Как работают сценаристы?

Автор: Ляна Аракелян / Добавлено: 09.06.17, 11:52:28

По просьбе лит-эрянок расскажу, как работают сценаристы.

Итак, если запускается длинный проект (чаще всего "мыло", т.е. мелодрама), то приглашается сценарная группа. В её состав входят: главный автор, сюжетчики, диалогисты и четыре редактора -- главный, редактор бит (сюжета), редактор диалогов и технический редактор. Пятый редактор -- это принимающий, от телеканала. Собирается группа обычно 2-3 раза в месяц. Это зависит от того, как быстро пишутся и принимаются биты (сюжет). Биты выглядят так: "шапка", с описанием места и времени действия, другим словом описывается -- локация. Плюс, иногда, проставляется хронометраж. То есть, сценарист-диалогист, написав сцену в диалогах, сидит с секундомером и высчитывает приблизительный хронометраж сцены. Сцена с хронометражем более 4-5 минут считается длинной. Диалоги должны быть ёмкими, желательно, чтобы они умещались в 4-5 строк сценарной записи в так называемой "американке". Что такое "американка", можно узнать погуглив.

Но начну с самого начала. Перед тем как собраться, всем участникам команды высылается "библия" сериала. Там, страницах на 30 и более, рассказывается краткое содержание сериала. Мелодрама часто авантюрная, с элементами детектива. Часто для экранизации покупают формат корейских дорам и делают адаптацию. Адаптация -- это сохранение главных, ключевых моментов сериала, но с адаптацией под наш менталитет. Кроме того, в "библии" описываются все персонажи, которые будут в сериале. Это и описание внешности (хотя бы приблизительное), и особенности характера, и привычки, и дата и место рождения. В общем, полная характеристика. Это палочка-выручлочка редактора диалогов и главного редактора (главный автор и так в курсе, кто кому Рабинович и как скажет в той или иной ситуации). Потому что каждый персонаж должен говорить в своём характере, а не сливаться в общую массу. так, например, девочка 15 лет не может разговаривать, как сорокалетняя женщина и наоборот. Мат в мелодраме неуместен. Потому что длинное "мыло" пускают в предпраймовое время. Прайм-тайм это с 19-00 до 22-00. После 22-00 показывают сериалы, где курят, выпивают, иногда матерятся (с запикиванием).
Итак, "библия" и сценарные планы первых десяти серий будущего сериала разосланы, сценарная группа ознакомлена, все едут на встречу. Там где-то часов 6 обсуждается первая десятка. Все нюансы, повороты сюжета, которые предлагаются на встрече сюжетчиками и редакторами, вносятся техническим редактором в "библию" и первую десятку. Встреча обычно проходит 3 дня. Редко 4. Далее все разъезжаются по домам. Главный автор пишет сценарные планы второй десятки. Сюжетчики пишут биты. Когда биты приняты редактором бит, главным редактором и главным автором, то они рассылаются диалогистам. Обычно на написание одной серии даётся пять дней. Здесь нужно правильно распределить силы. Один день уходит на то, чтобы вогнать в формат серию, т.е. полностью поместить в сценарный шаблон. Это облегчит дальнейшую работу. Во второй, третий и четвёртый день, нужно садиться за диалоги. В пятый день серия вычитывается и редактируется. Если нужно, считается хронометраж и вносится в отдельную таблицу в Excel. Далее, оба файла -- сценарий и таблица рассылаются всем редакторам и главному автору + продюсеру, если он того требует.
Первым вычитывает серию технический редактор, где следит за временем и местом действия, персонажными строками + делает корректуру. После него над серией работает редактор диалогов. Где убирает все слова-паразиты: ну, вот, так, это, уж, уже и т.д. Приводит реплики к "общему знаменателю". Здесь важно, чтобы во всех десяти сериях персонажи разговаривали в своих речевых характеристиках. Если правок много, то серия высылается на доработку. Сюжетчики, кстати, тоже получат свои серии на доработку. Когда десятка принята редакторами и главным автором, то её читает принимающий редактор. А тут как повезёт. На одном из проектов нам не повезло, редактор оказался охочим до подробностей, которые никак не влияют на сюжет. Мы как те мыши -- плакали, кололись, проклинали всех и вся, но выполняли её требования, часто граничащие в шизофренией.
Что пишут в битах? В битах пишут краткое содержание сцены: в чём суть, кто с кем поругался или помирился, событие, которое влияет на сюжет. На серию раньше было одно событие, вокруг которого всё крутилось. Сейчас их может быть и 3, и 4. Поменялась динамика. Предметы интерьера, если они не сюжетообразующие, в биты не входят. На площадке об этом заботятся режиссёр, художник-постановщик и группа реквизиторов.
Когда десятка закрыта, то все довольные и счастливые едут за гонораром, а так же на следующую встречу. Все редакторы держат в голове 30 серий: 10 текущих, 10 прошлых и 10 будущих. Очень большая нагрузка ложится на техреда, хотя в иерархии он занимает первую ступень и подчиняется всем.
Когда сериал написан и принят, то начинается самое грустное -- оптимизация. Обычно она сваливается на головы главного редактора и техреда, а так же на парочку скрипт-редакторов. Потому что может быть перехрон по серии (серия обычно 47-49 страниц, редко 50) или же плановый отдел продакшна говорит, что сценаристы намудрили с персонажами, и нужно убрать кого-то. Тогда полностью удаляется вся линия персонажа. Иногда, удаляются сцены. Оптимизацию никто из сценаристов не любит. Редко когда она улучшает сериал.

Режимов два -- день и ночь. Вечерние и утренние съёмки безумно дорогие. В битах, конечно, можно указать, что раннее утро, но только для того, чтобы актёра сделали заспанным и на него надели пижаму или пеньюар. Режимная съёмка -- это ровно 20 мин. Группа должна быть на месте за 2-2,5 часа, чтобы выставить свет. А сцена должна быть идеально отрепетирована. Чтобы актёр вошёл в кадр, отработал и ушёл. Обычно работает 2-3 съёмочные группы.
Сценарий не снимают так, как он написан, т.е. сцены снимаются не по порядку. Делается выборка по локациям и группы работают на своих локациях. Потом это всё монтируется. Выработка в день, 35-38, а иногда и 42 минуты. Смена длится 12 часов. К финалу съёмок у всех хронический недосып, нервный срыв и преддепрессионное состояние. После "шапки" -- окончания съёмок (начало называется "тарелкой"), все выпивают по-немногу (шампанское, коньяк, виски). На следующий день у всех отсыпной. А после -- монтажный период. Стоимомсть одной серии производства длинного "мыла" колеблется от 20 тыс. долларов и выше. Но не более 35. Это дешёвое производство и часто снимается полностью в павильоне, некоторые сцены снимают на натуре, чтобы глаз зрителя не уставал от бесконечных интерьеров.

И, готовый продукт. Часто, когда мы смотрим на экран и видим, что актёры произносят реплики не в той интонации, в которой нужно, что типаж вообще не соответствует тому, который был прописан, что некоторые сцены обрезаны так, что непонятно, что хотел сказать автор и т.д. Тогда становится очень обидно за свою работу, потому что выкладываешься на 1000%, а результат нулевой. И не будешь же ты каждому доказывать, что это всё было хорошо написано (а пишут, действительно, хорошо). Потому что зритель видит результат на экране. А сценаристы, после просмотра пары серий, чтобы не огорчаться ещё больше, вообще не смотрят телевизор. У меня дома, например, его нет. Хватает интернета.

Вот такое закулисье работы сценарной группы. Это пахота. Бессонные ночи. И часто, подорванное здоровье.