Из чего же сделаны наши девчонки...

Автор: Салма Кальк / Добавлено: 25.05.20, 09:49:52

...Или соображения о моде XVI века, часть вторая. Одеваем попаданку Анжелику, которая смеялась над тем, как одеты молодые люди, но потом оказалось, что ей-то пришлось ещё нелегче :)

Автор ~~ленивка~~ привык пользоваться собственными наработками, которых за годы изучения вопроса накопил некоторое количество. Поэтому текст про девочек будет в некотрых вопросах дублировать бонусную главу повести "Анна и волки" - да-да, она тоже про магический XVI век, и девы там одеваются похожим образом, да ещё и шьют это всё.

Но начнём с показанного в главе про гардероб роскошного платья Луизы Лотарингской - королевы Франции с 1575 по 1589 годы. Портрет выполнен в мастерской Франсуа Клуэ.
(Кто таков этот Франсуа Клуэ, которого я поминаю уже второй блог подряд? Придворный художник последних Валуа, оставил множество портретов членов королевской семьи :)

И вот вам ещё одна Луиза, она у нас сегодня будет например, на этот раз - автор портрета Жан де Корт.

(только умоляю, не спрашивайте, как вышло, что два портрета одной и той же дамы не похожи между собой. художники такие художники, особенно в столь далёкие от нас времена : )

Итак, первое и главное о дамской одежде шестнадцатого века.

Одежда эпохи выглядит так, как выглядит, не только потому, что она обильно украшена, но и потому, что она многослойная. Современное "слой белья плюс слой одежды" было бы тем людям непонятно ))) Можно представить себе ощущения, если вспомнить многослойную зимнюю одежду, да и то современные материалы позволяют нам надевать на себя всё меньше.

Кроме того, современная одежда не стесняет движений. Мы можем шевелиться в любом направлении, наклоняться и подниматься обратно, и одежда нам это позволит. Костюм шестнадцатого века в этом отношении намного суровее.

Эти платья выглядят так, как выглядят, ещё и потому, что каждый комплект включает в себя предметы для формирования силуэта. Средневековая одежда не знала силуэтных предметов, но она долгое время не знала и отрезного лифа, и втачных рукавов. А где-то на рубеже XV-XVI веков кому-то пришла в голову светлая идея о том, что человеческое тело может выглядеть не так, как оно сотворено, если ему немного помочь ))) И постепенно в дамском гардеробе появляются такие предметы, как корсет, фартингейл (вертюгаль) и бамролл.

Итак, что внутри у дамы, что её, беднягу, так растаращило?

В самом-самом низу сорочка (Лика называет их ночнушками) и чулки.

Сорочек в хорошем гардеробе было несколько. Сшить сорочку намного проще, чем платье или корсет. В отличие от прочей одежды, их можно было стирать (расшитые платья с портретов не предназначались к стирке, их могли почистить, подержать над паром, перелицевать, да-да, представления тех людей о гигиене были далеки от современных). Также утверждается, что если каждый день менять нательную сорочку и хотя бы обтираться водой, то в плане запаха всё не так страшно.

Сорочки шили из льняного полотна и украшали вышивкой и плетёным кружевом. Сорочка могла быть низко вырезанная либо под горло, с высоким стоячим воротником. Воротник и манжеты завязывались на плетёные тесёмки.

Госпожа посмотрела на сорочку, потрогала кружево и вышивку, понюхала.
- Красиво. И куда в этом?
- В этом только спать, ну или под платье.

Вот вам образцы сорочек

Если сорочка была с открытым горлом, то шею закрывала специальная деталь, для которой есть английское слово "партлет".
"Дальше надели какую-то фень на шею, вокруг горла, и завязали под мышками."

Да-да, вот эта самая вышитая штука на манекене сверху. Вышивка - так называемый "блэкворк", черным шёлком по льну, "гольбейновским" швом, который выглядит одинаково с лица и с изнанки. У нашей королевы на обоих портретах тоже есть такая деталь, только не льняная с вышивкой, а из тонкой полупрозрачной ткани, очевидно - заморской.

А далее у нас силуэтный предмет - корсет.

Первые корсеты появляются как раз в середине-второй половине XVI века. Их назначение - в первую очередь приподнять грудь и придать корпусу неестественную коническую форму, а утяжка и тонкая талия идут в этом списке далеко не на первых местах (как и в более поздние эпохи, кстати). В документах эпохи, кстати, слово "корсет" не используется, оно более позднее, используется понятие "двойной лиф" или "бодис".

Корсет второй половины XVI века - это прямой кусок ткани, без рельефов и вытачек, может быть с лямками, может - без. До наших дней сохранились два таких предмета - первый был похоронен вместе с немецкой графиней Dorothea Sabine von Neuberg в 1598 году.
Это он:

Тот самый немного конический силуэт, лямки образуют квадратное декольте, спереди не проставленные укрепляющим материалом полукружья - для тех, кто не хотел давить грудь слишком сильно, и пустая полоса впереди - туда вставлялся бюск, пластина из дерева, кости или рога, которая делала переднюю поверхность дамы совсем плоской. Шнуруется сзади.

Второй сохранившийся корсет был изготовлен в 1602 году для того, чтобы одеть посмертную статую королевы Елизаветы Тюдор, у него есть имя собственное - Effigy corset.

Вот он:

Лямки, шнуровка спереди, то есть - никакого бюска. Сейчас этот корсет хранится в Вестминстреском аббатстве, а описание его делала известный историк костюма Дженет Арнольд.

Портрет дамы в корсете:

Дама за туалетом, начало 1600-х гг. Художник французской школы.

Чем укреплялся такой корсет? Китовый ус мог быть у очень важной и богатой дамы, а все прочие обходились металлическими костями и верёвкой. Да-да, верёвкой, она, будучи проставлена в кулиски, очень неплохо держит всё, что положено.
Позволю себе привести вот это фото, чтобы заодно показать бюск и расположение костей.

Бюск - это деревяшечка в центре. Для него между слоями ткани оставлялся специальный карман. Он не позволяет согнуться в талии, только в бёдрах. И если садиться - то на краешек стула, опереться на спинку не выйдет.
Грудь поддерживается за счёт плотного прилегания ткани к телу. И если предмет прилегает к телу неплотно, как вышло у Лики - то всё провалится внутрь, потому что объём фиксированный.

Когда мы видим на картине даму, юбка которой имеет ярко выраженную треугольную форму - значит, внутри у такой дамы, то есть у её юбки, так называемый вертюгаль. Сама по себе ткань так стоять не будет, сколько отделки на неё не пришей. Это юбка с вшитыми обручами, больше всего похожа на современный свадебный кринолин треугольной формы. Их носили при дворе, В нём не садились на коня и не танцевали некоторые танцы. Почему? Потому что одно неверное движение - и все внутренности дамы выставлены на обозрение всем желающим ))) А закрывающие эти внутренности панталоны в обиход ещё не вошли )))

Следующий удивительный внутренний предмет - это бамролл. Это такая, знаете, подушечка-кишка, оборачивается вокруг бёдер, может быть потолще и потоньше. В итоге фигура расширяется сзади и с боков. Для чего она нужна? Дело в том, что такая конструкция корсета - с полностью плоским передом - визуально съедает часть талии спереди. И бамролл возвращает фигуре пропорции )))
"И верхняя юбка не свалилась на пол только потому, что сначала вокруг ж... завязали толстую кишку с верёвочками. А если та кишка на пол провалится, то что, и юбка тоже?"

Если видите на портретах эпохи такую ступеньку чуть ниже талии дамы - знайте, там внутри оно )))
Например, как у этой вот пышной венецианской дамы )))

А дальше уже платье. Платье состоит из лифа, юбки и рукавов. Каждая часть украшается по-своему, правило простое и справедливо как для мужчин, так и для дам: отделки много не бывает. По платьям читают уровень благосостояния владелицы и её социальный статус.

Смотрим портреты кисти Франсуа Клуэ и восхищаемся :)
Маргарита Валуа, "королева Марго"

Портрет дамы в черном (каждую жемчужинку выписал!)

Маргарита, дочь короля Франциска Первого и сестра короля Генриха Второго

Елизавета Австрийская, супруга Карла Девятого

Мадлен ле Клерк дю Трамбле

Ещё один важный момент - голова! Точнее, её убранство. Как мы видим, простоволосыми дамы эпохи не ходили от слова "совсем". Обычная одежда для головы называлсь "чепец", а то, что мы видим на всех этих королевах и принцессах - тоже чепец, "французский". Ткань укреплялась клеем для жесткости и на неё нашивалось содержимое очередной шкатулки с драгоценностями. А сзади у этих чудных штук такой, знаете, карман из тёмной ткани, в который сложены волосы. Может быть с вуалью из тонкой ткани, может - без неё. Распущенными волосами дамы могли любоваться камеристки, мужья или любовники - приватно.

И ещё один момент. Такое платье совершенно невозможно "сорвать в пылу страсти". Если вы торопитесь и у вас нет времени раздеться по-людски, то его надлежит... задрать. Панталон-то нет. А у кавалера есть отстёгивающийся гульфик. К слову, источники рассказывают нам немало забавного об этой стороне жизни, например, один кавалер так не хотел терять время на раздевание, идя ночью через весь замок к своей даме, что разделся в своей спальне и пошёл в одной сорочке. Пока шёл - замёрз, оказался ни к чему не годен, а жестокая дама вместо того, чтобы пожалеть и согреть, выгнала его обратно ))) Хотим ещё деталей - читаем Брантома, его "Галантные дамы" представляют собой презабавнейший сборник анекдотов на тему. Но помним, что это не есть общее правило - так, приметы времени, и люди могли вести себя по-разному и тогда, и сейчас.

Смотрим современные реконструкции:

И в завершение скажу, как человек, не раз надевавший на себя вот это всё: поверьте, это очень красиво и очень неудобно :)))) Но если хотите - то очень рекомендую попробовать!

И напоминаю про свой магический шестнадцатый век. Кроме буйной Анжелики, у нас для вас ещё есть интеллигентная Лизавета, задорная Анна и талантливая Тилечка. Заглядывайте! Обложки кликабельны :)