Катерина Волошко

Незатейливо и живенько)) Буду читать

Дело не в том, что роман не для всех, а в том, что он для тех, у кого железное терпение и тонны времени. Слог даже не нудный, он вязкий. На столько же, насколько вязко само повествование. Такая сцена думалка совсем не годится для начала произведения, вы, считайте, с самого начала заявили читателю, что все произведение и дальше будет таким. Читателя нужно захватывать с первого предложения, с первого абзаца и страницы. Иначе потеряете. Описание природы, потом думалка, потом снова описание природы... и каждое предложение одно страшнее другого. Если Толстой строил свои огромными и тяжелоподъемными, так это потому, что иначе он не мог сказать. Откройте "Анну Каренину" и посмотрите, например. Не выкинешь же ничего, и лучше не скажешь, а у вас размусоливание. С ритмом беда от того же. Зачем так нагромождать - не понятно. Пока читала пролог, через два абзаца потеряла внимание, и словила себя на том, что думаю о чем-то другом. Вам со стилистикой работать и работать. Почитайте Томашевского, Потебню и Лотмана. Сцены думалки лишены динамики. Они предназначены для моментов между сценами с большой динамикой, экспрессией, чтобы дать читателю перевести дух, тоже подумать, возможно. Островки покоя. Есть замечательный пример из сериала "Во все тяжкие", когда герой сидит у бассейна и тупо думает, более того, если в литературе вы еще можете залезть в голову, то в кино - нет. Сцена могла бы показаться странной и бессмысленной, если б не была вставлена между теми, какими вставлена (посмотрите), и если б дальше мы не увидели, что она за собой повлекла. Вы же вроде как влазите герою в голову, но по факту толку из этого никакого. Если б вы написали от 3го лица без влезания в голову, ничего б не изменилось. Насмешило, что еще и интригу попытались из этого сделать. Странно же. Читатель видит незнакомого, типа загадочного мужика с экзистенциальными думами, он не может проникнуться переживаниями к незнакомцу даже не зная, что ему угрожает, потому что вы интригу из этого делаете. Если автор напишет первым предложением, что герой умирает или у него кто-то умирает, что он потерял кучу денег, а дома пасут гангстеры, что героиня молода и беременна, а отец ребенка оставляет ее непойми где без денег и нормальной одежды - это работает. Но не внутренний слабопонятный конфликт. Последний пример, кстати, из одного произведения, название не помню, по нему еще фильм сняли, там героиня жила тайком в Волмарте. На первых страницых автор строит повествование очень разумно: героиня беременна, она едет с отцом ребенка в машине, и часто просится в туалет, читатель видит, как папашу это раздражает, и как героиня терпит (создается напряжение), когда ей, наконец, невмоготу, они останавливаются, а когда она возвращается, машины уже нет. Еще и эти тапочки... Маркус Зузак, например, начинает роман "Я - посланник" с того, что герой лежит на полу в банке, который грабят... В общем, вы поняли. Надеюсь, не показалась резкой. Удачи!

Очень понимаю

Та, я сразу сообразила, что мало. Единственное, мне кажется, что любители корейщины потянуться как раз за этим, а не найдя - уйдут. Даже не знаю, хорошо, что она присутствует, или нет. Она завлекает эту аудиторию, но только сначала. Имхо. Удачи вам на конкурсе! :)

Столько былок и думающих глаголов... Сама история не заинтересовала, простите. Хотя я еще та k-poper и дорамщица.