• Литнет
• Литературные блоги
• Касабланка Майкла Кёртиса

Касабланка Майкла Кёртиса

Я не раз говорил, что люблю старые фильмы середины ХХ века и стараюсь про них рассказывать. Вот сегодня я и хочу посоветовать ещё один уже немного позабытый фильм, хотя тоже – классика. «Касабланка», фильм, снятый режиссёром Майклом Кёртисом. Кстати, уникальный в некотором смысле человек – 64 фильма в Европе, в том числе многое из них классика немного кино. В 1926 году его переманивает в США только начинающаяся тогда Warner Bros – и уже там Кёртис один из немногих, кто шагнул от немого в звуковое кино и смог создать уже со звуком немало шедевров. «Касабланка» – один из таких, к слову, фильм с довольно сложной судьбой. Основой сценария стала малоизвестная пьеса «Все приходят к Рику», написанная в 1940 году по впечатлению от падения Франции. В 1942 году пьесу выкупила Warner Bros с задачей поставить патриотический антинацистский фильм. Сценарий рождался в муках, несколько раз кочевал от одного сценариста к другому. Потом быстрая съёмка менее чем за четыре месяца, благо за исключением финальной сцены в аэропорту и пары эпизодов на городском рынке всё остальное можно отснять в павильонах, действие происходит или в помещении, или на узких улочках и в полумраке ночи, а потому не требуется естественное освещение и масштаб. Дальше несмотря на такие имена в главных ролях как Хамфри Богартом (Рик), и Ингрид Бергман (Ильза ) Клод Рейнс (капитан Луи Рено) Пол Хенрейд (Виктор Ласло) и немало известных и талантливых актёров во второстепенных, фильм всеми воспринимался как проходной. Ну показали в ноябре 1942, потом 23 января 1943 года он был выпущен на национальном уровне в Соединенных Штатах в честь взятия американцами Касабланки. И вроде бы всё, забыли?

Даже актёры и режиссёр искренне считали: именно так, мы просто снимаем кино как часть пропаганды. 1940 год, африканская Касабланка – один из последних маршрутов, которым можно эмигрировать из Европы. Формально – часть Франции и ещё более формально подчиняется правительству Виши, привечает немцев, исполняет их требования. На деле глава городской полиции капитан Луи Рено фактически самостоятельный князёк, который балансирует между интересами Берлина, Парижа и Лондона. Касабланка полна беженцев, готовых платить большие деньги в том числе и нелегальным посредникам, лишь бы получить визу на выезд. А если её нет, то остаётся существовать в городе. Чем капитан и пользуется, получает процент с оформления виз, таскает в постель красивых женщин: нет денег – можешь оплатить натурой.

Быстро оказалось, что ошиблись все. «Касабланка» получила премию «Оскар» (тогда ещё – действительно золотой знак качества), его главные герои, цитаты из фильма и широко распространенная музыкальная тема в США стали культовыми. Почему? К слову, даже для съёмок 1942 года город, французы и немцы показаны достаточно упрощённо, театрально. Условно. Надо показать плохих немцев – назовём их немцами, надо, чтобы была Африка – назовём Африкой, а так можно в любой момент исправить. Да и персонажи немного театральны… Но не могу не отметить потрясающую, недостижимую сейчас эстетику фильма. Вот каждый элемент, от актёров, которые смогли показать больше сценария, до операторов, декораторов, создателей спецэффектов – очень гармоничное сочетание, из которого нельзя вынуть ни единого мазка и не прибавить ни одного элемента. Поток, который цепко не отпустит вас от истока первого кадра до финала. И даже то, что фильм чёрно-белый, наоборот добавляет красок, нуара, резких теней и яркого света. В цвете это будет уже не тот фильм.

Формально, сюжет и в самом деле очень прост. Драма строится вокруг американца Ричарда (Рика) Блейна. В прошлом идейного борца – поставлял оружие в Эфиопию во время войны против итальянцев, воевал на стороне республиканцев во время гражданской войны в Испании. В последний момент бежал от немцев из Парижа, за его голову гестапо назначило награду. Всё в прошлом, он «сгорел». Ночной клуб и игорный зал в Касабланке, «Американское кафе Рика» привлекает чиновников Виши и немцев из Рейха, беженцев и тех, кто на них охотится. Самое популярное и значимое место города после комендатуры полиции, ибо Рик демонстративно вне политики и нейтральная территория. Он знает всех, его имя немало весит в городе, а репутация – как у единственного человека, который ни разу не нарушил слова. И потому он никогда не занимается оформлением ни легальных, ни нелегальных виз, хотя знакомства у него огромные. Возможно поэтому он единственный, кого уважает капитан Луи Рено: видит в нём такого же, кто как полубог смог подняться над окружающей суетой и стричь купоны с окружающего хаоса, всегда оставаясь в плюсе. И внезапно в размеренную жизнь Рика врывается Ильза, которую он потерял во время бегства из Парижа. Женщина, которая была для него единственным смыслом жизни. Вот только она – замужем за Виктором Ласло, и вместе с мужем они бегут от немцев.

Именно потому фильм и стал шедевром. Нет, это не банальный любовный треугольник. Проблема-то у фильма намного глубже. Виктор несёт в голове важную информацию по Сопротивлению, он смог уйти от облавы по всей Европе, и теперь немцы готовы на многое, лишь бы или достать эту информацию из его головы, или хотя бы не дать унести её в США. Виктор живёт идеей борьбы с нацизмом, он готов рисковать сам и вдохновлять других на подвиг, у него лишь одна слабость – Ильза, которая его боевой товарищ, но больше чем товарищ, потому что он её любит больше жизни. Ильза разрывается между Виктором и Риком. Она тоже готова умереть за идею и против нацизма, она потому и вышла замуж, чтобы стать опорой и поддержкой одному из лидеров Сопротивления, для неё он как пророк. Но она до безумия любит Рика, которого повстречала в Париже и думала тогда, что Виктор погиб. А теперь, если она оставит Виктора, тот не сможет продолжать борьбу – то есть Ильза поможет тем, с кем воевала до отчаяния все эти годы. Но и без Рика оставшиеся годы не жизнь, а существование. Рик же… Он легко может как устроить Виктору случайную гибель от руки немцев, так и помочь ему бежать – но во втором варианте Ильза уедет с мужем, и Рик снова её потеряет, уже навсегда. Вот только приезд любимой и потерянной, а теперь обретённой женщины всколыхнул не одну лишь не заросшую рану любви. Приезд Виктора вдруг напомнил, что всего несколько лет назад Рик насмерть дрался под девизом: «No pasarán!» Как легко погубить Виктора, утешить Ильзу, обрести любовь… И не видеть ночами тени мёртвых друзей, оставшихся под Мадридом?

P.S. Кадров из кино много, потому увы уже в моём книгоблоге только