Зачем в любовном романе мудаки? (строго 18+)

Автор: Анна Валентинова / Добавлено: 22.11.15, 23:31:31

Судя по многочисленным постам здесь на портале авторы (и мужчины и женщины) пытаются осмыслить и понять для себя феномен любовного романа и обязательное наличие в этом романе мудака (мужчины наглого, жесткого доминанта). И, судя по всему, безуспешно, ибо все рассуждения идут по кругу. Выношу на суд публики свое мини-исследование по романам вообще и мудакам в частности (далее - просто доминант).

Очень хочу, что бы вы поняли о чем я пишу, а не прочитали что-то свое между строк, поэтому все ключевые мысли буду повторять в конце абзаца и выделять жирным шрифтом.

Итак, женскому роману не одна сотня лет и героям-доминантам в них – тоже. Вспоминаем знаменитого Лавласа, Хитклиффа, Рочестера, Дарси и иже с ними. Из русских (не дамских, но про дам тоже) – это несомненно Печорин, Швабрин, отчасти Онегин, Базаров.

Традиция русского женского романа прерывается на 80 лет, чтобы потом вспыхнуть с новой силой. На сегодняшние любовные романы накладывается нехилый отпечаток времени – 1) отсутствие преемственности, школы и традиций и это очень печально, все приходится делать с нуля. 2) идущая полным ходом сексуальная революция, когда женщина осознает свою сексуальность, право на оргазм, выбор партнера и право предохранения 3) общество, сохраняющее патриархальные черты и влияющее через общественное мнение на выбор девушки-женщины, особенно в маленьких городах.

Таким образом женщина автор и женщина читатель осознает весь спектр выбора: между обязательными сексуальными отношениями через замужество и соц. обязанностью в виде рождения детей и сменой сексуальных партнеров по желанию. Массовый читатель выбирает нечто среднее – хорошо, пусть будут сексуальные отношения, но партнер будет красивым, секс будет замечательным, а дети будут когда-нибудь потом. Это, естественно, грубое упрощение женского коллективного бессознательного.

На этом желании и одновременно страхе обязательных сексуальных отношений (сюда же и дефлорации) строятся все любовные романы.

Авторы считывают этот страхи и желания, и каждый экстраполирует их на бумаге по- своему. И, кстати, широко распространенное мнение, что такие романы пишут озабоченные недотр……ные старые девы глубоко ошибочно. Все ветераны западного любовного романа – Б. Картленд, Д. Макнот, Э. Лоуэлл, Б. Смол, С. Браун, Д. Гембдон - счастливы (были счастливы) в долгом прочном браке с многочисленными детьми и внуками. Точно также неверны представления о том, что читатели таких романов инфантильны и юны. Я своими глазами видела бабушку 75 лет, которая сдавала книгу Б. Смол «Рабыня страсти» и просила что-то похожее. Да вам любой издатель скажет – любовные романы это основа продаж, их читают все, от мала до велика, от продавцов и кондукторов, до профессоров и педагогов.

Авторы в своих сюжетах придерживаются нескольких схем, которые можно вычленить из всех завихрений фантазии. Большинство (патриархальная схема) сразу ставят героиню в ситуацию обязательных сексуальных отношений.

Это брак по принуждению (самое распространенное), рабство, гарем, похищение, проигрыш в карты, договор, спасение своей или чужой жизни или судьбы мира или страны. В нашем конкурсе (жанр эротика «50 оттенков магии») у И. Лакиной – гарем, у В. Осенней и А. Крут – договор с демоном, О. Райской- обман, у Ф.Вудворт – работа такая, или попадалово в тело замужней женщины, у Ю. Цыпленковой - похищение инопланетянами. В «Истории бледной моли» принуждением выступает вся система общества, засовывая девочек в пансион для будущих любовниц. (Почему только девочек, а не мальчиков тоже – еще один признак патриархальности. Девочки могут быть шлюхами, а мальчики нет).

У топовых авторов это тоже зачастую может являться основой сюжета – у Звездной, О. Куно, Жуковой, Никольской, Стрельниковой, Завойчинской и .т.д.

Следующая схема более тонкая, уже ближе к настоящему выбору женщины – главные герои изначально ставятся в равное положение, и между ними происходит развитие отношений, естественно, не всегда гладкое. В нашем жанре – это мои книги (скромно), Яся Белая, И. Лакина с «Анатомией Линды», М. Сурикова, Волчьи Игры, Горькая вода, Танцы в ночи, Уроки соблазнения в автобусе, Ворожея мертвого ярла. У топов про равноправные отношения пишут, несомненно, О. Громыко, А. Руда, Н. Колесова, С. Ролдугина, О. Куно. Так писать сложнее, но мне лично читать интереснее.

Как мы видим даже из такой маленькой выборки, обе схемы примерно равны, и это радует.

Очень часто присутствуют обе схемы, и это как раз олицетворяет борьбу, или дуализм ожиданий и страхов женщины. Т. е. принуждение есть, но ГГ будет гонять мужиков по кругу всю книгу, убегая, обманывая, играя на нервах и т.д. Самые рейтинговые книги Звездной как раз про это – разборки двух сильных личностей, но секс (или любовь) в конце обязателен.

И теперь на сцену выходит его величество доминант. Посмотрите, сколько на нем навешано ожиданий и страхов! Он должен заставлять, подавлять, ловить и манипулировать, но делать это (внимание!) только через согласие ГГ. Дуализм, чтоб его. Как это происходит на практике?

От кого женщина ожидает качественного секса? Конечно от того, кто приобрел его путем обширной практики )) Проще говоря – бабника. Бабник априори наглый, циничный и беспринципный. В сочетании с патриархальными нотками – он еще и социальный доминант – ректор, декан, король, император, бог, демон, олигарх, миллионер и т.д. А чтобы спать с ним все-таки хотелось – красивый. Может быть не красивый, тогда ласковый и внимательный (у Жуковой, Косухиной, и у кого то еще читала про явных уродов.) Более хитрые авторы бабника убирают, но мужчина все равно имеет офигительный сексуальный опыт ))

Типичный портрет доминанта готов.

У талантливых авторов герои ругаются, портят друг другу нервы и жизнь, но все равно в конце – любовь и брак, или просто любовь, или множественные оргазмы, если это эротика)) Попутно герои (оба!) эволюционируют и меняют свой характер.

У авторов попроще доминанты так остаются все такими же мудаками, но читатель должен поверить, что любовь и брак его изменит. Большинство читательниц, кстати, по социологически опросам прекрасно понимают разницу между хорошим любовником и хорошим мужем )) Так что мы убеждаемся, что книга является все таки воплощением и отражением страхов и желаний, а не простой копией реальности.

Это все о классических любовных романах (не важно, фэнтези, СЛР или фантастика)

Что происходит в современных эротических романах? Несомненно аудитория таких романов более молодая, чем классики. Все русскоязычные эротические романы находятся в сети, поэтому рискну предположить, что авторы и читатели не выходят за рамки 40 лет. Но это не так важно. Важно рассмотреть клинические случаи, когда доминирование мужчины зашкаливает. Он не просто спит с ГГ, он ее совращает, соблазняет или растлевает. Такие прекрасные русские глаголы, характеризующие почти-изнасилование. Ну и в остальном ведет себя по свински. Намедни тут приводили статью со ссылками на стокгольмский синдром, который несомненно присутствует у части женщин-читательниц, которые это читают. Но я не уверена, что у авторов такой синдром есть )) В свете приведенных мною выше схем, авторы просто считывает то самое коллективное бессознательное желание доминантного самца и хорошего секса, но воплощает это грубо и неумело, в силу собственной ограниченности, отсутствия таланта или просто сексуального опыта.

Еще раз. Авторы уловили в прочитанных ими книгах главную идею – доминирование и грубо воплощает ее как умеет, в силу ограниченного опыта.

Причем книжек, где действительно стегали плетью, насиловали, били, ломали ребра и т.д. и этот же мудак становился потом любовью ГГ - я встречала мало. Обычно авторы как то разводят эти моменты, т.е. есть садист и есть белый рыцарь. Но иногда бывает совсем клиника, ни разу не правдоподобная. Я уже писала в одной нашумевшей рецензии, что после многократного изнасилования и побоев ГГ просто должна умереть. Встречались мне секс тексты (на Призрачных мирах, например) где подругу ГГ для вступления в элитный студенческий клуб одновременно насиловали ШЕСТЬ студентов с завязанными глазами! Это как, обалдело спросит нормальный человек. Я развожу руками – не знаю. В этом и суть. Невозможное в реальности, сие действие отрабатывает какие-то установки и страхи в голове автора, а читатели – такие же как автор. Никто в реальности так пробовать не собирается. Тем более жертвы настоящего изнасилования таких книг не читают и не пишут. А пишут другие книги, и они становятся призерами Пулитцеровской премии.

Еще раз. Через книжных мудаков-садистов отрабатываются основные страхи женщины, с возможными вариантами «со мной этого никогда не будет» - до «не так это и страшно, выжить можно».

И заметьте, в большинстве случаев клиники, секс начинается вынужденно, но в процессе ГГ уламывают, ласкают, лижут и т.д. Оно от этого не перестает быть изнасилованием, но дуализм сохранен, что-то наподобие оргазма есть.

Это не отменяет обязанность редакторов или модераторов отслеживать все клинические случаи доминирования и править их, заставляя правильно расставлять акценты (изнасилование – это безусловное зло) или не допускать в печать.

Таким образом, мудаки в любовных романах абсолютно разные, но в силу обязательств, навешанных на него страхами и желаниями женщин, они не переведутся и впредь.

Несомненно, есть масса романов с конструктивными сексуальными отношениями, равными парами. Западные современные романы, кстати, переходят уже на эти схемы давно. И кто-то увидел в «50 оттенков серого» пародию, а я - абсолютно равные отношения двух личностей, со свободным выбором героини. О том же самом «Сумерки», о том же самом «Бриджит Джонс».

Я призываю молодых авторов эротики перед написанием особо жареных сцен с явным доминированием через принуждение – задать себе вопрос – зачем это вам нужно. И как вы потом собираетесь провести свою героиню через муки совести, и психологически слом. И насколько это в целом может возбуждать читателя.

Все вышеизложенное является сугубо моим личным мнением. Прошу ваши возражении высказывать в вежливой, конструктивной форме.