Боевые сцены в книге: не будьте педантом!
Иногда в соц.сетях те читатели, что еще и начинающие писатели :-) просят оценить качество их текста. Обычно я этим не занимаюсь, но иногда, если человек вежливый и грамотный (что как правило взаимосвязано), соглашаюсь - почему бы и нет?
Писать о характерных ошибках молодых писателей можно много, и все эти ошибки уже до меня успели разобрать не раз и не два. Однако, как автор-баталист и "приключенец", скажу пару слов на тему, мне близкую: конструирование боевых сцен. И самая распространенная ошибка, которую допускают в этом вопросе молодые авторы: излишнее, порой даже гипертрофированное внимание к несущественным деталям и забывание о том, что вы пишите ХУДОЖЕСТВЕННУЮ книгу, а не техническую раскладку "балетных" партий.
Если вкратце: незачем описывать, к примеру, во всех подробностях жесты, которыми обмениваются спецназовцы - достаточно просто написать "Слай тронул Арни за плечо, поле чего жестом велел ему обойти цель со стороны джунглей". И все. Иные подробности, а особенно техника сгибания рук/пальцев здесь даром не нужна - она только перегружает текст, делая его рыхлым и неудобочитаемым.
Также во время описания боевой сцены не нужно в подробностях описывать, так сказать, ее " голую механику".
То есть, к примеру, вместо «Герой прыгнул на пять метров вперед и, выставив меч горизонтально, рубанул им на триста шестьдесят градусов вокруг себя» гораздо живее и красочнее будет написать что-нибудь в духе «Герой выхватил меч и, сея вокруг смерть, рванулся вперед, словно рассвирепелый лев». Конечно, если вы пишите справочник по фехтованию, тогда все понятно, вопросов нет. Но в художественной литературе при описании подобных сцен важны именно художественные детали, а не технические. Так же не стоит отписываться сухой схемой «ударил - блокировал - уклонился - нанес контрудар - враг упал и умер». Больше красок! Крики ярости, блеск клинков, град ударов, отлетающие от щитов щепки, вмятины на доспехах, хрипы умирающих, хруст костей треск ломающейся мебели, конское ржание, звон мечей, топот, свист стрел, булькающая из рассеченного горла кровь, заляпанный ею, скользкий пол, перекошенные в гневе лица, трепещущий свет факелов и т.п. Само собой, что перенасыщать подобными деталями текст тоже не стоит. Но без них он – ломоть хлеба, подсунутый читателю вместо ожидаемого им пирожного. Так не обделяйте читателя сладким, дайте ему то, что он рассчитывает от вас получить :-)
36 комментариев
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
Войтихотел спросить
все что вы сказали это все правильно, нужно выражать краску чувств.
Но как насчет литрпг, что нужно больше описания? также само или описание драк?
Хорошие рекомендации и комментарии позитивные :)
Можно и я к вам с отрывочком:
"Рассохшаяся кожаная подмётка коснулась тени, а от моего щита отскочил арбалетный болт. Вовремя я решила вытереть пот. Меч привычно занял место в ладони. Время на тренировки потрачено не зря. Присела. Крутанулась, поднимая завесу из красной пыли. Вот он! Мимо... Нападавший отпрыгнул.
Здоровый детина и меч у него длиной с меня. Плохо. Мне против такого не выстоять. А ведь ещё есть стрелок. Кстати, где он? Ощущение опасности слева. Щит вверх. Очередной арбалетный болт упал к ногам.
Мечник скривился. Он явно нелестного мнения о стрелке. Похоже, что возиться со мной ему невместно. Вон как презрительно смотрит. Да только не на ту напал!
Огромный меч с гулом рассёк воздух над моей головой. От страха ноги позорно подогнулись. Я шлёпнулась на попу. Жуткий клинок сверкнул перед лицом. Я отпрянула с жалким визгом. Загребла руками пыль, швырнула в лицо мечнику. Крабом попятилась назад. Арбалетный болт воткнулся в землю. А ведь там только что была моя нога!"
Гера Симова, ну я не спец в советах. но попробуйте добавить юмора, иногда могут сгладить углы
лайк.
Отличный пост, благодарю.
Можно такой вопрос...
Хоть я и начинающая писательница, но все эти хрусты костей, крики, кровь, удары и пр. в описании боевых действий, у меня уже есть и были. Это ясно что без худ. описания текст будет беден и скучен. Однако, разрешено ли это цезурой? Не придется ли слишком завышать возрастное ограничение? Не очень хотелось бы, чтобы книга расчитанная на аудиторию от 14 лет и далее оказалась от 18 л
Благодарю за пост! Очень полезно.
Излишняя детализация - это проблема не только боевок. Можно переборщить с описанием интерьера, природы, возвратно-поступательных движений в любовной сцене... да всего, чего угодно.
Замечательный пост. И советы хорошие. Хотя у меня вроде, как любовные романы, но без дуэлей и сражений ни как не обойтись. ))) Без них скучно.)))
Богдан Бобровський, Богдан, почему то ваш профиль на литнет заблокирован. Если вы есть в Вк могу написать туда или вы зайдите вот сюда. https://vk.com/public176169219 .
Можно зайти прямо с моего профиля просто нажать "группа вк" и уже оставить сообщение там.
Ну, на самом деле, тут все субъективно и относительно - да, расписывать каждый поединок во всех деталях и прилагать схемы приемов и перемещения бойцов, пожалуй, не стоит, но держать в уме четкую картинку обязательно. Ну, и очень хорошо представлять себе, зачем вообще данная сцена приведена именно в этом месте в тексте, что она дает помимо иллюзии киношного боевичка. И чем именно этот бой отличается от предыдущего и от следующего. Что нового он привносит в образы героев или в их отношения :) Впрочем, это же относится и к любым другим сценам:)
Анастасия Химич, Сможете дать оценку поединка, какого я скину?
Где можно написать историю о бое и как ее оценят?
Спасибо. Очень пригодилось в написании книги. Прям БОЛЬШОЕ СПаСибо
Яна Сидлецкая-Долидзе, Да не за то по большому счету. Вообще не думал, что эта тема годичной давности вдруг опять оживет :-)
Нет-нет, шо вы, без знания техники боя, двадцати лет в Тибете, в позе зю на одной ноге на вершине Эвереста, без опыта боев в горячих точках, без навыков стрельбы - автору в описание боевок даже соваться не следует, ибо ОБЯЗАТЕЛЬНО хорошо знать матчасть в деталях, в противном случае это суть неуважение к читателю.
Роман Глушков, Без двадцати лет в Тибете и умения обращаться со всем оружием на свете вплоть до ядерного, это все будет не то.
Тоже напрашиваюсь.
Обмен взглядами за мгновение. Ее яростный – его смиренный. Удары посыпались, как град. Он отбивал, отступая, уступая. Даже на тренировках Бен никогда ей не поддавался, всегда бился в полную силу, зная, что только так она сможет научиться достойно держать удар от мужчин. И Хелл сразу поняла, что сейчас он лишь обороняется, не желая принимать ее вызов.
- Не смей! – крикнула она. - Дерись честно.
И снова мечи зазвенели друг о друга.
Бен видел, как ее глаза блестят безумием боя, отчаянием и жаждой крови. Она нуждалась в его агрессии. Она хотела, чтобы он был с ней на одном уровне сумасшествия. Бенедикт был обязан дать ей это. Он не раскаивался в своих деяниях, но помнил о том,что задолжал Хелл. Любя ее сильнее, чем когда-либо, Бен замахнулся и ударил.
Демонический смех раскатился по полю зловещим эхом, смешиваясь со звоном стали и гулом боя. Хелл хохотала, отбивая его удары, уклоняясь и отступая, чтобы снова атаковать.
- Хватит, Хелл. Прекрати, - взмолился Бен, чувствуя, как рука подводит его, начинает дрожать.
Он удерживал ее удар, а Хелл продолжала напирать. Их мечи были скрещены, и Бен мог бы лизнуть сталь, так близко она была к его лицу.
Роман Глушков, Ага, как доктора наук)))
Роман, а может, подкинуть пару сцен для анализа? нет, чо пару сразу, одну.
Поясняю: я кабинетная крыса, к активным действиям отношения не имею (не то что вы, судя по аватарке))), но писать такие сцены приходится (какое ж средневековое фэнтези без сражения?).
Поэтому описываю скупо, сижу над каждым предложением по два дня и т.п. Оценка и ругань безусловно приветствуются.
Роман Глушков, отлично, спасибо. Свежий взгляд - он всегда свежий) Буду думать.
А если к примеру пишу боевые сцены?
Вьетнам 1968.
- Салли, это третий! Горим! Нас подбили! - раздалось из рации на левом предплечье. Вскинув М 16 медленно обхожу здание. Четыре фигурки и одна из них перезаряжает гранатомёт. Два наших Хьюи вынырнули из зарослей джунглей чуть позже и попали на заряд моментально почти что. Вновь взрыв и ветер донёс запах горелого мяса.
Каору Нагиса, Маленький абзац, а вопросов вызывает больше, чем в нем самом текста.
Предплечье - это часть руки между плечевой костью и кистью. Учитывая вес тогдашних раций, на предплечье такую не поносишь. Или вы просто путаете предплечье и плечо. Прикрепленными к плечу рации уже носили, если верить кино- и фотохроникам тех событий.
Что за фигурки и где они находятся? Раз герой видит, что это враги, и что именно они делают, значит, он может сказать о них немного больше?
Вертолеты из зарослей не выныривают - они летают над джунглями, но не в них самих. И ваш гранатометчик, он что, одной гранатой сбил сразу два вертолета? Крутой мужик! :-)
При взрыве вертолета ветер первым делом донесет до вас вонь горящего топлива, а не горелого мяса. Потому что топливо загорается сразу, а мясу еще нужно какое-то время, чтобы в огне начать источать смрад. И вообще, вонь последнего можно в топливном дыму и гари даже не почуять.
В своём описании боевой составляющей, я решил погрузиться в эпик. Как мне кажется, получается очень неплохо, но люди говорят. что читать такое сложно. Говорят, что надо использовать местоимения, глаголы, прилагательные. Но мне хочется описывать это более эпично - взымывающий в небо песок/земля, замедление времени, огромные кратеры после очередного мощного удара, состояние главного героя во время боя, его мимические и душевные порывы, боль, страх, ненависть. Кажется, что зашёл слишком далеко, но уже не могу остановиться и идти по современным правилам и канонам описывания боёвок.
Ярослав Осипенко, >>>По поводу местоимений, глаголов и прилагательных. Это единственный закон для боевых сцен? Есть хоть какая-то альтернатива?
Боюсь, я не вполне понимаю ваш вопрос. Разве можно вообще писать художественный текст без этих составляющих? То есть в данный момент ваш текст все это содержит и с ним все в порядке, а книгу вы пишите как-то иначе, что ли? Другим языком и стилем?
Так можно?
А так?
Эль`Рау, Поэтично, ничего не скажешь :-) И написано в целом кратко и доходчиво. Единственное но - очень далеко от реальности. Но это моя чисто субъективная придирка, ведь я понятия не имею, насколько в своей книге вы претендуете именно на реализм. А в реальности, конечно же, герой слышал не звуки рассекаемого воздуха, а вопли боли и ярости, хрипы и проклятья, дышал не фиалками, а смрадом из вываленных наружу, вражеских кишок, и никакая музыка у него в душе при этом не рождалась бы.
Но, повторюсь, тут все зависит от градуса реализма с вашей книге. Если эта история в духе какой-нибудь «Финальной фантазии», тогда, конечно, вопросов нет :-)
На него напали со всех сторон. Димка размахнулся, попал рукой в твёрдую броню солдата, услышал треск и с ужасом подумал что сломалась рука, но к счастью Димки, и не довольному ворчанию Тимохи в будущем, сломалась рация. Ещё раз ударив солдату в лицо, Димка сделал шаг назад. Враг мигом отскочил с воплем, оттесняя других. Этой секунды хватило, чтобы Димка достал оружие. Пальнул наугад, темнота не давала прицеливаться лучше, промахнулся. Кто-то потянул Димку в сторону, и он упал.
Роман Глушков, Спасибо большое за подробный разбор.
ох старую темку подняли. Ну и правильно ))
Спасибо за такую тему. Поброжу, почитаю, глядишь, и для себя что-то полезное почерпну)
Еще одна сцена:
Подъехав, человек снял рюкзак со спины и деловито достал предмет, который смотрелся в этом тихом гламурном месте не совсем уместно.
Это был войсковой пулемет РПК с коробчатым магазином, калибром 7,62 мм, хорошо знакомый участникам обоих чеченских войн, причем с обеих сторон. Дернув затвор, человек открыл прицельный огонь короткими очередями. Первая очередь разнесла вдребезги обе видеокамеры, которые торчали над воротами, вторая моментально убила двух кавказских овчарок, вылетевших, откуда - то с лаем, трассирующие пули красиво рикошетили от плитки и уходили в небо. Третья очередь была более длинной и не оставила на фасаде здания ни одного целого стекла, а стекла были дорогие, тонированные. Четвертая очередь, превратила в хлам весь ряд блестящих иномарок с московскими номерами, они стояли мордами наружу, пули крошили двигателя.
Когда кончились патроны, человек в шлеме убрал дымящийся пулемет назад в рюкзак, закинул его за спину, оседлал скутер и спокойно уехал. После него не осталось вообще ничего, даже стреляных гильз, они все попали в специальный мешочек, который был закреплен на затворе пулемета. В одной из комнат здания начинался пожар,
Андрей Архипов, «Четвертая очередь, превратила в хлам весь ряд блестящих иномарок» - чтобы превратить из РПК действительно в хлам даже одну машину, на нее придется растратить не одну сотню патронов. Здесь же – целый ряд машин и всего одной очередью? Так не бывает.
«они стояли мордами наружу» - у машин не бывает морд. Опять же, в разговорной речи, диалогах – пожалуйста. Но не в авторской.
«пули крошили двигателя» - вот прямо в крошку превратили? Пули?.. Да на такое даже выстрел из РПГ не способен, говорю вам как стрелок-гранатометчик.
«они все попали в специальный мешочек, который был закреплен на затворе пулемета» - ну, явно не на затворе. И как вообще вы это себе представляете? У РПК тот же механизм, что и у АК – он выбрасывает гильзы вбок при открытии затвора. Куда там вообще можно прицепить мешочек, чтобы его при этом не порвало ходящей туда-сюда рукояткой затворной рамы?
А ещё ужаснее описание "батальных сцен" какие части в каких кустах стояли, какая конница откуда поскакала. Мало того, что через 5 строк перестаёшь соображать где кто и для чего и возникает желание начертить схему и взять несуществующую карту, так ещё и с точки зрения тактики в 90% процентов безграмотно. Это точно, у меня муж полковник с не хилым образованием и боевым опытом. Так он гадко хихикает и страницы с такими описаниями перелистывает. Ну не хватает знаний, ну и фиг с ним не надо неграмотных подробностей. Лучше пусть читатель в меру своей фантазии представляет. Книга то художественная, а не учебник по тактике.
Ирина Сладкова, Совершенно верно.
Ненавижу! Не умею, но очень хочу научиться. Для меня каждое описание драки, боя , сражения- это бессонные ночи и горы литературы ((( Поэтому, спасибо Татьяне! Теперь так и буду писать: Они вышли в поле, закричали, побежали и победили ))
Ольга Жакова, ну, сорри, значит не получилось.
)))
Золотые слова. К ним, на мой взгляд, не хватает только одного не менее золотого слова: темп! При написании боевки сам текст должен быть динамичным. То есть: минимум стилистических наворотов, минимум отступлений, максимум простоты, ясности и коротких фраз. Без фанатизма, разумеется.
Но как-то в своей лекции Олди приводили пример идеальной боевки от Лукина (если не путаюсь в именах). Та боевка состояла из двух фраз типа: "Они сшиблись. Один упал". Разумеется, это пример супер-минимализма, но такой минимализм читается куда лучше нудных описаний на страницу.
Признаюсь сразу, я такого запредельного совершенства, как Олди или Лукин, не достигла, и мои боевки занимают несколько больше объема. Но я стремлюсь!)))))
Роман Глушков, спорить не буду) но спасибо, все равно остается)
Удар двумя ногами в лицо в прыжке, не имеет абсолютно никакого боевого смысла, хотя бы средне подготовленный боец легко избежит его, просто сделав шаг в сторону. Но, совсем другое дело, когда стоит такая сырая самоуверенная туша, к тому же ничего не ожидающая и полупьяная. Эффект был потрясающим. Тимоха вылетел из кустов, как 88мм. снаряд из пушки 'Тигра', и влепил подошвы кроссовок точно в небритую толстую рожу. Раздался смачный чавкающий звук, во все стороны полетела кровища вперемешку с соплями. Детинушка, потеряв биту, упал навзничь, попытался встать и тут Тимоха сломал ему челюсть. Он просто наносил мощный боковой удар ногой, в корпус и увидев поднимающуюся бошку, чуть скорректировал траекторию. Туша завизжала от дикой внезапной боли. Низкий такой горловой визг со всхлипыванием.
Евгений Аллард, Для раскрытия преступления гг необходимо быстро внедриться в среду бомжей, а это не так просто ввиду их не доверчивости. Он организует нападение одной семьи бродяг на другую семью и с эффектом отбивает нападение.
И я попрошу вашего мнения об этом отрывке:
С угрожающим лязгом мечи и кинжалы жреческой охраны покинули ножны. По напряженной тишине Тим понял, что стражники, как и он сам, вглядываются в завесу перед собой, готовясь отразить атаку или напасть. Тим похолодел, не зная, что предпринять. Замер и Грэг, едва видимый в паре метров от мутанта.
Затишье перед бурей продлилось недолго. Эдэр возник бесшумно, как бестелесный дух, за спиной крайнего справа. Обезоружил его и пнул так, что стражник улетел головой в проеденный тлёй куст калины в шаге от Тима. Мутант занес копье и ударил плашмя по голове поднимающегося воина.
Зазвенели клинки. Страх множил звуки в ушах Тима. Казалось, против Эдэра бьется целая армия. Кто-то застонал и упал. Еще один рухнул кулем. В светлеющем, распадающемся на глазах мареве Тим увидел, как взлетает змеей черная коса Эдэра, и тот мелькает в боевом танце, то разбрасывая, то подминая противников, которые бросались на него с проклятиями и рычанием, как бешеные собаки на медведя. Едва он снова раскидал всех, над головой друга кто-то занес дубину...
Опомнившись, Тим ринулся на выручку и выпустил щупальца. Смуглый страж попал в его сети.
Роман Глушков, Да, это верное замечание, спасибо!
Очень дельные советы. Спасибо.
Игорь Нокс, Всегда был рад помочь :-)
Этот противник отнюдь не был новичкам в подобных схватках, он почти на первых же секундах пару раз достал Дика каблуком, хотя и по касательной. Проворства Дику было не занимать стать, но все же… Особенно насторожило его то обстоятельство, что удары наносились с намерением покалечить, возможно, даже убить. Матросик принял бой всерьез, впрочем, наверное, идея поединка как состязания ему вообще была чужда.
Дик пока не наносил ударов, кружил, изучая сильные и слабые стороны своего поединщика, определялся с оптимальной техникой боя.
Аф Морган, Я вообще не понял, чего там произошло. Матросик ударил ногами несколько раз? А каким образом? Коленом, с размаха? Как именно? Вы себе представляете, как это в восточных единоборствах показывают? Когда подпрыгивают и бьют ногой? Это глупо в драке на самом деле. Пока один будет готовиться для такого сложного удара, второй просто ударит ему в пах или в челюсть.
Не могу согласиться. Я встречал четыре типа описаний боев.
Условно, Кук: "Лейтенант подскочил к повстанцу и в нем аккуратную дырку копьем". Вот и весь бой. Минимализм.
Условно, Сапковский: "Ведьмак вышел из полутерции и в пируэте рубанул таким быстрым четвертьфинтом, что фонтан крови окрасил стену причудливым узором". На самом деле, тот же минимализм, совершенно непонятно и не конкретизируется, что делает боец. Создается только иллюзия понятности его действий с помощью поэтичных оборотов, которые автор (честь ему и хвала) сам придумал и ввел в обиход. В итоге опять же, короткие и красочные бои. Но тот же минус, что и в "подходе Кука", бои совершенно абстрактны. Но большинству вполне достаточно.
Роман Глушков, ну Сапковский весь этот финт (:) придумал, чтобы не описывая драки буквально, создавать ощущение их осмысленности и реальности. И хорошо получилось.
Дик разминулся со страшным по силе поражения ударом, и с тоскливым чувством, наконец, осознал, что этого противника придется гасить. Но, не желая расставаться с надеждой на бескровный исход, он сам, в свою очередь отпрянув, крикнул.
-Берегись!
Противник в ответ только усилил натиск. Чак начинал торопиться, он понял, что его подведут легкие, и он рухнет обессиленный, так ни разу и не поразив противника. Дик двигался гораздо интенсивнее, но если Чак уже с трудом справлялся с отдышкой, он сам, казалось, вообще не думал о дыхании. Чак подумал о тонком стилете в потайном шве куртки и собрался обманным движением отвлечь неуловимого противника, что бы потом, вытряхнув натренированным движением стилет, сблизиться и нанести удар в висок.
Константин Скуратов, Приходите, надеюсь, что писала не только и не столько для "девочек" Мальчики там тоже есть. И я их искренне люблю!
http://fan-book.ru/samizdat/kvest-po-koltsu-miebiusa.html
Осознаю свое нахальство и раскаиваюсь в нем безмерно. Но тем не менее, может оком профи бегло глянете на сцену боя в моем конкурсном романе? На предмет знания техники рукопашного боя, я вообще, что называется "ни о чем". И картинка-то из женского фэнтези. Только на то и уповаю. Но, может, это настолько ахинея, что просто никуда? Абзацы в обратном порядке... Виновата...
Точная и правильная позиция. Ни добавить, ни убавить.
Текст в мемориз младым авторам, однозначно. :)
Ежи Тумановский, :-)
Там еще есть кое-какие часто встречающиеся недочеты вроде непрактичных, а порой даже абсурдных боевых тактик, но эти огрехи, на мой взгляд, самые распространенные и потому главные.
Вот и теперь, Дик не спешил демонстрировать собравшимся все свои уменья, надеясь обойтись «малой кровью». Дик не спешил с нанесением ударов, но даже самому неискушенному карапузу, разглядывающему поединщиков из за маминой юбки, было понятно, что рыцарь медлит не потому, что боится. Поневоле глаза Дика зажглись боевым азартом – с этим «центровым» предстояла по настоящему интересная схватка. Один раз он едва ушёл от крутого, злого удара на поражение, и резко сменил технику.
Теперь зрители наблюдали в его лице шаолиньского богомола, естественно не подозревая об этом. Противник Дика, не получивший еще ни одного касания от него, тем не менее не строил иллюзий на его счет. Он резко отпрянул и увеличив расстояние, вытер пот со лба, заливавший ему глаза. Дик благородно позволил ему это сделать.
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена