Заметки редкора. Методичка для авторов

Часть Ё. О-о, многоликий!

После части о местоимениях уместно разобрать вопрос обозначения лиц/героев в произведении.

Часто наблюдаю такую историю[1]:

— Забавно, что вы предпочли коротышку из предместий графства, — усмехнулся герцог Реймский.

— А вы предпочли бы, чтобы я выбрала высокого, статного, высокородного и прямо из дворца? — и Анна смерила мужчину ироничным взглядом.

— Что вы, как можно, вряд ли я соответствую столь взыскательному мнению, — насмешливо ответил наследник.

— Вы, герцог, слишком требовательны к себе, — улыбнулась Анна.

— Мне по статусу положено, но я всегда к вашим услугам, — ответил Карл.

Он вальяжно опустился в кресло, поправил жабо и медленно испил из кубка. Принц Норблский и не думал играть с графиней, ведь он был помолвлен. Герцог часто боролся с противоречивыми чувствами, но как будущий правитель он должен был взять себя в руки и определиться.

Так с кем же идёт разговор? С герцогом Реймским? С Карлом? С наследником? С принцем Норблским?

До всех ли сразу дошло, что это один и тот же герой? Уверена, что нет. Как и до меня, пока не вчитаешься в текст, несколько раз вернешься туда-обратно и только потом соотнесешь статусы, местоимения, части имени одного человека. А вся «каша» из-за того, что речь об одном герое! Это наследный принц Норблский герцог Карл Реймский.

Да, выше в тексте есть полное обозначение героя, но суть в том, что не желательно в одном диалоге, в одной микротеме называть одного героя разными именами, званиями и титулами, лишь для того, чтобы исключить повторы. Неверный способ! Как и неверно называть того же героя разными именами по всему тексту в разных отрывках. Есть много нюансов, о которых тоже можно узнать подробнее по запросу.

Автор в запросе с моей стороны, разумеется, обосновал использование множества наименований героя, мол это всё титулы, звания одного мужчины. Однако нельзя допускать такой мешанины. Герой не должен мелькать в тексте размытой тенью, он должен отражаться недвусмысленно.

Конечно, это самый яркий абсурдный, но реальный пример, и, основываясь на нём, предлагаю рассмотреть тему «многоликости» в тексте, при наличии которой история вводит Читателя в недоумение. Особенно невнимательного Читателя, который не старается запомнить имена и должности.

Часто спотыкаешься на разных именах собственных, обозначающих героев, звучит это слишком сложно, повторы утяжеляют восприятие смысла. Тут тонкая грань, как научиться обозначать лицо в истории и не повторяться, не уйти в абсурд, не нарушить логику и гладкость текста. Но всё же это доступно, главное – пересмотреть привычку формулировать предложения, структурировать абзац/микротему.

Как это исправить? Я предложила так:

— Забавно, что вы предпочли коротышку из предместий графства, — усмехнулся Карл.

— А вы предпочли бы, чтобы я выбрала высокого, статного, высокородного и прямо из дворца? — и Анна смерила герцога ироничным взглядом.

— Что вы, как можно, вряд ли я соответствую столь взыскательному мнению, — насмешливо заметил тот.

— Вы, герцог, слишком требовательны к себе, — улыбнулась Анна.

— Мне по статусу положено, но я всегда к вашим услугам, — улыбнулся в ответ Карл.

Герцог вальяжно опустился в кресло, поправил жабо и медленно испил из кубка. Карл и не думал играть с графиней, ведь он был помолвлен. И несмотря на то, что часто боролся с противоречивыми чувствами, как будущему правителю ему стоило взять себя в руки и определиться.

Хотя бы так, если не перекраивать всю микротему.

А вот пример, который говорит о неверной структуре текста, изменив которую, можно избежать повторов имен и обозначений героев, ведь выше и ниже ещё не раз прозвучат их имена и указания на них в виде местоимений.

Митька, сунув руки в задние карманы джинсов, пожал плечами.

— Ремесло у меня такое, — сказал он чуть смущённо.

Удаляем лишние местоимения и структурируем (ведь сколько раз ещё за диалог придётся использовать «он», «Митька»?).

Митька, сунув руки в задние карманы джинсов, смущённо пожал плечами и сказал:

— Ремесло у меня такое.

Иногда местоимения в предложении можно просто удалить, и от этого оно не станет менее понятным.

В художественной прозе, как и в статьях или постах, не должно быть обозначения одного и того же лица десятью разными именами, а то и должностями, причём в каждом последующем предложении. А если в сцене появляются второй, третий герои и каждого величать сотней имён? Взлом мозга, коллеги!

Я не просто как редактор говорю об этом, но и как обычный читатель. Терпеть не могу возвращаться по тексту назад, бросив сюжет, чтобы вникнуть, а кто же, собственно, сейчас передо мной? Может, уже четвёртый герой появился, да я не поняла? И вместо получения удовольствия от чтения, начинаешь анализировать текст, потому что «картинка размазалась».

Есть три простых варианта для обозначения героев: