Что у дамы под юбкой (часть 1)

Автор: Катерина Снежинская / Добавлено: 30.07.18, 15:03:14

Данный пост не участвует в конкурсе, так как не является ни литературным, ни окололитературным. Меня просто уговорили продолжить рассказывать об истории моды (целых 2 минуты уговаривали). Вот и продолжаю. Сегодня речь пойдёт о каркасах, которые под юбки надевали, а вообще задуман целый «каркасный цикл»: юбки, корсеты-корсажи, воротники, причёски и т.д. и т.п. Посмотрим, как пойдёт.

Много картинок! Если вы их не видите, перезагрузите страницу.

По обыкновению позволю себе небольшое отступление и порассуждаю о канонах женской красоты (зачем это нужно объясню позже). С античных времён и вплоть до XX века канон этот не менялся. Ну да, в моду входили-выходили подбритые лбы, длинные носы, заострённые подбородки, но это всё частности, а вот критерии нормы оставались неизменными. Прежде всего, и римские патриции, и придворные европейские щеголи считали, что красивая женщина – это благополучная женщина. То есть, никогда не голодавшая, здоровая, молодая и способная рожать много и часто. А какими параметрами должна обладать такая красотка?

Фигура типа «груша»: узкие плечи (никогда не занималась тяжёлым физическим трудом), широкие бёдра (способность к деторождению). Понятно, что ни то, ни другое не является показателем… Да ничего это не показывает и не доказывает. Но устойчивые заблуждения на то и устойчивые, чтобы существовать долго.
Покатые плечи, округлые колени, локти и эдакий милый животик тоже округлый, но не обвисший. На нынешних топ-моделей какой-нибудь роковой герцог и не взглянул бы. На черта ему жилистые, да ещё недокормленные крестьянки? Красивая дама должна хорошо и регулярно питаться. Господа поклонники ЗОЖа, не надо меня пинать! Это предки так считали, не я.
Тонкая талия (тонкая относительно бёдер обладательницы талии, понятно, а не каких-то гипотетических параметров) и не слишком большая, но непременно упругая, «девичья» грудь. Это показатель молодости и статуса. Благородная дама детей только вынашивает, вскармливают их другие. Сей постулат, опять же, справедлив как для античности, так и для Нового времени.
«Гордая» осанка. Как раз этот параметр вполне объясним и гордость (в смысле, что осанка непременно должна быть гордой) тут ни при чём. Тяжёлый труд, работа при скудном освещении и тому подобное лихо сказываются на позвоночнике. Женщина же благополучная, если себя чем-то и утруждает, то лишь вышивкой, да и то в охотку, ей горбиться не с чего.

А вот такой мелочью, как длина ног, «оценщики» не заморачивались. Дама же не лошадь, в конце концов. Главное, чтобы конечности выглядели пропорционально.

И ещё одно, с сегодняшней темой вроде бы не связанное. Почему-то бытует мнение, будто европейские церковники собакой кидались на всё, что напоминало «о плотском». Да не было такого! Смотрим. 1 иллюстрация: художник Ланди де Нероччио, Италия, 1447-1500 гг. 2 иллюстрация: Доменико Гирландайо, Флоренция, 1448–1494 гг. 3 иллюстрация: художник Рогир ван дер Вейден, конкретно эта картина датирована 1450 годом.

Ну и где подчёркнутая скромность и бесполость? Конечно, все эти работы относятся к очень позднему Средневековью, просто найти более ранние изображения ещё суметь надо. Но ведь 15-16 века – это же самый расцвет инквизиции (по крайней мере, так принято считать), а тут дамочки прелестями щеголяют!

Да не было католической церкви никакого дела до моды. Вот когда по Европе железной пятой прошёлся кальвинизм, наплодив всякое там лютеранство-англиканство, тогда и пуританская мораль нашла отражение в моде, но и то не сразу. И последствия этого были не так пагубны, как принято думать.

В общем, со слишком затянувшимся вступлением я заканчиваю и объясняю, к чему вела. Европейские женщины никогда не стремились скрывать, простите, «женскость», не утягивались, чтобы замаскировать половые признаки. Наоборот, всегда и во все времена дамы старались подчеркнуть свою красоту. А основополагающие каноны, как было сказано выше, не менялись.

Короче, ближе к делу. Что средневековая дама надевала под юбку? Ничего (о нижнем белье этой эпохи можно почитать здесь). Собственно, у них и юбок-то не было, отрезать лиф «научились» только к Ренессансу, а до той счастливой поры существовали исключительно цельнокроеные платья. Так что, если в книге вы встретите мадам, машущую юбкой перед носом рыцаря из армии Вильгельма Завоевателя, знайте: это попаданка Маша Косичкина.

Ну а на нет и суда нет. Поэтому из Средневековья сразу перебираемся в Новое время. Именно тогда появились юбки, и дамы мигом решили, что с ними что-то надо делать. В смысле, необходимо немедленно усложнить себе жизнь.

Вердугос, вертигадо, вертюгаль, фарзингейл, фартингейл, райфрок – по сути, разные названия одной и той же конструкции, имевшей сомнительную честь первой попасть под дамскую юбку (у мужчин тоже юбки имелись, но эта тема отдельного разговора). Некоторые исследователи моды требуют разделять эти понятия, но всё же и вердугос, и фартингейл и райфрок – это конусообразный (воронкообразный) каркас из обручей, вшитых в нижнюю юбку. Правда, в зависимости от страны, а, соответственно, и моды, конструкции немного отличались друг от друга.

Впервые такой «подюбочник» появился в Испании, примерно в XV веке. Легенд о его происхождении две. Первая гласит, будто, согласно этикету, испанкам нельзя было показывать ноги, потому и придумали юбку, ни при каких условиях не открывающую даже кончиков туфель, а прозвали её «хранитель добродетели».

На самом ли деле слово «вердугос» переводится как «хранитель добродетели» мне выяснить не удалось. По крайней мере, словари утверждают, что «vertugado» значит «обливание». Ну да бог с ними.

Согласно второй легенде, такой каркас изобрела королева Кастилии Жуана Португальская, пожелавшая скрыть беременность, случившуюся без участия супруга, славного короля Энрике, прозванного Бессильным.

Так или иначе, а в Англию вердугос привезла Катерина Арагонская, первая жена Генриха VIII. Вернее, сначала она стала невестой принца Артура, потом его женой, затем вдовой и только после этого вышла замуж за Генриха. Но к юбкам это никакого отношения не имеет.

Из Англии же вердугос, переименованный в фарзингейл, перекочевал во Францию, где стал вертюгалем. Ну а в Германии его назвали райфроком.

Имён конструкция сменила много, а вот для того, чтобы ей самой существенно измениться, почти полтора столетия потребовалось. И довольно продолжительное время она выглядела как плотная холщовая (нижняя, понятно) юбка со вшитыми кольцами. Чем ниже к подолу располагается кольцо, тем больше его диаметр.

О том, из чего изготавливали обручи, спорят до сих пор. Обычно утверждают, что их делали из железа или ивовых прутьев. И обе версии не проходят проверку практикой (испытано на добровольцах, в том числе вашей покорной слуге).

Так, ивовый каркас даже плетёный вроде ручек корзин не выдерживает тяжести верхнего платья, гнётся, а, главное, «пузырится» в самых неожиданных местах. Железная же конструкция…

Во-первых, она невероятно тяжёлая, веса колец не выдерживает даже льняная домоткань, волокна просто расползаются. А, во-вторых, ходить внутри такой юбки приходится, семеня как китаянка – нижний обруч так и норовит поддать по щиколоткам и пяткам. Сесть каркас практически не позволяет, обручи задираются, и ни о какой «добродетели» речь уже не идёт. В общем, мы, наплевав на историческое соответствие, обошлись пластиковыми сантехническими трубками. Но что-то мне подсказывает: не было в Европе 15–16 веках таких труб, да ещё и пластиковых.

Итак, первыми на сцену вышли испанские вердугос-вертигадо. Их отличала лаконичная, подчёркнуто-геометричная конструкция. Верхней обруч крепился на уровне или чуть ниже талии, а форма юбки в виде воронки подчёркивалась шнипом (удлинённым мыском лифа, похожим на клюв).

Англичанки, а, прежде всего, Её величество Елизавета I, посчитали такую форму чересчур формальной и не слишком женственной, поэтому переименовав каркас в фартингейл, верхний обруч опустили и дополнили его подушечками-валиками на пояснице и по бокам. Полотно же для большей пышности начали собирать складками между кольцами.

Французам же такая простота не слишком по душе пришлась и свой вертюгаль они усложнили, превратив его в нечто, сильно смахивающее на современные жестяные бочки. Выглядело это примерно так:

Как ни странно, именно эта дикая конструкция дала толчок дальнейшей эволюции юбочных каркасов. Но об этом в следующий раз.

Другие посты, посвящённые истории моды:

24 комментария

Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий

Войти

SilberFuchs

30.07.2018, 16:13:41

Спасибо) Познавательно, как впрочем и всегда у вас.
А еще у меня вопрос - как я понимаю, все эти изыски касались в больше степени дам знатных. А как примерно в эту же эпоху (позднее Средневековье и далее) одевались менее привилегированные сословия? Я не о дорогих тканях и т.д., а именно о схемах, конструкциях. Насколько там все упрощалось?

Показать 3 ответа

Оксана Чекменёва

30.07.2018, 18:36:03

Спасибо, статья интересная.
Но картинки так и не увидела, хотя сбилась со счёта, сколько раз перегружала страницу. Появлялась лишь одна - с блондинкой, там, где, судя по тексту, картин было три. Так вот, я видела только одну, и та то появлялась, то исчезала при перезагруживании.
Увы и ах...