• Литнет
• Литературные блоги
• Как получать больше отзывов

Как получать больше отзывов

Многие авторы любят ругать свои тексты, но еще больше любят, когда читатели убеждают их в обратном. Развернутый отзыв способен вдохновить на написание новой главы, а полное отсутствие фидбека привести к тому, что новая глава появится дай бог если через год, и ни читателей, ни персонажей не обрадует то, куда свернул сюжет. Для некоторых же авторов фидбек и вовсе этакая мифическая птица, обитающая где-то в лесах интернете. Кто-то из иных старожилов говаривал, что видел ее по молодости лет, а, может, просто приврал ради красного словца — черт его разберет.
И все же количество фидбека можно увеличить в несколько раз, и поможет нам в этом магия сценарной драматургии.

Но прежде, чем приступить к колдовству, нам понадобится провести небольшое исследование. Прочтите те отзывы, что у вас уже есть, и проанализируйте, нет ли у них чего-либо общего. Скорее всего, большинство из них написаны на эмоциях под впечатлением от прочитанного. Текст не оставил читателя равнодушным потому что вызвал яркие эмоции, заставил иначе взглянуть на картину мира или же сподвигнул искать ответы на вопросы, заданные в нем. Из этого можно сделать вывод, что отзыв является попыткой эти эмоции осмыслить и дать автору обратную связь.

Давайте сначала остановимся на эмоциях. Если тексты, вызывающие эмоции, получают больший отклик, то нужно разобраться, что же именно вызывает эти эмоции, и за счет чего их можно усилить.

Краеугольный камень истории ее герой. Мы переживаем за героев, которые нам небезразличны. Следя за их приключениями, мы испытываем целую гамму чувств: от радости, когда у них что-то получается, до стыда, когда они попадают в неловкие ситуации. Все это не было бы возможно, если бы между читателем и героем не была выстроена эмоциональная связь.

1. Эмоциональная связь

Эмоциональную связь легче построить с тем героем, в эмоциональную мотивацию которого ты веришь. Мы верим и сопереживаем герою, так как чувствуем, насколько важно для него достигнуть цели. Вуди из «Истории игрушек» хочет не просто избавиться от База, он хочет вернуть любовь Энди. Не менее важна и уязвимость героя, ведь уязвимость признак жизни. Вот вам загадка: кто не имеет врагов, недостатков и цели, и о ком не принято плохо говорить? Покойник.

Интересный герой должен ощущаться как живой человек, а живой человек имеет свои недостатки и уязвимости, которые усиленно прячет от посторонних глаз. Он ошибается и преследует свои цели, на пути к которым вступает в конфликты с людьми, цели которых прямо противоположны его. К таким героям читатели будут тянуться, так как их путь и те трансформации, через которые они проходят на пути к своей цели, будут эмоционально откликаться в них самих.

2. Поступки

Капитан Джек Воробей, Гамлет принц Датский, Остап Бендер — что объединяет всех этих героев? Все они пользуются читательской и зрительской любовью. Эпоха классицизма с ее делением на черное и белое давно ушла в прошлое, и людям интересны многогранные герои, которые совершают яркие и неоднозначные поступки на пути к своим целям. «Война и мир», «Герой нашего времени», «Преступление и наказание» — уже давно нет на свете авторов, что их написали, но читатели вновь и вновь возвращаются к этим книгам и спорят до хрипоты о женских образах в романах Толстого, выясняют, мудак Печорин или трагический герой и имеют ли дрожащие твари права. Противоречивость и многослойность героев не дает читателям навесить на них ярлык и благополучно забыть на полке истории. Вновь и вновь снимаются эти книги с полки, получают новое прочтение, ненависть или любовь, но не забываются, так как цепляют эмоционально, но помимо этого задают вопросы, на которых не существует точного ответа.

3. Вопросы гамлетовского масштаба

Прошло уже несколько столетий с первой постановки «Гамлета», а принц Датский и не думает сходить с подмостков театра, на которых все еще звучит его знаменитое: «Быть или не быть». Эта история задает вопросы, которые волнуют многих, и подталкивает к тому, чтобы искать ответы самим. Подобные истории не получится забыть сразу после прочтения, и мысленно читатель будет возвращаться к ним снова и снова, каждый раз находя что-то новое для себя.

Все эти три пункта связаны с содержанием ваших историй, но не менее важно, чтобы у читателя была возможность их найти. Наверняка многие из вас сталкивались с авторами, которые пишут удивительные по своей гениальности вещи, но при этом о них знают от силы полтора человека, включая вас самих. И также многие сходу могут назвать авторов, тексты которых далеки от идеала, но при этом собирают тысячи лайков, и их печатают именитые издательства. Скорее всего, авторы из первой группы совершенно не умеют рекламировать свое творчество или настолько неуверенны в себе, что даже не могут назвать себя писателями. Авторы же второй группы умеют рекламировать свое творчество, привлекая большую аудиторию, за счет чего непременно находятся читатели, дающие им большой фидбек.
Да, умение рекламировать свое творчество тоже важно, и тут как и в любом другом деле нужно уметь держать баланс, не ударяясь ни в одну из этих крайностей. Умение рекламировать свое творчество тоже навык, который можно развить. Чтобы это сделать, начинать нужно с малого.

1. Презентация

Синопсис работы, ее название, метки, рейтинги и жанры — это лицо вашего текста и первое, о чем будет судить читатель, решая, открыть вашу работу или нет. Не жалейте времени на написание интригующего яркого описания и внимательно отнеситесь к меткам, ведь именно через них к вам могут прийти новые читатели.
Если вы испытываете сложности с тем, чтобы рассказывать о своих историях и как-то рекламировать их, то начните с мелочей.
К рекламе как и ко всему в нашей жизни тоже можно подойти творчески. Сейчас настала эпоха личных брендов, и писатели не являются исключением. У Виктора Пелевина есть своя стратегия, которая отличается от стратегии Стивена Кинга. Во все времена людей интересуют люди, и понимание того, как именно работают механизмы личного бренда, может многое дать.

Но для начала давайте спустим фантазию с поводка. Закройте глаза и представьте себе идеальную писательницу или писателя. Известна ли она своими эпатажными высказываниями, или среди прочих авторов ее выделяет особо глубокий подход к изучению первоисточников и необычайный психологизм, когда дело касается проработки героев? О чем она пишет? Кто ее герои?

Представили?

А теперь подумайте о том, что вам мешает ей стать.

2. Ниша

Одна не по летам мудрая певица как-то сказала мне, что важнее быть уникальным, а не лучшим. Эта идея одинаково хорошо подойдет и писателям и певцам. Уникальность писателя сводится к особенностям его прозы и том месте, которые он занимает в литературном процессе. К примеру, если вы пишете слэш в историческом сеттинге, то вам будут приходить читатели, которым нужно именно это. Конечно, периодически вы можете уходить проветриться в другие жанры, и некоторые читатели даже последуют за вами, но основная часть вашей аудитории будет формироваться за счет ниши, в которой вы находитесь. Подумайте о том, есть ли она у вас, а если нет, то не следует ли вам ей обзавестись. Также подумайте о том, что в этой нише выделяет вас среди прочих авторов или, иначе говоря, о вашей уникальности и том, как ее можно сделать видимой для других.

3. Почем от мертвого осла уши?

В какой-то степени отношения между читателем и автором формируется по закону спроса и предложения. У читателей есть определенный запрос, который они хотят удовлетворить, и они ищут те тексты, которые способны это сделать.

Возьмите два листка. На одном из них напишите список того, на какого рода тексты сейчас есть спрос, а на втором то, что вы можете предложить как автор. Важно, чтобы второй список был продиктован исключительно вашими предпочтениями и вкусами и не был бы завуалированной попыткой угодить потенциальной аудитории. Когда списки составлены, посмотрите, в каких пунктах спрос соотносится с предложением, и сосредоточьте силы именно на этом.

На этом все, и да пребудет с вами вдохновение!