Золотые россыпи Богучара

Чудо застывшего мгновения

У каждого творца – свое начало.

Кто-то идет к нему годами. У кого-то все определяется с самых юных лет. В 60-е годы прошлого века так начинал и Анатолий Ми­хайлович Дементьев, родившийся на Среднем Дону, в селе Поповка, близ старинного городка Богучара. Сегодня он заслуженный художник Российской Федерации, признанный скульптор. А началось у него все в Ростове-на-Дону. На богучарские пейзажи, портреты и натюрморты, с которыми он приехал поступать в художественное училище имени М.Б. Грекова, обратили внимание члены экзаменационной комиссии, и он стал студентом отделения живописи.

С третьего курса осенью 1958 года Анатолия призвали в армию. Вернувшись после службы в родное училище, понял, что сильно отстал от однокурсников. Жилье снял в полуподвале, где размеща­лись студенты скульптурного отделения. В темноте живописью за­ниматься было невозможно, и он увлекся скульптурой. Принимал участие в училищных творческих конкурсах. И несколько неожиданно стал занимать лидирующие места. Препода­ватели скульптуры его заметили и попросили слепить го­лову Аполлона. С этой задачей он успешно справился, и его перевели на третий курс скульптурного отделения, где были великолепные преподаватели – Евгения Федоровна и Борис Кузьмич Лапко. Усвоив лучшие реалистические традиции отечественной скульптурной школы, уже на четвертом курсе он создал памятник в бронзе – бюст Ге­роя Советского Союза Галины Петровой, который полу­чил высокую оценку профессионалов и был установлен в городе Новочеркасске.

Но после училища Анатолий не сразу нашел себя. Сначала на горизонте был город Волжский Волгоград­ской области и место преподавателя. А на Воронежском радиозаводе его были готовы принять на должность на­чальника бюро эстетики. Но в силу разных причин не сложилось ни то, ни другое. Вернулся в Ростов-на-Дону и устроился на работу в цех серого чугуна Ростсельмаша в качестве инженера-конструктора. Но занимался здесь он своим творческим делом. Изучил и освоил нужное ему точное литье в металле.

«Для него это была суровая и прекрасная школа, – пишет в одной из своих статей известный искусствовед, заслуженный работник культуры РФ Валерий Рязанов. – Здесь Анатолий Михайлович осуществил целый ряд интерес­ных замыслов, посвященных заводу и его труженикам. Посети­тели выставок в те годы увидели юный образ «Стерженщицы» (Н. Васильевой), пытливо всматривающейся в мир, «Ветерана» (В. Алешкина), размышляющего о прошлом и настоящем, «Брон­золитейщика» (В. Дорошенко), излучающего большую человече­скую энергию, психологически углубленный портрет начальника цеха серого чугуна К. Парзаняна – пытливого, собранного и во­левого человека. К числу удачных работ этого времени можно от­нести также пластически и образно цельные портреты капитана внутренних войск Г. Меньшикова и известных на Дону хирургов А. Панкова и П. Коваленко. Это был марш-бросок в большое ис­кусство».

После семи ростсельмашевских лет А. Дементьев был принят на работу в творческо-производственный цех Ростовской органи­зации Союза художников России на должность скульптора- ис­полнителя. Окрыленный первыми успехами, он берется за выпол­нение работ исторического плана. Его вдохновляет творческая дружба с молодым талантливым скульптором Сергеем Олешней. Вместе они создают барельеф выдающегося российского госу­дарственного деятеля, военачальника и дипломата, первого ка­валера ордена Андрея Первозванного, соратника Петра Первого графа Федора Головина.

Исторический жанр – один из важнейших в изобразительном искусстве. Он объединяет произведения, в которых запечатлены значительные исторические события прошлого, и требует глубоких знаний истории, понимания закономерностей развития общества, умения обобщать и раскрывать сущность яв­лений. Художнику надо знать подробности быта той эпохи и обладать бога­той творческой фантазией, чтобы силой воображения убедительно и достоверно воссоздать историческое со­бытие в глине, камне, бронзе или другом материале.

А. Дементьев – наиболее яркий представитель исто­рического жанра на Дону. Его авторская позиция про­сматривается и в выборе композиции, и в деталях, не­сущих определенную смыс­ловую нагрузку. В лицах его героев – собранность, воля, мужество, ум, пытливость и целеустремленность. Это – лица-характеры.

В центре Ростова-на-До­ну стоит памятник русской императрице Елизавете Пе­тровне. Это совместная ра­бота Анатолия Дементьева и Сергея Олешни. Установлен он в Покровском сквере перед Старо-Покровским храмом. На историческом месте, где когда-то начинался город. Это третий в России памятник «веселой императрице», как тогда называли «дщерь Пе­тра», оставившей заметный след в русской истории.

В народе ее величали и «матушкой- государыней», любили за то, что она имела немало чисто русских народ­ных черт: была суеверна, ездила на богомолье, постилась, но вместе с тем не прочь была поесть, выпить, и погулять. За вре­мя своего правления она из человеколюбия не подписала ни одного смертного приговора, а наоборот, издала указ об отмене смертной казни.

Фигура императрицы монументальна и статична. Она об­лачена в роскошное платье с большим вырезом. Гордая осанка, прямой взгляд и повелевающий жест руки, указывающий, где должно возвести крепость-таможню имени епископа Дмитрия Ростовского.

Художественная общественность и пресса особо отмечали высокохудожественные монументальные произведения А.Де­ментьева «Крылатая дружба» – памятник комкору Б.М. Ду­менко, памятник А.С. Пушкину, памятник воинам, погибшим в «горячих точках», бюст М.А. Шолохова.

Признанием его таланта и мастерства явилось приглаше­ние на работу в творческие потоки Союза художников России «Всесоюзная дача Дзинтари» и «Творческая дача в городе Преяславле – Залесском», где все его работы были закуплены Министерством культуры России.