• Литнет
• Литературные блоги
• "Маргинальные новеллы" Валерии Морозовой

"Маргинальные новеллы" Валерии Морозовой

Я едва ли могу назвать себя литературоведом или знатоком всех жанров и размеров, я им и не являюсь. Но я могу с позиции простого Читателя и с позиции того, кто сам пробует что-то писать, рассказать о возникших ощущениях, высказать свои предположения. Я слышал (вернее, читал) много хорошего о Маргинальных новеллах и даже прежде, чем обратился к их Автору с вопросом о взаимном чтении и формулировании своего мнения, добавил новеллы в библиотеку – на будущее, а теперь пришла пора рассказать о том, что я прочёл. В этом отзыве будут спойлеры, это несомненно, и я честно предупреждаю об этом всех, кто может в этот отзыв заглянуть.

Прочёл я не так много, на самом деле, первые три новеллы, о них и буду говорить, но так как я хочу как можно более чётко обозначить свою позицию, краткость мне в этом вопросе не поможет. Первое, что хочется осветить, так это сам размер произведения. Да, хочу отметить, что для меня Маргинальные новеллы вовсе не сборник новелл, а название одного произведения. Почему я склоняюсь к этому мнению? Новелла подобна рассказу, новелла – концентрация внимания Читателя на действии, на сюжете, это законченная история. А вот роман – повествование развёрнутое, уделяющее немало внимания персонажу, его личности, его истории, его развитии, роман даёт Читателю представление более полное и подробное о явлениях, которые так или иначе, но в жизни героя или героев присутствуют. Исходя из этих нехитрых истин, я говорю: "Новеллы" – одно произведение, целостное. Разумеется, я едва ли могу на этом настаивать, я ведь прочёл всего три новеллы, но далее я буду приводить примеры, объясняющие мою позицию.

Начало, если говорить начистоту, мне понравилось. Я говорю не о прологе скорее, что тоже является смущающей деталью – ведь пролог к сборнику новелл вещь странная, на мой взгляд, я говорю о начале первой новеллы "Зло затаённое", рассказчик вводит нас в Гвенар, большой торговый город, где родился и вырос герой, альб Джулиано, сирота, вор и любитель праздной жизни. Это герой, я убеждён, не раз будет встречать Читателя на страницах новелл, он же является главным героем в первой и третьей новелле. Ему Автор уделяет много внимания, тут имеет место быть не просто краткий рассказ о его детстве и юношестве, чтобы Читатель мог понимать героя, в первой же новелле вполне подробно можно увидеть его воспоминания, его переживания, читатель видит место, где он рос и может даже увидеть персонажей, которые едва ли продвигают сюжет, но из взаимодействий с которыми Джулиано можно лучше узнать. Это тоже та черта повествования, которая заставляет меня думать, что "Новеллы" – роман, ведь открой Читатель любую другую новеллу и он останется без этой информации, он не сможет с той же глубиной воспринять героя, будет другая степень сопереживания. В тексте немалую роль играют описания, характерные для романа, но понравившиеся мне. Через эти описания Читатель видит Гвенар, может его себе представить, его ощутить, это атмосфера города. Описания влияют и на общий настрой. Мне понравилась изюминка мира: отсутствие людей как таковых. В мире существуют две расы: долгоживущие, наделённые своими особенностями, имеющие даже определённую религиозную историю создания, что можно увидеть и в первой новелле, и во второй – более подробно. И это противопоставление одних и других, чёрных и белых, хельмов и альбов, вполне логично вытекает в конфликт этих двух сторон. Человек же – фигура мистическая, образец, недостижимый идеал. И этот факт ни один раз и интересно обыгрывается.

Так о чём же первая новелла, и почему, дочитав её, я почувствовал себя обманутым? Я кратко перескажу её содержание, чтобы это объяснить. Джулиано не даёт покоя одна великосветская дама, красивая замужняя женщина, в её любовники молодой красивый альб и набивается. Его страсть заставляет его идти по лезвию, он делает всё, чтобы оказаться на маскараде среди знатных особ и ухаживать за дамой, которая представляется женщиной привлекательной, холодной и расчётливой. Из-за неё же альб и оказывается осмеян и заключён под стражу, где не совсем трезвые, но могущественные альбы высшего света погружают Джулиано в пучину отчаяния, грозя тем, что припекут его пальцы. Он не может не дорожить своими руками, он же мастер взламывать замки, но все окружающие убеждены, что он художник, а для этой профессии здоровые руки тоже необходимы. Его спасает другая дама, вдова Катарина Арно, которая жалеет художника и не хочет гибели молодого таланта. Благодаря её заступничеству, Джулиано отпускают, он свободен, но мессера Арно просит взамен написать её портрет. Казалось бы, это и есть главная проблема героя, он не художник, он не сможет справится с этой задачей, но быть уличённым во лжи значит снова оказаться под арестом. Конечно, он мог бы уехать и скрыться, но Гвенар молодому альбу милее жизни и своего благополучия. Он остаётся и пытается придумать, как же ему выкрутиться из сложившейся ситуации, попутно он проклинает так и не ставшую ему любовницей Юнию Грата, из-за которой он оказался в таком щекотливом положении. Ага, конфликт, обрадуется Читатель и станет гадать: как же герой выкрутится? История делает виток, наш знакомец вместе с такими же любителями наживы пробирается к некоему богачу. Кто это, какими богатствами он обладает – этого Джулиано не знает, он идёт на дело, чтобы забыться и успокоиться. Читатель видит, как воры обнаруживают тайный кабинет, в котором стоит стол с сейфом. Джулиано использует все свои умения, чтобы этот сейф открыть, но у него ничего не выходит. Но это уже дело принципа, открыть его необходимо, и герой решает перенести сейф куда-нибудь в тихое место, чтобы там им и заняться. С большим трудом у него выходит вместе со своей внезапно лёгкой ношей выбраться на улицы города и избежать преследования, постучав в двери дома своей недавней заступницы. Что же происходит после, когда вновь встреченная Читателем Катарина Арно остаётся на пролистанный страницах? Герой приходит в дом подельника, где бравые ребятки развлекаются игрой в карты, долго и мучительно открывает сейф и обнаруживает в нём письма. Письма, компрометирующие альбов благородного происхождения, среди этих писем оказывается и письмо Юнии Граты. И это каким-то образов влияет на концовку первой новеллы. То есть всё заканчивается тем, что Джулиано мстит девушке. Всё. И… а как же разрешение ситуации? Ведь страсть к ней, её жестокость не были основой всего, они только привели альба к задаче, которую необходимо решить, к задаче, которая остаётся нерешённой. Я не могу назвать эту первую новеллу законченной, просто не могу, ведь главное испытание не пройдено, узлы не развязались, а сама проблема, вернее, её решение, откладывается. Об этом рассказывается уже в третьей новелле.

Я приостановлюсь, пожалуй, здесь. Дело в том, что месть вышла, скажем так, странной. За свои желания Джулиано многим поплатился – ужаленная гордость, страх перед расплатой, но с мессерой Грата он обходится очень мягко. Что же герой предпринимает: идею подсказывает ему девица Като, влюблённая в него (она, по видимому, не только знает, что он вор и спокойно к этому относится, но знает и о его недавнем деле, и о письмах), и герой вечером, перед большим праздником, где вместе с альбами самого простого покроя гуляют по площадям и улицам знатные особы, пробирается в её дом. Подслушивает разговор Юнии со своей служанкой, из которого Читатель может понять: Юния не прочь скоротать с ним ночку, но вот беда – он безроден. И вот тоже та вещь, которая меня несколько смутила. То она вздыхает и говорит, что её хотят одни старики и уроды, и что она от этого устала, хочет насладиться единением с красивым альбом и, что важно, знатным и могучим, то она решает всё же "простить" Джулиано и с ним переспать. Смена решения не понятна, до этого она была злой и коварной красоткой, которая абсолютно не заинтересована в герое и хотела лишь за его счёт позабавиться, но вдруг оказывается, что он ей очень мил. Джулиано стучится в парадные двери и смиренно просит, чтобы хозяйка дома его приняла, и та, разумеется, ему не отказывает. В её спальне он демонстрирует компрометирующее письмо, девушка решает, что он хочет за него определённую плату, её тело, и начинает раздеваться. Герой же отмечает (хотя до этого, даже будучи преисполнен гневом, всё же её вожделел), что не очень-то и хотелось, бросает ей письмо, отмечая, что зря она понадеялась на подобный исход и уходит в ночь.

У меня несколько вопросов. Как могла Като быть уверенной, что Юния всё же его хочет? Джулиано же приходит к Грате в этот вечер с письмом и позже говорит Като, что «всё получилось». А если бы всё было не так, и Юния была бы той самой холодной женщиной, которая и знать теперь не хочет героя, потому что уже развлеклась на маскараде, и он ей и даром не сдался, то она бы мало того, что не пустила бы его за порог, она бы и унижения никакого не испытала бы. То есть, месть же и заключалась в этом? Он хотел ранить её гордость, отказавшись от неё, когда она сама на него начала вешаться. Не хочет он её, да и ладно, обидно немного, но и самой-то не очень и хотелось. От такого легче оправиться, верно? Но тут – удача просто благоволит герою! И неясно, то ли Юния абсолютно непоследовательна, то ли это был её минутный каприз. Вопрос ещё такой: что же такого в этом письме? О его содержании ни слова не говориться. Она изменяет мужу? Но, кажется, это и так знают все. В первой же части герою советуют подарить ей ковёр, дескать, Юния за подарки отдаётся каждому. Почему нельзя было это письмо использовать иначе? Отправить её супругу, например. Вот была бы месть. Если, правда, супругу не всё равно. И, наконец, вопрос, который напрямую связан с самочувствием Джулиано. Он оставил ей письмо. Свое единственное оружие против неё. Она знатная дама, которая что угодно может наврать и притвориться жертвой, а его за его за эту ложь могут казнить. Потому что он какой-то там художник, никто, о нём и знать не знают. Но он ранит её, оскорбляет (хотя и без свидетелей, что было бы, кстати, интереснее и обиднее) и выбрасывает это письмо… Даже с покровительством мессеры Арно это – немыслимо. Что мешало подосланным стражникам Граты проследить за ним, когда он возвращался от Арно и заколоть его в тёмном переулке? И кто бы стал расследовать эту смерть, кто стал бы обвинять в этом такую даму, как Юнию Грата? У неё-то и мотивов нет, ведь, как я уже говорил, разбирательство проходило без свидетелей. Почему он так уверен в себе? А как же чувство самосохранения? Почему она так легко спустила ему с рук эту выходку? Благодарность из-за возвращения письма почувствовала? Я не понимаю. А первая новелла на этом и оканчивается.

Новелла вторая не выглядит самостоятельной, хотя она интересна. Читателю предоставляется возможность увидеть порядки и обычаи Эров, побывать в котле, где все эти товарищи варятся. Анна, девушка, которую выдали замуж за Эра, присутствует на празднике Смерти. Не буду раскрывать то, что в этой части написано, поскольку сюжета как такового в ней нет, есть интересная информация о мире, который каждый заинтересовавшийся может сам прочитать и всё увидеть. В "Пире мертвеца" показывается внутренне устройство именитых семей, и Анну, героиню этой новеллы, их обычаи пугают, она буквально вся состоит из страха. Как я и сказал, сюжета, отдельного и стройного, здесь нет, но есть интересная подробность, которая не даёт мне покоя. Эти холодные и пугающие своей силой альбы, это семейство, которое обретает нового Главу в лице супруга Анны, ещё более ужасающи, чем кажется? Потому что иначе что за разговор о пропадающих нищих мальчиках и мясе цесарок? Я рассчитывал увидеть хоть какое-нибудь подтверждение этой бросающей в дрожь догадки, но новелла довольно скоро оканчивается. Странно ещё видеть, что мессера, сестра вот-вот покойного Эра и главы семьи, живёт в горнице. И раз я могу сказать о второй части не так много, я коснусь о важной составляющей языка – грамотности, в «Новеллах» с орфографией и пунктуацией не всё в порядке, во время прочтения у меня сложилась мысль, что текст не перечитывался, поскольку наряду с ошибками в тексте есть и откровенные отпечатки. Не буду голословным, во второй же новелле есть постановка, и вот Господь обращается к хельвам, отгоняя их от себя, лишая своего покровительства за предательство: «Будете вы вечно прятаться под землей и не видеть белого света, раз желаете вы жить по моим законам!» Я бы рекомендовал Автору перечитать текст и поправить его, я же могу, если Автор пожелает, сказать о местоположении некоторых особо грубых и режущих глаз ошибок.

Третья новелла, "Художник, который не умел рисовать", переносит Читателя к Джулиано и его неразрешённой проблеме. Молодой преступник и прирождённый лжец пользуется добротой и влюблённостью Като и приносит изготовленные ею эскизы, которые после может продемонстрировать своей натурщице как результат работы. Та предлагает ему расписать свод тюремной часовни. Хочу оговориться сейчас, так уж вышло, что о некоторых изящных искусствах я знаю не понаслышке, а самым прямым образом имеют к ним отношение. Это я говорю затем, чтобы прояснить пару моментов в дальнейшем. Джулиано отказывается, потому что никак не сможет выполнить этот заказ, он только придумал, как ему быть с портретом, он уже даже начал убеждать Катарину, что ему больше нравится ремесло ювелира. Хотя, что бы не говорил мне текст, Джулиано не смог бы стать ювелиром, тем более – искусным. Позже Читатель узнаёт, что на фронте не всё так спокойно, хельвы теснят альбов, а любой пойманный преступник может загладить свою вину, вступив в ряды светлой армии. Позже альб вместе со своим другом едут в небольшой город, чтобы нанять забытого в Гвенаре, но умелого художника. Тут есть одна неверная деталь: белых в яблоках лошадей не бывает, только серые. Если смотреть с точки зрения нашей реальности, это ошибка, если же в мире, где живут герои, такие лошади есть, думаю, Автору нужно это указать. Джулиано готов заплатить мастеру за то, что тот будет писать за него работу, и у него в руках документы (найденные среди того самого компромата), которые поспособствуют сохранению тайны. На месте оказывается, что художник не хочет сотрудничать, но в разговор встревает его сын Луиджи, который несмотря на свои юные года – гений рисунка и живописи. В чём у меня возникают нешуточные сомнения. И, казалось бы, всё налаживается, Катарина Арно приходит к Джулиано, тот изображает бурную деятельность, а Луиджи пишет портрет. Но, как и в случае с Юнией Грата, юноша лишь сперва ведёт себе по-деловому и сухо, рационально до невозможности, убеждая Джулиано заключить соглашение именно с ним. Позже он становится подвержен истерикам. Джулиано зачем-то понадобилось брать у мальчика уроки (и зачем? Хотя, подозреваю, затем, чтобы Джулиано сорвался), когда как он сам абсолютно бездарен. Он не видит очевидного, не может соблюсти пропорции, ранее говориться, что он совсем недавно узнал о симметрии… как такой человек может стать ювелиром – загадка для меня. Я не стану строить из себя невесть что, я не ювелир, но я знакомился с азами, делал из мельхиора простую основу для броши и могу с чистой совестью утверждать, что любому изделию предшествует эскиз. Эскиз необходим, чтобы подобрать камень, чтобы на этапе рисунка определиться с его огранкой, с общей композицией, от этого зависит конечный результат. И чем серьёзнее работа, тем сложнее и проработаннее эскиз. Конечно, необязательно быть для этого художником, но это требует определённых навыков, самых базовых. А у героя на эскизах голова выходит шире задницы раза в три, о чём ему и говорит Луиджи. О нет, он не просто говорит, он оскорбляет (своего нанимателя, которого сам же убеждал нанять именно его, а не отца-тугодума), кричит… Иным словом, делает всё, чтобы испортить с Джулиано отношения. Мне неясно, зачем же вор это всё терпит? Я понимаю, ему нужен тот, кто будет за него рисовать, но неужели он не может отказаться от уроков? Они ведь ему никуда не упёрлись, это ему не нужно, зачем он терпит эти оскорбления? А Луиджи даром времени не теряет и приносит домой к альбу кур якобы потому, что только эти куры несут прекрасные яйца, которые помогают изготовить краску. Рыночные яйца в этом не помощники, хотя чем одни куры отличаются от других? Это сейчас можно сказать, что кур кормят всякой гадостью. Да и то мы на иконописи готовили эмульсию без всяких затруднений. В эмульсии правда есть желток, но я не представляю себе, как яичный желток может помочь сделать дивную жёлтую краску, это ведь помогают делать пигменты. Я говорю это с уверенность, потому что сам этим занимался. А ещё я утверждаю, что очень сложно в размер плеч вместить три ширины головы, тем более, что речь идёт о телосложении женщины, две длины – да, пожалуйста, но не ширины. Луиджи психует из-за того, что наниматель и его друг съели фрукты из поставленного им натюрморта. И чего психует? Если он не начал рисовать, всё можно купить и заново поставить, а даже если и начал, почему он не может рисовать, используя для этого свежекупленные фрукты?! И это тот самый мальчишка, который смог нарисовать идеальный профиль (тремя движениями!) впервые встреченного им человека, нарисовать углём из камина (!), мальчишка, который мельком увидел Катарину и смог организовать кипу набросков…. Как говорил один наш педагог: «Натура – дура, а художник - молодец». А Луиджи – не художник, а истеричка. Я не верю этому персонажу. Впрочем, если говорить откровенно, это прокол Автора. Тот же самый эпизод с авторским текстом: «Вот уже неделю Джулиано предпринимал попытки научиться живописи». И нигде не говориться о том, что он работал с красками. То есть, это огромная неточность, он пытался освоить рисунок, живопись – работа с цветом, никак иначе.

Возвращаюсь к сюжету. Последняя капля переполняет чашу, Джулиано бьёт Луиджы. Идмар, его друг, еле оттаскивает разгневанного альба от мальчишки и уводит из дома. И случается то, что случается, раздражённый Джулиано встревает в ссору, завязывается драка. Это притом, что герои знают: если их поймают на убийстве, их ждёт отнюдь не сладкая жизнь, но всё равно они не стремятся избежать конфликта. И вот, всё приводит к тому, что их ловят, осуждают и хотят перебросить на фронт. Жаль Идмара, он тут вообще не при чём. Но тут очередной раз вмешивается Катарина Арно и высвобождает Джулиано, теперь он уже просто должен взяться за роспись того самого свода. И Джулиано вдруг говорит ей, что будет участвовать в войне… Он ради сохранения своей жизни не хотел покидать Гвенар, упирался до последнего, боялся хельвов, а теперь так легко соглашается на столь незавидную участь? Потому что его раздражает Луиджи? Ну, он и меня раздражает, но как можно было ожидать такого решения? Джулиано пропитан Гвенаром и душу дьяволу продаст, чтобы жить только в Гвенаре и нигде больше, а сейчас он с готовность меняет саму свою жизнь и этот город на почти верную смерть? Я не понимаю. Катарину я тоже не понимаю. Сдался ей это художник, чтобы снова за него просить. Разве что он её незаконнорожденный сын. Иначе я не могу объяснить её к нему доброту и то, что Идмар пытался уловить в её образе на портрете.

На этом отзыв оканчивается. Более я ничего не могу сказать. Если начало меня заинтересовывало, то последующие события едва ли удовлетворили меня.

Книга: https://litnet.com/book/marginalnye-novelly-b33223