Заметки редкора. Методичка для авторов

Часть Й. Краткость - чья это сестра?

Для метафоры всей статейки использую древний анекдот.

Хотите расскажу самый глубокий, объёмный и понятно написанный роман?

Родился. Жил. Умер.

Чудесная ёмкая и яркая история. И каждый вложит в неё массу образов и эмоций, создаст свою картинку и контекст.

Но, Фантазёры мои, давайте чуть подробнее поговорим об этой сестре Таланта – Краткости.

Не о прямом значении слова буду говорить, а о том, что хороший текст должен быть ясным, ёмким. Это гарантирует та самая краткость – грамотное умещение объёмных чувств, длительных событий в понятный текст, который даёт понять всё, что требуется, не уводит в сторону от сути ненужными и неважными деталями, и Читатель не начинает «захлёбываться» лишними подробностями, тягомотными размышлениями или слишком длительным процессом… вышивания героини, полёта на драконе, похода по лесам и полям, празднества дня ведьмы, боевой сцены и даже секса.

Ведь не все просто коммерцией занимаются, кому-то создавать миры – исключительное удовольствие и удовольствие делиться ими с Читателями. Описать свою картинку в голове можно по-разному: дать несколько ярких характеристик и оставить поле для фантазии самого Читателя или разжевать и положить ему в рот всё детали бального костюма героя, вплоть до скрытых от взгляда стежков вышивки, вторых юбок, нижнего белья и т. д., когда без эротической сцены (или конкретной ситуации, связанной с этой деталью одежды) говорить о белье нет особого смысла.

Совет 1. Избегайте строить пространные предложения.

Нет необходимости строить слишком длинные и подробные предложения, порой нарушающие логику изложения: Краткость – сестра Таланта.

Пульс замедляется, а воспаленное художественное воображение тревожно охваченное тревогой, живо выписывает в уме печальные картины, где нам нужно пройти сложные непреодолимые преграды, как в страшной компьютерной игре, только все это по-настоящему, и мы можем реально потерять свою драгоценную жизнь.

Какое тяжеловесное предложение, которое не сразу доносит смысл до Читателя из-за массы эпитетов, тавтологии и неудачного порядка слов.

Сравните, чем в правке оно стало хуже? Удалим лишнее, разделим на микротемы, и дышать стало легче. Все слова сами собой вырисовывают те удалённые эпитеты, нет нужды усиливать значения этих слов.

Пульс замедляется. Воспаленное воображение рисует тревожные картины: нам нужно обойти преграды, как в компьютерной игре, только все это по-настоящему, и мы реально можем потерять жизнь.

Но не сокращайте текст настолько, чтобы не дать Читателю насладиться самой яркой сценой в истории:

Он влюбился в неё сразу.

— Выходи за меня,— спросил на третьем свидании всё в том же кафе.

Она ответила «да», и они поженились через месяц.

Бегом, сухо и неинтересно. Стоило бы немного впустить эпитетов, чувственных деталей, которые девочкам позволят насладиться романтикой момента.

Но и строить длинные, пространные описания, осложнённые нагромождением метафор, образной речи, уходом в прошлое и будущее тоже следует осторожно с пониманием цели данного отрывка текста.

Что касается просто чёткости выражения мысли, то вот пример из публицистики:

Тема крайне интересная. Тут я могу говорить часами. Недавно выступала с этой темой на конференции, все так слушали, так слушали, поэтому постараюсь и сейчас кратко донести основные идеи. Вам понравится!

Лишние детали, не относящиеся к делу, придают только пространности речи, а Автора можно охарактеризовать как несобранного, противоречивого, разводящего мух или льющего воду. Когда мы говорим и пишем понятно, по сути, по делу, с нужными акцентами и яркими точками – это вызывает и уважение, и маркетинговый интерес тоже, а ещё легко воспринимается и запоминается.

Тема обширная. Я постараюсь кратко осветить основные идеи. Начну с самого интересного.

Уже интрига, а также сохраняется сосредоточенность Читающего.

А что делать, если уже написали, но недовольны собой?

Совет 2. Не бойтесь «убивать», или не дублируйте смысла сказанного!

Не бойтесь убивать героев – гласит совет Стивена Кинга в его книге «Как писать книги» (Прим. автора: есть в ней полезные вещи, но, на мой взгляд – взгляд практика, мало конкретики и рекомендаций). Относится это и к тому, чтобы убивать «красивые предложения». Вот так бывает, написала просто «суперское» предложение, отрывок, оно богатое и грамотное, вроде так красноречиво характеризует ситуацию или героя, но в трёх главах до этого, в предложении выше, да и ниже тоже уже пару десятков раз перефразировала ту же мысль, но тоже красиво и к месту… Как же это удалить? Это ведь олимп моего таланта!

Други мои, удаляйте! Не бойтесь! Удаляйте лишних героев, удаляйте нудятину. Сама грешу этим, но стараюсь не торопиться и выпускаю текст только после анализа.

Начните с анализа целесообразности этого героя или описания ситуации. Насколько важно вводить в текст этого героя? Насколько важно несколько раз повторить об одном и том же переживании, событии? Насколько значимо подчеркнуть ту или иную деталь одежды, внешности, пространства и пр. Зачем в каждом зеркале и в новой главе представлять героя рыжеволосым и голубоглазым, впихивать это и в прямую речь, и лишний раз упоминать при описании со стороны?