• Литнет
• Литературные блоги
• [лит. школа] Персонажи

[лит. школа] Персонажи

Лично для меня создание персонажа - самая сложная вещь в творчестве. Возможно, скрытая неуверенность даёт о себе знать. :)

Проблема в том, что характер персонажей не должен быть сложным. Он, как и все элементы, явный и простой. Но стоит с этим хоть немного переборщить, и герой превратится в заезженный штамп. Но это уже, скажем так, проблема построения. Более неопытные авторы либо превращают героев в "Стью", либо в картонных кукол.

Про Мэри и Марти Стью много не скажу. Хоть они и известный штамп, но я с ним почти не сталкивался. Может, прошла мода на них? Тексты начинающих авторов, которые мне попадались (а их было много), всегда этого избегали.

Потом я пошёл в киноиндустрию, а там такой проблемы вообще нет. Драматургия ставит очень прочную стену между автором и главным героем.

К тому же мне непонятна сама схема, по которой эти герои-штампы выводили из общего потока книг. Слишком уж они конкретны, да ещё и гендерные признаки имеют. Парни "побеждают всех", а девушки "не такие, как все"... Это влияние популярности определённых жанров, но никак не ошибки начинающих писателей.

Проблема с героями возникает всего лишь в двух случаях:
1) они теряют мотивацию;
2) выходят за рамки характера.

То есть, как только слова, мысли и действия героев становятся непонятными, они теряются для читателя. Есть даже такой термин "волевая драматургия", когда персонажи действую только по приказу автора.

***

Пока предлагаю вспомнить основные советы по созданию интересного персонажа. Не думаю, что я назову всё. Буду рад, если кто-то добавит информации в комментах по данному поводу.

И так, во-первых, типажи.

Очень много разных примеров, как мужских, так и женских. Развивать их можно в любую сторону, закопаться в психологии, социологии, соционики, астрономии и прочем. Только вот нужно ли это?)

С одной стороны, автор определённо должен понимать эмоции людей, их мотивы, манеру поведения, роль в обществе, мышление и много-много чего ещё. Как-то экспериментировать с этим.

С другой, это просто культурный пласт. Автор тоже человек и постоянно развивается, больше узнаёт о мире. Для работы хватит каких-то основ психологии, вроде темперамента.

Важно понять роль самого персонажа в произведении. Зачем он нужен? Главное не скатываться в ответы: "поддерживать героя", "смешить" и прочие односложные вещи. Вам будет казаться, что вы придумываете историю. На деле в этом нет ни капли работы.

Любой персонаж - это сюжетная линия. Она длится либо на протяжение всего романа, либо эпизода или сцены. Что это значит? А то, что у каждого героя есть свой взгляд на события произведения. И он сильно отличается от видения главного героя. Различны эмоции, временная линия, выводы, действия.

Вы думали, что вы придумываете одну историю? Нет. В крупной прозе их не меньше десятка. И все вы должны знать.

Дальше. Черты характера.

Вроде бы все приходят к выводу, что их должно быть не меньше двух. Одна положительная и одна отрицательная. Их проработка практически выстраивает всю предысторию героев.

Возможно, вы сталкивались с анкетами героев. Мол, пропишите возраст, веру, отношение в семье и прочее. Вот, такие анкеты будут в разы полезнее, если вы подстроите каждый пункт под данные черты характера.

Также логично, что для протагониста и антагониста характерны преобладания положительных и отрицательных черт характера. Причём так получается, что негативные черты влияют на проработанность личных качеств куда сильнее, чем положительные.

Если вы, например, найдёте хорошую причину того, почему ваш герой пытается всех контролировать, то там наверняка будет тяжёлый жизненный опыт. Целая история того, как жизнь ломала персонажа.

А положительные черты - это воспитание. Здесь будет прописано влияние близких людей на жизнь героя.

Никто, к слову, не запрещает соблюдать абсолютный баланс. Для примера фильм "Воин" с Томом Харди.

Последнее, тайна. 

Тут просто расскажу об ошибке, которая возникает у авторов, когда они пытаются придать загадочности своему герою. Применимо к любой тайне в истории.

Так вот, писатели, понимая, что им нужно создать интересного персонажа, почему-то превращают его в ходячий катаклизм. Как ураган, сносит на пути всё, что видит, однако без какой-либо причины.

У меня на эту тему давно заготовлен пример:

В комнате произошло убийство. Приехал детектив, перед ним шесть человек и труп. Нужно отгадать, кто убийца. Если он не увидит мотива преступления, никакой разгадки не будет.

В хорошем детективе причины убийства будут даны сразу. Может, детектив найдёт любовную записку у жертвы - ревность. Или увидит целый ритуал с жертвоприношением. Мотивы даны сразу. Весь интерес в том, что стоит за ними.

Поэтому за словом "тайна" скрывается обычная предыстория. В том, какой она даёт результат.

***

Пока это самая длинная запись в блоге. :) Ещё нужно рассказать о том, в чём, собственно, выражается характер героев. Речь пойдёт об актёрской игре.

Актёрских школ много. Станиславский, Чехов... но в данный момент важны различия между театром и кино.

В театре актёры выражают персонажей через диалоги и монологи. Эта особенность восприятия сцены легко перетекла в прозу. Герои часто говорят о своих эмоциях и переживаниях. Если автор хочет передать волнение героя, то что он пишет? "Сердце забилось быстрее, руки дрожат, хочется закрыть глаза и убежать".

В кино это показывают. Черты лица, взгляд, очень детальные действия. Эмоции можно показать, снимая одну лишь ладонь. Целиком персонаж даже не нужен.

Кино не любит разговоров, а театр действий и мелких деталей. Литература же их прекрасно совмещает.

Преобладание одного их методов будет прямо влиять на стиль автора, имейте ввиду. :)

П. С. Развитие героев. Забыл об этом.

П. С. Развитие героев. Забыл об этом.

Герой должен меняться.

В общем, это не обязательно. Но он должен сомневаться в том, что делает, постоянно анализировать происходящее.

Как минимум два раза за историю, герой переосмыслит всю свою жизнь – поворотные моменты.

Особенно это касается главного героя. Он никогда не будет статичным: вечно злым, вечно весёлым, вечно добрым. Вы ведь показываете внутренний мир персонажа.

Люди совмещают в себе многие черты, но не все из них проявляются. Внутри человека идёт борьба, именно в этом выражается развитие.

П. С. Развитие героев. Забыл об этом.

Герой должен меняться.

В общем, это не обязательно. Но он должен сомневаться в том, что делает, постоянно анализировать происходящее.

Как минимум два раза за историю, герой переосмыслит всю свою жизнь – поворотные моменты.

Особенно это касается главного героя. Он никогда не будет статичным: вечно злым, вечно весёлым, вечно добрым. Вы ведь показываете внутренний мир персонажа.

Люди совмещают в себе многие черты, но не все из них проявляются. Внутри человека идёт борьба, именно в этом выражается развитие.