2-я ч. "Тоже любишь Бодлера?" и немного про фрески
Супергорячая 2-я часть "Тоже любишь Бодлера?" уже здесь ❤️❤️❤️
Ну а мы с вами поговорим не только про парней, но ещё и о прекрасном. Хотя, что может быть прекраснее хот-хот парней? Ну да, ну да... Но всё же)) Про Микеланджело и Сикстинскую
Вы думаете, что реставрация, это только во благо? И ради сохранения всемирного наследия? В идеале так, конечно. Но не всё так просто. Если бы всему виной не были деньги. Не просто деньги, а большие деньги. Когда я писала эту главу, я писала интуитивно, не зная подробностей реставрации и того, кто стоял за всем этим, но мои предположения (или интуиция) оказались правы. Хотя я ни разу не эксперт.
Просто взгляните сами
Причина разногласий лежит в разном понимании технического процесса изготовления росписи. Ватиканские реставраторы посчитали, что Микеланджело работал только в технике чистой фрески, и не притрагивался к работе после высыхания поверхности. Этот вывод позволил им с чистой совестью смыть все верхние слои, объявив их «грязью и копотью». Критики же реставрации уверены, что мастер возвращался к фрескам и дописывал их «по сухому», чтобы сгладить чересчур яркие цвета и добавить четкие контуры по местам.
Основную причину для беспокойства выразил Эндрю Уордсуорт из газеты The Independent (Лондон): «Похоже, мало сомнений остаётся в том, что потолок Сикстинской капеллы был частично написан а секко (то есть, по сухой штукатурке), но реставраторы, тем не менее, решили, что радикальная очистка необходима, учитывая количество накопившейся грязи (в частности, от свечного дыма). В результате, потолок теперь имеет странно размытый вид, с красивой, но безвкусной окраской — эффект, совершенно непохожий на интенсивно чувственные скульптуры Микеланджело».
Фигура пророка Даниила, до и после реставрации
Правая рука и колено Даниила. На нереставрированной фреске красный подмалёвок проступает через чёрную размывку «а секко», добавляя свечение теням. Формы колена и нижней части ноги под одеждой достигаются чёрной размывкой.
Хотелось бы упомянуть еще один фактор, который, возможно, не принимают во внимание критики реставрации: в древности росписи не подсвечивались софитами снизу, Микеланджело рассчитывал на натуральный свет из окон и свечей. Те яркие цвета, которые сейчас «лупят» по глазам, глушились сумраком капеллы. Похожий эффект наблюдался и в наших, древнерусских храмах, с их узкими окнами-бойницами и «стеклопакетами» из мутной слюды.
Разное состояние двух похожих пазух свода после реставрации. На левой пазухе чёрная детализация одежд, глаз и архитектурных деталей сохранилась. На правой эти детали были удалены в процессе очистки.
Пазуха одного из сводов, до и после реставрации. Глаза у этой фигуры теперь отсутствуют, как и у многих других. По-видимому, глубокая очистка поверхности затронула верхний слой «живописной кожи».
До (слева) и после (справа) реставрации. У многих деталей пропала тень. Изображение после реставрации кажется менее объемным, чем раньше.
Ведущий в России специалист по искусству Возрождения, Виктор Николаевич Гращенков высказывался по поводу последней реставрации вполне определенно: «Мы не хотели бы присоединиться к хору славословий по поводу этой „реставрации века“, которая финансировалась могущественной корпорацией Оливетти. Со страхом думаешь о том, что произойдет с фресками флорентийских и умбрийских мастеров XV века, украшающими стены Сикстинской капеллы. В 1965-1974 годах они были подвергнуты щадящей и вместе с тем хорошей реставрации. Совсем недавно начата компания по их „поновлению“. Можно опасаться, что она будет радикальной и беспощадной по отношению к старой живописи... Главный критик нынешней реставрации Джеймс Бек считает, что слой клея, частично покрывавший поверхность росписи, был основой тех поправок „по-сухому“, которые делал сам Микеланджело. Современные реставраторы растворяли этот клей довольно агрессивным водным раствором, накладываемым на клеевую поверхность фресок на три минуты. После полной ликвидации клея смывались старые записи и старая грязь. Но вместе с ними неизбежно, частично или полностью, исчезали еще остававшиеся авторские поправки, нанесенные „по-сухому“. Утверждение о том, что вся роспись на 90-100% выполнена в технике чистой фрески, не выдерживает серьезной критики....Живопись предстает перед нами обнаженной, лишенной своего первоначального покрова. Эта проблема „покрова“, который у итальянских авторов с давних времен назывался velatura, представляется нам чрезвычайно важной для правильного суждения о живописи старых мастеров...».
Не следует забывать и о том, что консервация произведения искусства сохраняет его гораздо надежнее, чем реставрация, ведь после удаления с поверхности фресок слоёв свечного воска, лака и животного клея они оказываются подвержены угрозам, которых предыдущие реставраторы предвидеть не могли: автомобильные выхлопы, а также ежедневные толпы туристов, приносящие с собой тепло, влажность, пыль и бактерии. Очищенные поверхности штукатурки оказались более подвержены опасности влияния этих разрушительных факторов, чем когда они были покрыты копотью, которая оберегала их как кокон. Впрочем, вряд ли такие тонкости интересуют менеджеров компании «Оливетти».
Впрочем, если так поступили с Вкликим Микеланджело, что говорить о других? Вот несколько примеров.
Всем известный, ставший мемом "Пушистый Иисус"
В 2012 году фреску испанского художника Элиаса Гарсиа Мартинеса в храме Милосердия в городе Борха в Испании вызвалась реставрировать прихожанка церкви. После реставрации на месте фрески получилось изображение, получившее в СМИ и соцсетях имя «Пушистый Иисус». Теперь неудачная работа превратилась в главную достопримечательность городка, распорядители церкви даже открыли музей, в котором собраны все возможные газетные вырезки и теле- и радиосюжеты на тему «Пушистого Иисуса»
Осенью 2017 года в Москве любители архитектуры обратили внимание на неудачно отреставрированные горельефы на доме Константинова (Сверчков переулок, дом 1.
В ноябре 2018 года жители Нижнего Новгорода обратили внимание на неудачную реставрацию мозаики с изображением пловца и чайки на брандмауэре бассейна
Отсюда
http://family-values.ru/podlinnik/sikstinskaya_kapella_postradala_3469.html
https://affresco.livejournal.com/53223.html
https://www.spletnik.ru/blogs/govoryat_chto/169610_razrushitelnaya-restavratciya
Ну и просто почитать более детально о реставрации именно Сикстинской можно в Википедии
9 комментариев
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарий
ВойтиМ-да уж, отреставрировали знатно
Спасибо за интересную информацию.:)
Анастасия, Всегда велкам)
Спасибо
Светлана Багрянцева, ❤️
Ого! Крутотенюшка!
Инжи Флоранс, ❤️
Очень интересно, спасибо!
Я видела Сикстинскую капеллу своими глазами в 2006-м году во время поездки в Италию. Помню, что потолок строго-настрого запрещалось фотографировать - у нас даже телефоны отбирали, когда мы входили в зал. Зато из других залов у меня много фоток сохранилось, я их потом с мыльницы еще оцифровывала))
Ялина Дори, Ну мы ж не совсем дикие, хотя и русские, хехе) Нам закон не писал, руссо туристо, облик аморале, вот это всё)
Спасибо, безумно интересно!
Вероника Фокс, хы)
Спасибо)
Кощеева Юлия, Велкам)
спасибо, это было интересно
Зара Дараева (Zaraza takaja), Всегда велкам))
Удаление комментария
Вы действительно хотите удалить сообщение ?
Удалить ОтменаКомментарий будет удален безвозвратно.
Блокировка комментирования
Вы дейтсвительно хотите запретить возможность комментировать ?
Запретить Отмена