. Тютелька в тютельку.

И как бы ты не возвращался назад, как не выискивал где и когда повернул не туда, ничего изменить нельзя. 
Наполнялся ты всю жизнь нужным, важным, основы наук грыз, руками создавал полезное, людям образ свой рисовал, жилы рвал и нервы.

Кажется, почти дошел до места, на пороге встал. Шаг один - и ты достиг желаемого. 
А нет его. Ничего нет.
За порогом не дом, тобой выстроенный, а еще одна дорога. Двери открыл и в путь снова.
Нет места, нет пристанища. 
Вытачивал ключи, ломал замки и двери, а потом бросал результат трудов своих под ноги. Ибо к следующему замку ключ не подходил. 
Всё надо начинать сначала.

Карл Вильямович мог сказать такое Марине. Смотрел на нее, светящуюся, крылья расправившую, красивую в ореоле чувств своих и мечтаний. 
Вот он - ключик Карла к последним дверям в этой жизни.

Карл не ожидал, что без его участия произойдет встреча Марины с Брэндоном. Девица выходила из-под контроля, это нервировало. И в тоже время становилось всё интереснее и интереснее.

Ведь он нашел! Годы и годы корпения над локументами и копания в архивах сделали свое дело! 

"Портрет неизвестного" был лишь частью картины. Кто или что изображалось на утерянной части? Кто, конечно, кто! Он уже почти понял, что картина только в полном своем варианте служит порталом в некотором роде, а по отдельности части определяли тех, кто мог служить проводниками. Контактерами. 
К своему сожалению, Карл Брен у себя таких способностей не находил.

Но потом понял и еще одно: на часть картины с Чарльзом реагировали женщины, значит, на часть с юной леди должны реагировать мужчины. И почему таковым не может быть он?

Время и пространство могли быть любыми. Совершенно. И путешествия, так сказать, туда-обратно могли происходить как по причинно - следственной петле, так и каждую секунду делиться на бесконечное множество похожих друг на друга отражений, отличающихся парой мелочей.

И если в первом случае, как бы не старался человек изменить прошлое, все равно это лишь закрепляло изначальный вариант событий, то во втором случае, путешественник во времени ничего не менял, а лишь скакал между разными гранями. 
Что лучше? Какое это время на самом деле?

Это всё теория, как она работает? А она работала! И это волновало Карла.

Целостность картины - вот первоначальная задача. И да. Удержать ещё Марину от необдуманных опрометчивых поступков.
Удерживать, видимо, уже было от чего.

После смерти матери, Карл часто перелистывал семейный альбом. Ему долгое время не казалось странным, что у них почти нет друзей и совсем нет родственников.

На последней странице в большом бумажном конверте лежали несколько открыток и конвертиков без писем. Какая-то подружка поздравляла и желала всего, что в таких случаях желают. 
По крайней мере, Карлу так запомнилось. Матушка суетливо прятала эти открытки и махала рукой, мол, ничего важного.

Альбомы Карл не доставал уже лет пятнадцать. Даже после открытий в медицинском архиве. Ему казалось, что уж этот, оббитый бордовым бархатом, с деревянной планкой тяжелый, аккуратно заклееный альбом, Карл знал наизусть.

На фотографиях матушка мелькала редко, в основном запечатлелись первые шаги Карла, игрушки и на фоне их Карл, велосипед и на нем Карл, первый класс, выступления с докладами и на праздниках, турниры в Шахматном клубе и опять Карл с призовым кубком... 
Выпускной отгулял Карл уже без мамы.

Тихая женщина с мягким взглядом. Стойкая женщина, посмевшая заиметь ребенка без мужа тогда, когда гулял закон о внебрачных детях и матерях-одиночках. Унизительный с моральной точки зрения и поражающий в правах закон. 
Столько вынесла и перетерпела не показывая вида. 
И оказалась не его матерью.

Следы миловидной девочки с фотографии в медицинской карте потерялись во времени и пространстве. Карл часто всматривался теперь в это лицо, искал хоть какие то черты и зацепочки. 
По фотографии рассылал запросы в архивы. Тишина. Никаких данных. Был человек и как не был.

Зато Карл узнал кто дал ему такие имя и отчество. 
И в честь кого. Большеглазая девочка из 1954 года романтично сделала своего сына полным тёзкой отца. При существовавших в то время законах, она не могла называть имя настоящего отца, а малыш получал лишь прочерк в метрике. Имя Карл Вильямович Брен звучало как полная выдумка для окружающих, а для его матери как Чарльз Брэндон, сын сэра Уильяма Брэндона. Глупо и наивно. Но это помогло Карлу начать поиски своих корней и останавливаться он не собирался. Видимо, как и его отец, он всегда шел до конца. 

Еще одна пташка, что попалась в силки Чарльза Брэндона? Значит, не приёмная мать, но вот эта темноволосая девочка с тонкими чертами лица стала жертвой герцога Саффолка?

Зачем? Зачем он так поступал? Зачем приходил из глубины веков в чужой мир и чужую страну? Зачем ломал судьбы доверчивых девочек? 
Или одной-единственной? 
Или не приходил?
Или...

Карл Брен строил предположения касательно теорий гиперпространства и возможности заглянуть в прошлое. Но не свое прошлое, а мужчины на портрете. А надо было бы начать с самого себя. Еще тогда, в стране, которая развалилась в конце прошлого века и погребла под своими обломками тайны и судьбы.

Он всегда считал, что не похож на Саффолка. Но ведь он и не знал, как выглядел герцог в реальности. Портреты - это лишь плод видения отдельного художника. 
А сравнивая потом фотографии своей молодости, обнаруживал сходство. Теперь и сходство с девочкой из далёкого 1954 года.

И только увидев воочию эффект от встречи с "ожившим" портретом на примере Марины Сергеевны, Карл Брен предположил самое невероятное.

А если Чарльз Брэндон никогда до последнего времени не был в этом времени? Если девочки сами попадали в его мир? 
И если Карл родился и вырос не в Англии 16го века, это значит...
Значит, он может воспользоваться той же временной петлёй. 
Зачем?